淺析歌劇《浮士德》中詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色

張楠

摘要：歌劇《浮士德》是由巴比亞與卡雷按照歌德的同名詩(shī)歌進(jìn)行改編的，1859年在巴黎首次演出，取得了非常大的成功與反響。該歌劇講述了浮士德的奇妙人生遭際，并且表現(xiàn)了其與瑪格麗特的情愛(ài)故事。其中的詠嘆調(diào)能夠很好地幫助歌劇表現(xiàn)主題及人物情感，利用優(yōu)美的旋律線條進(jìn)行表達(dá)其角色形象的塑造。其中的《珠寶之歌》《遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)去出征》《圣潔的小屋》等詠嘆調(diào)則充分表現(xiàn)了故事人物內(nèi)心的情感，同時(shí)也營(yíng)造了戲劇氛圍，富有較強(qiáng)的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：歌劇《浮士德》；詠嘆調(diào)；藝術(shù)特色；瑪格麗特

1.歌劇《浮士德》簡(jiǎn)介

歌劇《浮士德》講述的是年邁的浮士德通過(guò)魔鬼的幫助重回年輕時(shí)代，并且與美麗的瑪格麗特發(fā)生了一段感情糾葛，從最初的相戀到最后分開(kāi)，期間還有多位男士的參與，兩人的愛(ài)情糾葛也不斷發(fā)生變化。故事的最后是瑪格麗特被帶入天堂的歌聲使得浮士德的靈魂得到了解脫。在歌劇《浮士德》中的音樂(lè)使得人物的性格得到了充分展現(xiàn)，并且還很好地營(yíng)造了浪漫的氛圍，推動(dòng)著歌劇劇情的發(fā)展，具有藝術(shù)感染力深深地打動(dòng)了觀眾。歌劇中的多首詠嘆調(diào)則更好地展現(xiàn)了人物的性格以及內(nèi)心情感的變化。音樂(lè)與文學(xué)作品的結(jié)合更好地呈現(xiàn)了劇情內(nèi)容，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

2.歌劇《浮士德》中詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色

2.1詠嘆調(diào)充分展現(xiàn)人物性格

歌劇《浮士德》中出現(xiàn)了多個(gè)人物，人物的性格也由詠嘆調(diào)的演唱方式有所表現(xiàn)。瓦連廷所演唱的《遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)去出征》這首男中音的詠嘆調(diào)，具有莊嚴(yán)雄偉的旋律線條加上和弦音樂(lè)的伴奏，則很好地展現(xiàn)了瓦連廷的男子氣概，正直、內(nèi)心善良且勇敢。同時(shí)也充分表達(dá)了其對(duì)于瑪格麗特的情意，瑪格麗特是他的妹妹，對(duì)于妹妹有著無(wú)盡的關(guān)心，體現(xiàn)了二人之間的手足情深。

《珠寶之歌》是在女主人公瑪格麗特發(fā)現(xiàn)寶盒的時(shí)候，內(nèi)心異常開(kāi)心及興奮，完全沉醉于珠寶之中，主人公掩飾不住內(nèi)心的喜悅所演唱的詠嘆調(diào)。其采用較高難度的花腔唱法，對(duì)于演唱者的演唱技巧有著一定的考驗(yàn)。這首詠嘆調(diào)的歌曲中間應(yīng)用上行的音階式花腔，能夠充分展現(xiàn)瑪格麗特內(nèi)心的興奮之情，花腔的演唱恰好可以完美呈現(xiàn)女主的內(nèi)心情感，也能進(jìn)一步反映佩戴上珠寶的女主角的虛榮心，呈現(xiàn)出女主性格上的缺陷。

在第三幕中年輕的西貝爾所演唱的《請(qǐng)你告訴她》，也是詠嘆調(diào)[1]。這首曲子是以圓舞曲為主旋律的浪漫曲調(diào)，擁有著抒情基調(diào)，表現(xiàn)了其對(duì)于瑪格麗特的傾慕之情以及純真善良少年的形象。而浮士德在劇中所演唱的詠嘆調(diào)《圣潔的小屋》，則是對(duì)于初戀上瑪格麗特的情愛(ài)之意，充滿了對(duì)于戀人的仰慕以及內(nèi)心的不安等多種情愫的交織，浮士德復(fù)雜性格則躍然而出。所以，詠嘆調(diào)的演唱充分呈現(xiàn)了劇中人物的性格。

2.2詠嘆調(diào)充分營(yíng)造情感氛圍

歌劇《浮士德》中的詠嘆調(diào)不僅可以呈現(xiàn)人物的性格特征，而且能夠?qū)τ趧∏榈陌l(fā)展起到很好地推動(dòng)作用，營(yíng)造符合人物動(dòng)作的音樂(lè)氛圍。劇中浮士德所演唱的《圣潔的小屋》，則是采用男高音的詠嘆調(diào)，浮士德與瑪格麗特戀愛(ài)后初次分開(kāi)，兩人之間的相思情意愈加濃烈，對(duì)于未來(lái)的無(wú)限期望。浮士德遙望著愛(ài)人的小屋，內(nèi)心充滿了對(duì)其的美好祝愿以及彼此愛(ài)戀的祝福。該首曲采用的是4/4拍的單三部曲式，開(kāi)頭運(yùn)用的是宣敘調(diào)，以pp開(kāi)始。當(dāng)浮士德的情感趨于平靜之時(shí)，則是用單音下行并且逐步過(guò)渡到和弦音階段，隨著戲劇沖突轉(zhuǎn)為激烈，音樂(lè)采用和弦顫音來(lái)呈現(xiàn)人物內(nèi)心情感的起伏變化，也營(yíng)造了一種適合的情感氛圍。歌曲中采用三個(gè)樂(lè)句的上行模進(jìn)的旋律作為情感高潮之時(shí)的配樂(lè)，如浮士德向愛(ài)人演唱“……小屋我向你致敬”的時(shí)候[2]，音區(qū)逐步升高，形成一種感嘆作為浮士德對(duì)于女主的傾慕情意。曲目在最后則用逐漸弱化的力度緩緩地收尾。

瑪格麗特作為歌劇中的女主人公有著眾多的愛(ài)慕者，在其收到禮物發(fā)現(xiàn)寶盒并佩戴上珠寶之時(shí)。唱起了《珠寶之歌》，詠嘆調(diào)的歌唱?jiǎng)t能夠很好地營(yíng)造其戴上心愛(ài)珠寶之后的快樂(lè)氛圍。創(chuàng)作者將宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)穿插的表現(xiàn)手法，能夠營(yíng)造氛圍更好地呈現(xiàn)劇中人物情感色彩，同時(shí)用敘事的手法來(lái)描述音樂(lè)，使得二者之間有很好地相融性。音樂(lè)最開(kāi)始為了表現(xiàn)瑪格麗特的復(fù)雜情緒，則采用節(jié)奏較快的音樂(lè)，面對(duì)西貝爾的花朵以及他人的珠寶誘惑，她表現(xiàn)出了游移不定的內(nèi)心糾葛，營(yíng)造了內(nèi)心復(fù)雜思考的情境氛圍。在音樂(lè)中段中，則采用顫音和花腔共同展現(xiàn)女子配戴上珠寶后的欣喜若狂的情景。宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的完美融合，能夠更加完美地表現(xiàn)劇中人物的思想情感，也可以充分展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。《珠寶之歌》這首詠嘆調(diào)在1-57小節(jié)中運(yùn)用了大篇幅的宣敘調(diào)，C大調(diào)加上4/4拍則能夠更加充分地展現(xiàn)女主人公的內(nèi)心情感變化，既虛榮又矛盾的復(fù)雜心思。在58小節(jié)之后便采用三拍的圓舞曲的節(jié)奏，依托華麗的圓舞曲風(fēng)格演繹了女主角戴上珠寶之后的內(nèi)心的喜悅之情。

結(jié)語(yǔ)

這部誕生于19世紀(jì)法國(guó)的歌劇，其具有浪漫的文學(xué)特色以及特殊的表現(xiàn)旋律區(qū)別于其他國(guó)家的歌劇，并且在世界歌劇史上具有一定的地位。其選用比較樸素的創(chuàng)作素材，以輕松愉悅的節(jié)奏以及刻畫(huà)了人物的性格特點(diǎn)，情感表達(dá)地較為細(xì)膩。傳至今日，法國(guó)歌劇依然有著自己鮮明的歌劇特色以及學(xué)派，對(duì)于現(xiàn)代創(chuàng)作者而言依然是很好的借鑒作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]張洪島.歐洲音樂(lè)史[M].人民音樂(lè)出版社，1982：98.

[2]王孝忠. 抒情男中音如何塑造抒情歌劇中的角色——以古諾《浮士德》瓦連廷的詠嘆調(diào)為例[J]. 當(dāng)代音樂(lè)，2015，（24）：96-97.

[3]王曉威. 歌劇《浮士德》中男高音詠嘆調(diào)“圣潔的小屋”分析[J]. 戲劇之家，2014，（16）：31-32.