尊重觀眾，但創(chuàng)作仍遵循它自身的規(guī)律

三聯(lián)生活周刊：《獵場》和這兩年的大多數(shù)國產(chǎn)電視劇都不太一樣，大男主，故事也是單線的，對于動輒四五十集的國產(chǎn)電視劇來說，這種結(jié)構(gòu)挺不容易做的，為什么選擇這種呈現(xiàn)方式？

姜偉：這部戲的結(jié)構(gòu)確實有一些特別，前面是線性發(fā)展，后面是板塊結(jié)構(gòu)。我們之前有板塊結(jié)構(gòu)的劇，叫單元劇。但這部劇我希望它的連續(xù)性更好一點，忽視掉這個板塊結(jié)構(gòu)。一個獵頭案例結(jié)束，再來第二個。這種方式肯定不是原創(chuàng)，但這幾年我們確實用得比較少了。這種寫法的劇拍攝時場景要多出很多，拍電視劇，場景多出幾個就意味著你要增加無數(shù)的工作量，從創(chuàng)作部門到管理部門，要處理的事情都是幾何倍數(shù)的增加。板塊結(jié)構(gòu)的劇就意味著，你一個故事講完，過去了，所有場景都要換。

三聯(lián)生活周刊：劇中有很多人匆匆而過，比如孫紅雷、祖峰、張嘉譯，這些人過去了都沒再出現(xiàn)過，可能不符合一些觀眾的期待。

姜偉：其實，我們可能都有類似的經(jīng)歷。你看微信或者手機，尤其是舊手機上的通訊錄，里面有很多有名有姓的人，當時肯定有過交往，但你怎么都想不起來是誰了，這些人就是我們?nèi)松械倪^客。打過交道，甚至有過情感關(guān)系，但都是匆匆的過客。我想強化這個東西。所以，《獵場》里過去的人沒有一個回頭的，包括男主角鄭秋冬經(jīng)歷的感情在內(nèi)（女主角除外），我都希望快，來得快去得也快，

三聯(lián)生活周刊：《獵場》之前，你最近的一部作品還是2010年播出的《借槍》，這些年國內(nèi)的電視劇市場變化很大，這些你感受到了嗎？

姜偉：變化非常大，以前我們做電視劇，只有一種觀眾，就是在家里、在客廳里看的那種觀眾。后來年輕人喜歡看DVD，現(xiàn)在大家都在網(wǎng)上看了。在網(wǎng)上看電視劇，可以順著看，也可以跳著看。以前，電視觀眾是不發(fā)聲的，網(wǎng)絡(luò)觀眾會發(fā)出很大聲音，喜歡評論，喜歡彈幕?！稘摲返臅r候，評論都是從媒體傳出來的，從紙媒傳出來?！督铇尅窌r就出現(xiàn)了評分和微博評論，但不會鋪天蓋地?，F(xiàn)在真的是鋪天蓋地了。

《獵場》導演姜偉，曾編劇、導演的《潛伏》《沉默的證人》等影視劇

三聯(lián)生活周刊：這部劇網(wǎng)上有很兩級的評論，尤其是開始幾集，被批評節(jié)奏慢，呈現(xiàn)方式有些過時等等。

姜偉：從基本的制作方式上來講，去展現(xiàn)一個人的奮斗歷程，開始一定是底層的，慢慢往高大上走。只是，我寫這個角色的時候沒考慮到是胡歌演，我們這部戲拍到中段的時候《偽裝者》和《瑯琊榜》火了，大家開始愿意看胡歌當神，不愿意看他當人，再加上宣傳時有很多胡歌后半段穿西裝、打領(lǐng)帶的造型，所以一開始可能不太符合觀眾的期待。

三聯(lián)生活周刊：那觀眾的反饋你會參考嗎？會影響你后續(xù)的劇本創(chuàng)作嗎？

姜偉：觀眾的意見永遠都會考慮，但不能刻意投其所好。雖然現(xiàn)在播出方式的確在變化，但對創(chuàng)作手法來講，其實影響不大。寫電視劇我不會刻意去想故事是寫給“90后”還是白領(lǐng)、老年人，但如果做電影的話，這個問題我會考慮。

三聯(lián)生活周刊：《潛伏》和《借槍》之前，你其實拍過幾部都市劇，如今再回過頭來拍，創(chuàng)作方式上有什么不同？

姜偉：我有自己的一些寫作偏好。兩部諜戰(zhàn)劇之前，我做過幾部劇，《不要和陌生人說話》《沉默的證人》《迷霧》，這些對我來說都是講心理的。幾部戲之后，趕上政策調(diào)整，涉案劇有了限令，不太能做了。因為我一直喜歡強情節(jié)的東西，所以就轉(zhuǎn)向了諜戰(zhàn)劇，《潛伏》對我來說還是情節(jié)劇，只是變成了年代戲。所以，如今回過頭來再寫都市劇，我也不會去寫家長里短的家庭倫理劇，還是要有一些創(chuàng)新。兩部諜戰(zhàn)劇之后，意識和思想上都更成熟了，只要腦袋里那根弦兒沒松，隨便寫，一定會和大家不一樣。

三聯(lián)生活周刊：“那根弦兒”搭在哪兒了？

姜偉：我平時看電視劇并不多，尤其國產(chǎn)劇看得很少，播出換臺時會看兩眼，有個大致的了解。在了解現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，做出點新意其實不是特別難。

三聯(lián)生活周刊：你覺得現(xiàn)在國產(chǎn)電視劇的現(xiàn)狀是怎樣的？

姜偉：現(xiàn)在不缺寫財富建立的，一個小人物如何變成億萬富翁、上市公司老板，這個方向的劇很多?！东C場》是寫了一個新的職業(yè)，但我希望寫的是新的活法、新的理念。我們的電視劇現(xiàn)在不缺物質(zhì)生活，缺的是精神世界的確認和重塑，這個層面的東西是高級的。

三聯(lián)生活周刊：很抽象，不太容易落實到視聽語言上。

姜偉：讓一個角色積累財富是最容易寫的，分分鐘的事，精神世界不容易外化，但可以寫主角的品質(zhì)吧，寫他的道德。這個人是否善良、勇敢，是否有犧牲精神，這些都是精神層面的東西。《獵場》后面每個鄭秋冬每個獵人的案例都是對應(yīng)一個品質(zhì)，展現(xiàn)他精神世界的不同側(cè)面。鄭秋冬一開場就跌到低谷，這些經(jīng)歷要充分展現(xiàn)，人們才會對他的內(nèi)心世界有所了解，從低點起航，這個很具現(xiàn)實意義。不是一切靈魂都可以踩在腳底下，爛在泥土里。鄭秋冬就是這樣一個靈魂，不屈不撓。

三聯(lián)生活周刊：你的編劇作品有小說改編的，也有原創(chuàng)，像《潛伏》就是改編自一本1萬多字的小說，《獵場》是純粹的原創(chuàng)，這兩種創(chuàng)作方式有區(qū)別嗎？

姜偉：沒有什么區(qū)別。我的編劇作品里，《潛伏》《讓愛做主》是小說改編，其他都是原創(chuàng)。小說改編的方法是，把書看一篇，然后就拋到腦后了，記住什么就留下什么，記不住的也沒關(guān)系。《潛伏》那部小說留給我最珍貴的一點是假夫妻，這種關(guān)系在我們的電影或者說中共的電影里有過，像《永不消逝的電波》《刑場上的婚禮》。但之前影視作品中，假夫妻都是志同道合，夫唱婦隨，非常默契的，但《潛伏》里的假夫妻蠻擰的，這就是這個小說的閃光點，值得大寫特寫。原著本身可以給劇本一個人物框架，一些重要的情節(jié)點，但1萬多字對于一個劇本來說太有限了，電視劇還是有量的需求。所以其實看完一遍小說轉(zhuǎn)身就進入到原創(chuàng)狀態(tài)了，用自己的方式掰開了揉碎了來把小說里的東西展開，這種創(chuàng)作的難度和工作量和純粹的原創(chuàng)是沒有區(qū)別的。

三聯(lián)生活周刊：寫每個劇本或者拍攝每部電視劇前，會參考其他作品嗎？

姜偉：《獵場》好像沒什么可參考的，劇都已經(jīng)做完了，突然想起那部電影《在云端》，那種職業(yè)的感覺很像。寫《潛伏》時，我重看了兩部年輕時印象深刻的劇，一個是蘇聯(lián)的《春天的十七個瞬間》，一個是朝鮮的《無名英雄》，你很難想象，40年前朝鮮能拍出那么洋范兒的作品。這兩部劇給我留下了極深的印象，所以又翻出來看了看，《潛伏》的片尾曲《神圣的戰(zhàn)爭》就是《春天的十七個瞬間》里男主人公聽的音樂。在《潛伏》的旁白使用上，我也參考了這兩部劇。

三聯(lián)生活周刊：國內(nèi)的電視劇你看得不多，那國外的呢？現(xiàn)在的英劇、美劇水平都很高。

姜偉：都看個幾集，看過之后，有了感覺，知道后面要怎么發(fā)展了，我就沒有興趣了。

三聯(lián)生活周刊：是有目的性地看嗎？最近有什么印象深刻的?。?/p>

姜偉：也不是特別有目的性，有朋友、學生推薦，就會看一看。最近看了韓國的《信號》，美國的《罪夜之奔》，日本的《重版出來！》?！吨匕娉鰜恚　返脑O(shè)定很好，一個練柔道的女生，受了傷沒法練了，就到一家漫畫出版社做編輯，這兩個事兒的反差巨大，很有意思。《紙牌屋》我也只看了三五集，覺得差不多了，知道怎么回事，就沒興趣再看了。

三聯(lián)生活周刊：不太看當下的電視劇，那你個人寫劇本、拍戲的靈感，你的審美和相關(guān)知識更新是從哪來呢？

姜偉：和當了這么多年老師有關(guān)。在電影學院教書就一定會研究片子，講片例，要接觸不同的電影。講課也是一個學習、觀看的過程，積累和沉淀就在這個漫長的過程中產(chǎn)生了。不是說看得越多就明白得越多，但沉淀得越多一定會思考越多，思考和沉淀是孕育靈感的土壤。有時候?qū)憱|西、拍東西，突然一個特別好的點子出現(xiàn)了，你以為是自己想到的，但你調(diào)頭仔細想想，這個點子是不是從哪里反彈、反彈、再反彈來的？一定是這樣。

三聯(lián)生活周刊：所以相較于行業(yè)內(nèi)的新作品，你更看重傳統(tǒng)和經(jīng)典。

姜偉：對，雖然說新的和經(jīng)典的要兼顧，但經(jīng)典的東西經(jīng)過了時間的考驗，新東西很多都是借鑒經(jīng)典得來的。現(xiàn)在的電影經(jīng)常有精彩的蒙太奇段落，特別好的長鏡頭和剪輯，兼?zhèn)浜芏噙^去要單獨去講解的元素。但它只是新，什么都用，什么都沒有到家。但現(xiàn)在的觀眾喜歡這個，特別愿意接受什么都有，但什么都不到家的東西。