沉滯的木刻

王卓 劉棒

沉滯的木刻

王卓 劉棒

王卓的作品往往將難以言喻的有關(guān)夢的印象或是少年記憶轉(zhuǎn)譯為一種匿名的形象，輔以昏暗沉靜的光線將人帶入到能夠平靜沉思的情緒中。木雕材質(zhì)的古老性與光的介入似乎提供了一種超現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)，也試圖為觀者謀求共同的瞬間感受。

光，超現(xiàn)實(shí)，性格

1 王卓獨(dú)·白柏木、燈光45cm×45cm×138cm2016

劉棒（以下簡稱“劉”）：你在川美雕塑系從本科到研究生再到駐留藝術(shù)家，這幾種身份變化好像順理成章又稍有不同，這些年的創(chuàng)作過程中心境有什么變化嗎？

王卓（以下簡稱“王”）：其實(shí)本科剛開始我對雕塑還沒有太多的概念，處于一知半解的狀態(tài)，后來開始有一些認(rèn)識的時候已經(jīng)面臨畢業(yè)了。我本科畢業(yè)創(chuàng)作做了一組木雕，也是因?yàn)闀r間的原因，最終呈現(xiàn)效果不算太好，帶著一些遺憾又開始讀研。在前期我可能受到這種主流當(dāng)代藝術(shù)的影響，盲目跟風(fēng)做了一些材料方面的嘗試，無功而返。后來覺得還是應(yīng)該回歸到我比較擅長的方向，繼續(xù)挖掘木雕這種我比較熟悉的形式。我也經(jīng)常和導(dǎo)師溝通，覺得應(yīng)該加入一些新鮮的形式，在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上進(jìn)行當(dāng)代化轉(zhuǎn)化。再后來做了幾件作品，開始感覺逐漸有自己的東西了，更成熟一些了。

2 王卓夢雨柏木190cm×35cm×160cm2016

劉：光是一種很特別的元素，在你的作品中扮演了相當(dāng)重要的角色，能談?wù)勂渲械木売蓡?？或者說在作品中你依靠光增強(qiáng)或削弱了場域中的哪種要素？

王：可以說光在我的作品中扮演了很重要的角色。如果沒有光，可能作品就只是流于技藝而失色。我當(dāng)時一直在思考怎么才能在觀念上有所突破，木頭對我而言是一種歲月的積淀，一塊木頭可能在我拿到時已經(jīng)有幾百年的光陰濃縮在其中了。我覺得它本身具有一種古老神秘的感覺，而光這種元素比較現(xiàn)代，兩者結(jié)合在一起，我覺得會更加彰顯出一種超現(xiàn)實(shí)的氣質(zhì)。

劉：很多藝術(shù)家采用一種商業(yè)縮影的燈管的形式來進(jìn)行創(chuàng)作，這種形式相當(dāng)醒目，而在你的一些作品中，光卻是一種昏暗的狀態(tài)，能談?wù)勥@兩種效果的對應(yīng)與不同嗎？

王：你說的這種藝術(shù)形式可能更多的是技術(shù)層面的呈現(xiàn)，會利用視覺上的表現(xiàn)力來吸引人的好奇心。我的作品并不希望博人眼球，能將作品的氛圍最大化地呈現(xiàn)出來就好。在我看來，光會把人帶入到一種能夠安靜思考的情緒當(dāng)中。我不太喜歡那種特別刺激的形式，這可能跟個人狀態(tài)有關(guān)吧，我還是希望觀者在我打造的這種氛圍下去慢慢感受作品背后更深層的意義。

劉：《尋·夢》是相當(dāng)吸引人的一件作品，在這件作品中你構(gòu)建了一種類似對話的呼應(yīng)關(guān)系，能談?wù)劗?dāng)時創(chuàng)作這件作品的靈感來源或是心境嗎？

王：《尋·夢》和《獨(dú)·白》應(yīng)該說都是一種對童年的回憶。其實(shí)我覺得也是個人性格的原因，我會經(jīng)?；叵肫痍P(guān)于童年的記憶，一直以來，印象都很深刻。比如我在夢里經(jīng)常會捕捉到類似（這兩件作品）的畫面。在做這件作品的時候我覺得我的心態(tài)更平靜了，我可以完全進(jìn)入自己的世界不受外界干擾，它可能就是我的一個夢，夢見自己和自己的一場對話。

劉：你作品當(dāng)中人物的表情往往處于一種呆滯的狀態(tài)，或者說具有一種匿名性，你在創(chuàng)作時是如何考慮的呢？

王：對，其實(shí)你說的這一點(diǎn)在我的作品中也很重要，我在塑造每一個人物的時候都沒有具體的模特參考，所以也就沒有明顯的特征，我想尋找一種大眾的形象，這個人物可以像你、像我、像他，當(dāng)觀眾真正地和作品產(chǎn)生情感上交流的時候這個人物可能就是觀者自己。當(dāng)然我也不想固定一種喜怒哀樂的表情，我覺得沒有表情內(nèi)心活動會更豐富，人物會更加的飽滿。

劉：《零點(diǎn)零一秒》這件作品顯得有些不同，人物表情上開始具有一種焦慮感，能談一下這件作品嗎？

王：這件作品的創(chuàng)作有一種偶然性。我當(dāng)時只是做了一個頭像沒有繼續(xù)下去，后來感覺可以加入一些元素使其完整。我就考慮加一個枕頭、一根燈管，因?yàn)檎眍^也與夢、黑夜有關(guān)，都是和當(dāng)時的系列作品相關(guān)的。這件作品對我來說表達(dá)了瞬間的狀態(tài)中的一種，這種瞬間相當(dāng)短，在我的概念里也就是零點(diǎn)零一秒。

劉：最后，談?wù)勀銓Φ袼芑蚴亲陨韯?chuàng)作的直觀感受吧。

王：什么樣的人做什么樣的作品，從一個人的作品中能看出作者的狀態(tài)。我覺得我就是在做我自己，做我自己每個階段的感受。沒有特意追求某種效果，每個階段經(jīng)歷不同，作品呈現(xiàn)的面貌也不同，但我應(yīng)該會始終遵循自己的初心。我其實(shí)很慶幸學(xué)習(xí)了雕塑這種藝術(shù)形式，可以用雕塑去記錄我每個階段的狀態(tài)或是思考過程。

The Leaden Wood Sculpture

Wang Zhuo Liu Bang

In Wang Zhuo’s works, the obscure impression of the dreams or juvenile memory have been translated into an anonymous fi gure, with the dim light taking people to the tranquil mood. The antiquity of wood sculpture,together with light seems to create a surrealism experience, which tries to seek a similar instantaneous for visitors.

light, surrealism, character