國產(chǎn)動畫電影的敘事突圍

劉曉萍　　肖雪蕾

雖然在世界動畫史上成人動畫的出現(xiàn)較早，被稱為世界上第一部動畫片的《可憐的比埃洛》其實(shí)就是一部真正意義上的成人動畫。它以“愛情”為題材，講述的是3個(gè)成年人之間三角戀愛的故事。以迪斯尼為代表的成人動畫產(chǎn)業(yè)也早在上個(gè)世紀(jì)就步入了黃金期。但國產(chǎn)動畫由于受到蘇聯(lián)動畫的影響，一直在“低幼”的定位上徘徊。盡管早期的《山水情》《三個(gè)和尚》等早期國產(chǎn)動畫都具有濃濃的成人味，但國產(chǎn)動畫的整體發(fā)展還是以“服務(wù)兒童”為主。受此錯(cuò)誤定位的影響，國產(chǎn)成人動畫電影一直處于停滯不前的狀況。近幾年來，《大圣歸來》等影片在票房和藝術(shù)上的成功，使得大家對國產(chǎn)成人動畫電影予以更多地重視和思考。但總體來看，國產(chǎn)成人動畫電影在題材、情節(jié)、敘事風(fēng)格和受眾定位等方面都未能實(shí)現(xiàn)大的突破。由劉健自編自導(dǎo)的動畫電影《刺痛我》一在網(wǎng)絡(luò)上映就大獲好評，并在眾多國際大賽中獲獎。雖然《刺痛我》是一部獨(dú)立動畫電影，在題材和敘事方式所受的束縛和限制較小，但其敘事方式和策略中依然可以為國產(chǎn)成人動畫電影創(chuàng)作提供較有意義的參考。

一、 有關(guān)“成人動畫”的界定

關(guān)于“成人動畫”，目前學(xué)界還沒有一個(gè)較為公認(rèn)或通行的明確定義。比較常用的是祝普文《世界動畫史》中對成人動畫的“三分法”式界定：第一類是內(nèi)容隱奧、形式奇特，不以娛樂為主要目的的實(shí)驗(yàn)動畫片；第二類主題嚴(yán)肅，揭示政治、經(jīng)濟(jì)和社會生活問題的動畫片；第三類是以感官刺激為目的，涉及暴力、恐怖和性的動畫片。[1]這三類動畫的共同特征是幼兒以及青少年難以理解或不適合低齡段受眾。近來，國內(nèi)學(xué)者邱曉巖對成人動畫的概念做過一個(gè)界定：“所謂成人動畫，就是通過表現(xiàn)成年人的生活經(jīng)歷、成年人的感情需要，包括親情、友情、愛情等題材和內(nèi)容，為成年人愉悅身心而服務(wù)的動畫形式?！盵2]這一界定準(zhǔn)確地將成人動畫定位于與成年人的生活、情感相關(guān)，但僅從此兩方面進(jìn)行界定，似有過窄之嫌。

但是，有更多的人將“成人動畫”狹義地理解為就是關(guān)于“色情”“暴力”。這種理解不僅在學(xué)術(shù)上來看是片面的，也不利于動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。本文所要探討的國產(chǎn)成人動畫電影主要以上述第二類為主。

對于“成人動畫”的界定，應(yīng)當(dāng)分為幾個(gè)層面：一是受眾年齡層面的界定，按照法律層面上的界定，“成人”的范圍指的是18歲以上的成年人。但由于受教育體制的影響，18歲左右的青年大多數(shù)還處于高中階段，社會參與度不高，因此還不是成人動畫的主流受眾。因此，19歲以上的成年人應(yīng)該是“成人動畫”的主流受眾群體；二是題材層面，成人動畫以表現(xiàn)成年人的生活經(jīng)歷與情感經(jīng)歷為主；三是敘事層面應(yīng)該符合成人思維方式，避免情節(jié)和人物的簡單化與扁平化，符合成年人的世界觀與價(jià)值觀標(biāo)準(zhǔn)；四是表現(xiàn)形式層面，符合成年人的審美需求，注重表現(xiàn)形式的多元化與綜合性。

二、 關(guān)于劉健及其《刺痛我》

20世紀(jì)90年代畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院國畫系的劉健，曾迷戀同時(shí)也非常熱愛當(dāng)代藝術(shù)，寫小說、玩樂隊(duì)、做商業(yè)藝術(shù)設(shè)計(jì)等，也曾為電影《大腕》《像雞毛一樣飛》但任動畫制作?！洞掏次摇繁闶歉鶕?jù)他的同名小說改編。2005年，劉健與上海文廣集團(tuán)合作了電視動畫片《蟲蟲》。2007年，劉健賣掉了一套房子并向家人借了錢，湊夠了70萬元，創(chuàng)立了自己的工作室“樂無邊動畫”，開始制作動畫電影《刺痛我》。作為一部獨(dú)立動畫電影，《刺痛我》以2008年經(jīng)濟(jì)危機(jī)為故事的社會背景，講述了農(nóng)村出身的大學(xué)生張小軍在城市失業(yè)后，被卷入一場權(quán)錢交易，新身經(jīng)歷和目睹了城市諸多“套路”的故事。

影片為一部獨(dú)立成人動畫電影，時(shí)長74分鐘，全片呈現(xiàn)出“黑色電影”風(fēng)格，被譽(yù)為第一部黑色動畫長片。該片在題材的選擇上脫離了大多數(shù)成人動畫電影要么取材于古典名著和神話傳說，要么就是模仿國外尤其是日本動畫電影的巢窠，情節(jié)敘事采用了多線平行敘事模式，將影片的受眾精確地定位于關(guān)心社會的成人群體而非早期成人電影的全年齡段受眾?！洞掏次摇匪尸F(xiàn)出的獨(dú)特的敘事風(fēng)格既是中國動畫電影的回歸，也是中國成人動畫電影的突破。

三、《刺痛我》的敘事策略及啟示

北京師范大學(xué)劉斌等人曾作過一次有關(guān)成年人的動畫觀賞和消費(fèi)行為的調(diào)查顯示，成年人選擇的標(biāo)準(zhǔn)依次是情節(jié)、人物、畫面、音樂和制作者。劉健本人也說過：“對于動畫來說，最重要的當(dāng)然是故事，技術(shù)只是輔助講故事的手段而已?！盵3]

（一）現(xiàn)實(shí)題材與寫實(shí)主義：突文學(xué)與日漫之圍

雖然早期萬氏兄弟的《大鬧天宮》、1999年的《寶蓮燈》也受到了很多成年觀眾的喜愛，但此類作品更嚴(yán)格地說屬于“全年齡動畫電影”。1997年的《鏡花緣》可以算得上是一部典型的成人動畫，但因?yàn)槭窍盗衅?，只適于電視播放，因此最初是在央視播出。其受眾并非今天真正意義上的成人動畫電影的受眾。然而，在電視動畫逐漸在低幼化的道路上越走越遠(yuǎn)的今天，動畫電影成了動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要開發(fā)地。眾所周知，電影的受眾主要是成人群體。因此，動畫產(chǎn)業(yè)要想重新崛起，成人動畫電影既是一塊待開發(fā)的寶藏，也是其必不可繞的重要領(lǐng)域。無論是《大鬧天宮》《寶蓮燈》還是近年來被作為成人動畫電影產(chǎn)業(yè)崛起標(biāo)桿的《大圣歸來》，都可以看到國產(chǎn)動畫電影在題材選擇上還是以“文學(xué)經(jīng)典”為母題較多。而《秦時(shí)明月》《魁拔》《俠嵐》等實(shí)質(zhì)上是系列動畫的電影版。

較之普通真人電影，動畫電影作為電影的一種特殊表達(dá)樣式，具有與生俱來的更為高度的假定性。而現(xiàn)實(shí)題材對“非間離”效果的追求使得這一類題材的動畫電影，如《刺痛我》之類的影片從視覺和情感上都帶給觀眾強(qiáng)烈的張力感。《刺痛我》的題材選擇了一個(gè)“絕對成人化”的領(lǐng)域——社會現(xiàn)實(shí)。這一類題材在真人電影中頗為普遍，但由于受到“低幼化”的影響，一直是動畫很少涉及的題材領(lǐng)域。實(shí)際上，動畫電影與真人電影只是技術(shù)手段和呈現(xiàn)形式不同而已，動畫更應(yīng)該被客觀地當(dāng)作是一種視覺模式或載體。在此意義上來說，真人電影所涉及的題材都可以在動畫電影中使用。并且由于動畫能夠從技術(shù)上實(shí)現(xiàn)許多真人電影所不能實(shí)現(xiàn)或表現(xiàn)的元素，其表現(xiàn)的自由度和空間更大。

由于是獨(dú)立動畫的緣故，《刺痛我》僅限于網(wǎng)絡(luò)傳播并未在院線上映，因此在內(nèi)容的表現(xiàn)上自由度更大。影片以2008年的金融危機(jī)為背景，涉及了“失業(yè)”“內(nèi)幕交易”“賣假酒”“保健品”“房地產(chǎn)”等多個(gè)當(dāng)前中國社會中的現(xiàn)實(shí)問題。雖然有的問題只是一筆帶過，但卻成為創(chuàng)作者為作品構(gòu)建“黑色世界”的有機(jī)部分。

（二）“黑色”與“當(dāng)代”：視覺表達(dá)的風(fēng)格化

美國加利福尼亞藝術(shù)學(xué)院的莫林·弗尼斯提到：“20世紀(jì)60年代，特別是70年代，新一代動畫人的作品出現(xiàn)在熒屏上，他們大多接受過學(xué)院派的電影教育。當(dāng)時(shí)的年輕人從社會和政治方面意識到，新的動畫人已經(jīng)超越了動畫的商業(yè)價(jià)值，而且制作作品的目的是表達(dá)個(gè)人的觀點(diǎn)?！盵4]也就是說，早在20世紀(jì)六七十年代，西方動畫界就已經(jīng)開始出現(xiàn)了以揭示社會、政治問題的“作者化”表達(dá)作為動畫表現(xiàn)新形式的趨勢。

從電影藝術(shù)的角度來講，“黑色電影”無疑就是這樣一種“作者化”風(fēng)格的表現(xiàn)形式。“黑色”表現(xiàn)為對影片情緒的總體控制，是電影場面調(diào)度的一種方式。大衛(wèi)·波德維爾在《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》一書中認(rèn)為：“把電影限于寫實(shí)主義的概念，確實(shí)會淡化場面調(diào)度?！盵5]但是在動畫電影中卻相反。對于采用非真實(shí)場景拍攝的動畫電影來說，要想增強(qiáng)寫實(shí)的效果，反而要加大場面調(diào)度的力度。劉健是中國畫專業(yè)出身，畢業(yè)后喜歡當(dāng)代藝術(shù)及創(chuàng)作，甚至是前衛(wèi)藝術(shù)家群落“北京東村”的第一批人物和締造者。

過去我國動畫作品在風(fēng)格上一直是以明媚和光亮的基調(diào)為主，試圖傳達(dá)出一種積極或滑稽的情緒。這是與大部分國產(chǎn)動畫以兒童為主要對象，因此大多選擇神話故事或兒童生活為題材的緣故。在《刺痛我》中，“南京”整個(gè)城市空間在影片中以“灰色”呈現(xiàn)，而“黑色”主要用以呈現(xiàn)影片的時(shí)間。在灰暗的主基調(diào)上，卻出現(xiàn)了幾處異常鮮艷的顏色。麥當(dāng)勞餐廳的標(biāo)志、打火機(jī)的火焰、街頭的官方標(biāo)語等，使得影片在視覺語言上充滿了隱喻與訴求之間的張力。

曾經(jīng)有人詬病《刺痛我》因電影幀數(shù)太少以及非專業(yè)人員配音顯得粗糙，從而在技術(shù)上無法符合其黑色幽默的愿望。與其說影片想表達(dá)一種“幽默”，不如說是想通過“幽默”來圓融悲劇式的情感。故事的結(jié)尾是具有荒誕性，而這種因較少的幀數(shù)和不夠?qū)I(yè)的配音，再加上左小咒詛專為影片創(chuàng)作的具有實(shí)驗(yàn)性的搖滾音樂，使影片成功地將現(xiàn)實(shí)與荒誕、黑色融入同一種時(shí)空敘事中。

（三）雙線敘事：“呈現(xiàn)”式的情節(jié)推進(jìn)

《刺痛我》作為國產(chǎn)動畫電影，在敘事上的突破還表現(xiàn)在其“雙線敘事”的特征上。作家米蘭·昆德拉《在小說的藝術(shù)》提出了“復(fù)調(diào)式敘事結(jié)構(gòu)”。這種敘事結(jié)構(gòu)具有多人物中心、多角度的敘事特征，將真實(shí)與虛構(gòu)的兩種或幾種故事進(jìn)行雜糅或組合，多條線索，相互闡明，但表現(xiàn)同一主題。[6]影片中，主人公張小軍和同鄉(xiāng)劉洪在生存線上掙扎是一條主敘事線，超市老板余總和工程老板黃總之間為金錢而爭斗是另一條敘事線。表面上是張小軍和同鄉(xiāng)阿洪這兩個(gè)處于社會底層的“屌絲”在城市中的生存困境，實(shí)質(zhì)是展現(xiàn)了一幅整個(gè)城市中各個(gè)階層的存在困境。云霞超市的老板代表著社會的有錢人，但卻因愛子心切被留學(xué)中介騙，更因?yàn)樨澬亩惶幱谏骀溝掠蔚男±习逅_。影片設(shè)置了“偷車牌”和“偷錢箱”兩個(gè)騙局，將兩條敘事線逐漸匯聚到一起，最后呈現(xiàn)為悲劇式的荒誕結(jié)局。

不僅是之前的以兒童為主要受眾的動畫電影，從目前僅有的幾部真正意義上的國產(chǎn)成人動畫電影，如《秦時(shí)明月》《大圣歸來》等作品來看，也許是為了顧及商業(yè)利益保證受眾的接受度，都采用的是單一線性敘事結(jié)構(gòu)。《刺痛我》采用的兩條敘事線并行，以其中一條為主的敘事方式，拓展了國產(chǎn)成人動畫電影的敘事結(jié)構(gòu)空間。

（四）敘事思維的成人化

《刺痛我》所呈現(xiàn)出的“黑色”風(fēng)格，再加上復(fù)調(diào)式的雙線敘事，使得影片成功實(shí)現(xiàn)了向成年人的受眾群體的精準(zhǔn)定位。這些敘事方式的運(yùn)用得益于創(chuàng)作者劉健在影片中真正的成人化敘事思維的運(yùn)用。

首先，在人物的設(shè)置上，影片中的人物看似“單調(diào)、刻板”，但卻被導(dǎo)演的一系列細(xì)節(jié)設(shè)置而豐富圓融起來。人物雖有善惡之分，但并未如兒童動畫般將其簡單化和符號化。在善惡之分的同時(shí)，影片還為人物的形象設(shè)定了溫暖的內(nèi)核，表達(dá)出創(chuàng)作者在“黑色”氛圍之下依然相信人性的柔軟與溫情。如超市老板對國外的妻子的關(guān)心：“那邊冷快點(diǎn)回來吧……”為了孩子的前途想盡辦法；兇惡的女警察對自己母親的關(guān)心等等。再者，劉健賦予了故事開放式結(jié)尾。窮途末路的張小軍突然得到了50萬，卻從城墻頭上一躍而下。先不說影片如何避免了“大團(tuán)圓”式的老調(diào)，張小軍得到這筆錢便是言說了社會底層“屌絲”命運(yùn)的荒誕，不由自主。在得到錢的最后，錢對于張小軍而言，并不再是人生的希望，而成了他人生的諷刺和對時(shí)代絕望的“最后一根稻草”。

其實(shí)，在國產(chǎn)動畫史上，《刺痛我》并非現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的第一部作品。在我國動畫創(chuàng)作的開始時(shí)期，就已經(jīng)涌現(xiàn)出了一批現(xiàn)實(shí)題材的優(yōu)秀作品，如《三毛流浪記》（1958）、《半夜雞叫》（1964）、《紅軍橋》（1964）、《草原英雄小姐妹》（1965）等。但這些作品都呈現(xiàn)出一定的教化味，且情節(jié)過于簡單化。究其原因，還是受到蘇聯(lián)動畫的影響，在敘事思維上沒有真正地實(shí)現(xiàn)成人化。動畫電影要想真正實(shí)現(xiàn)“成人化”，關(guān)鍵在于敘事思維的成人化。

劉健的第二部動畫長電影《好極了》從故事的編排方式、人物設(shè)置、影像風(fēng)格等方面都與《刺痛我》一脈相承。影片在今年成功入圍第67屆柏林電影節(jié)，這是中國動畫電影歷史第一次入圍三大國際電影節(jié)主競賽單元。與《刺痛我》僅僅在網(wǎng)絡(luò)傳播的方式不同，《好極了》有望年內(nèi)公映，這也從另一方面證明了劉健由《刺痛我》開始的敘事策略和方式使得成人動畫電影逐漸走向更寬闊的敘事之路。

參考文獻(xiàn)：

[1]祝普文.世界動畫史（1897-2002）[M].北京：中國攝影出版社，2003：29-31.

[2]邱曉巖.“中國式”成人動畫的創(chuàng)新與思考[J].美術(shù)向?qū)В?011（5）：66-70.

[3]劉斌，鄒欣，等.成年人動畫的觀賞與消費(fèi)的調(diào)查與分析[J].現(xiàn)代傳播，2011（3）：99-105.

[4]（美）莫林·弗尼斯.變化語境中的動畫美學(xué)[J].段運(yùn)冬，屈立豐，譯.世界電影，2006（4）：148-162.

[5]（美）大衛(wèi)·波德維爾，克里斯汀·湯普森.電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格[M].北京：世界圖書出版公司，2008：135.

[6]程雯慧.實(shí)驗(yàn)動畫的非線性敘事結(jié)構(gòu)淺析[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)：理論版，2016（11）：100-101.