兩代帝王詩 一朝狀元畫

□ 李理

Li li

兩代帝王詩 一朝狀元畫

Liangdaidiwangshi yichaozhuangyuanhua

□ 李理

Li li

皇帝和大臣是中國古代書畫創(chuàng)作群體較為特殊的部分。鑒賞帝王和大臣書畫，就能深切地體會(huì)到，一方面，君臣恪守秩序，謹(jǐn)言慎行；另一方面，君臣又有追求閑適的本性。在收藏市場(chǎng)上，皇帝書畫尤以清代康熙帝、雍正帝和乾隆帝御筆最受追捧，大臣作品的行情也日益升高。

澳門中濠典藏2017秋拍中，有多幅皇帝和大臣作品，僅舉雍正帝、乾隆帝御筆及兩位狀元蔣溥、錢維城賞析。

雍正帝御筆《宴月》

雍正帝行書水墨《宴月》立軸，綠地描花庫絹本，內(nèi)容為雍正皇帝御制詩舊作《宴月》：“花好枝頭月色新，看花賞月屬閑身。姮娥更是多情甚，個(gè)個(gè)樽中送一輪。宴月舊作?！毕骡j“朝干夕惕”白文璽印、“雍正宸翰”朱文璽印?！俺上μ琛背鲎浴吨芤住で罚骸熬咏K日干干，夕惕若厲，無咎?！毙稳菀惶斓酵砬趭^謹(jǐn)慎，沒有一點(diǎn)疏忽懈怠。

雍正皇帝即位后，日月勤慎，以“朝乾夕惕”自勵(lì)、自詡。卷首鈐雙螭玦扁鈕長方引首“為君難”腰圓形寶璽一方。“為君難”典出《論語》，“定公問：‘一言而可以興邦，有諸？’孔子對(duì)曰：‘言不可以若是其幾也。人之言曰：為君難，為臣不易，如知為君之難也，不幾乎一言而興邦乎？’”孔子的君臣難易論說，給兩千多年后的雍正以強(qiáng)烈共鳴。印上三字為雍正親筆書寫的小篆體，這三個(gè)字道出了雍正皇帝作為君主的無奈。雍正帝的玉璽所蘊(yùn)含的精神層面的價(jià)值是值得重視的。

《宴月》詩記載為雍正九年八月十六日所作，時(shí)年54歲，故本件作品應(yīng)為雍正帝晚年所書。

全篇筆墨渾厚，落墨瀟灑，濃淡相宜，重墨入筆，回筆收墨，頓挫有力，筆走龍蛇，沉著痛快。筆劃流暢自然，點(diǎn)的飽滿，首筆“花”中點(diǎn)尤為明顯；橫的厚重，“一”字雖僅一筆，但叩紙力度并不弱于其他；撇的飄逸，無論“賞”的短撇還是“多”的折撇都顯露出書寫時(shí)的暢快，捺的低沉，“枝”字與“是”字甚為突出。通篇結(jié)體多隨性布置，高矮肥瘦均勻變化，疏密自然；然筆筆鐵畫銀鉤，骨肉豐潤，率意靈動(dòng)而又蒼勁古拙。由此可見，此時(shí)雍正帝的書法技藝已是相當(dāng)純熟精煉。

《清世宗實(shí)錄》雍正元年八月丁巳載：“朕早蒙皇考庭訓(xùn)，仿學(xué)御書，常荷嘉獎(jiǎng)。”雍正帝臨摹和學(xué)習(xí)其父康熙帝書法可能是他早年書法實(shí)踐的重要內(nèi)容之一，這也可以從《寶藪》中著錄的幾方“恭臨皇父御筆”印章中證實(shí)。雍正帝書法確為康熙真?zhèn)?，因康熙帝尤其喜好董其昌書法，故雍正帝書風(fēng)也含董其昌筆意。然雍正帝此書作較之康熙帝書跡更多幾分游刃自如之韻，多幾分生氣與活力，也許與詩文內(nèi)容的舒心閑逸有關(guān)，使得雍正帝落墨此詩時(shí)心境舒朗，自然筆意清新盎然。

作為一位勤于庶政的皇帝，雍正帝并沒有過多的精力用于揮毫楮墨，然而他勤奮苦練，臨池學(xué)書，在書法方面取得了較高的造詣。

雍正帝登基較晚，他即位前的書作流傳下來的很少，在位期間留下的藝術(shù)作品也不多，此件作品作為雍正皇帝親筆書寫御制詩文，十分珍貴。書法總體表現(xiàn)暢朗嫻熟、文雅遒勁、格調(diào)非凡，有帝王凌駕雄強(qiáng)的氣派。雖已年代久遠(yuǎn)，但仍墨色烏黑，印鑒清晰，絹本保存完好，可永寶之。

乾隆帝御筆《賜江南河道總督高晉》

乾隆帝御筆《賜江南河道總督高晉》行書立軸作于乾隆壬午(1762年)春，作品內(nèi)容在《清高宗(乾隆)御制詩文全集》(第四冊(cè))中御制詩中有著錄：“撫皖昔參俎，督淮今建旌。簡賢我惟切，盡職爾應(yīng)誠。兩世司河務(wù)，一心如水清。最哉為國干，便是繼家聲。壬午春日，賜江南河道總督高晉，御筆?！?見《清高宗御制詩文全集》第四冊(cè)中御制詩三集，卷十九)下鈐“乾隆御筆”朱文方印，“所寶惟賢”白文方印?！八鶎毼┵t”四字出自《尚書》：“所寶惟賢，則邇?nèi)税病！币鉃椋何ㄓ幸再t人為寶，才可使周圍的人們信服。乾隆帝尤其喜愛此句的含義，此章多用于其書畫作品之上，亦表明對(duì)高晉的惜才之心。

整幅書作用墨沉穩(wěn)厚重，骨勁肌豐，用筆古樸遒勁，力透紙背。通篇筆走龍蛇，靈活流暢，毫無滯筆，瀟灑神逸。此幅書跡較之乾隆平日作詩落墨有所不同，更顯一代帝王嚴(yán)謹(jǐn)法度。乾隆帝時(shí)年52歲，于這位自幼學(xué)書擅畫的帝王而言，此時(shí)的筆墨已達(dá)到精煉純熟的程度。全書點(diǎn)劃飽滿圓潤，濃墨重筆，筆劃舒適輕快；筆法井然有序，筆勢(shì)有力，靈活舒展；結(jié)體婉轉(zhuǎn)疏朗，章法嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏均勻，可以想見乾隆帝在賜字給賢臣時(shí)端莊嚴(yán)肅的畫面。

高晉(1707～1779年)，字昭德,高佳氏，滿洲鑲黃旗人。光緒《泗水縣志》卷之三“官師志·知縣”第八頁載：“高晉，滿洲鑲黃旗，舉人，官至文華殿大學(xué)士”。高晉一生勤奮謹(jǐn)慎，廉潔自律，是位能臣大吏。乾隆二十六年遷江南河道總督，任內(nèi)才干出眾，統(tǒng)理南河事務(wù)。本詩即為乾隆帝稱贊高晉畢生治河，功績卓著，在任兩江總督時(shí)的忠于職守，盡職盡責(zé)。“一心如水清”則意表高晉能潔身自好，謹(jǐn)慎從政。

史載高晉能詩善文，由他纂修的《南巡盛典》，記載清乾隆十六年(1751年)至乾隆三十年(1765年)高宗四次南巡兩江兩浙及途經(jīng)直隸、山東的情況。乾隆帝對(duì)高晉一生作高度評(píng)價(jià)，曾在其《懷舊詩》中曰：“更兼習(xí)河務(wù)，要任久倚用。乃以治河決，來豫屢稽功?！?/p>

乾隆帝博覽群書，揮毫潑墨，一生喜愛書法，曾遍臨鐘繇、二王、顏、柳及蘇、黃、米、蔡、趙、董等諸家，后在承學(xué)各家中首推趙孟頫書藝。本詩書跡即為乾隆帝心慕手追孟頫書法后，發(fā)揮自身特點(diǎn)，并與帝王風(fēng)范的完美結(jié)合，也是在乾隆帝眾多書法作品中難得一見的佳作。

清代帝王的作品一直以來受到收藏家關(guān)注，乾隆帝的書法作品更是為收藏人士所青睞，而忠君賢臣之事又向來被傳為佳話。本件詩作集合帝王御筆與稱贊賢臣于一身，實(shí)當(dāng)奉為瑰寶。

蔣溥《平安獻(xiàn)壽》

清 雍正帝 行楷御制詩宴月水墨庫絹立軸158×73厘米估價(jià):200萬～250萬元

清 乾隆帝 行書賜江南河道總督高晉水墨宮箋立軸 1762年作160×82厘米估價(jià):200萬～250萬元

此作品系蔣溥臨郎世寧《平安獻(xiàn)壽圖》，作于乾隆二十四年(1759年)夏，時(shí)年52歲。雖取郎世寧之法，卻能獨(dú)出心意，自出機(jī)杼。圖繪兩只彩鴿立于溪岸之上，一只單腳停于石上，神采洋溢，雙目注視前方；另一只憩于石旁，引頸伸長，注目凝神，回頭眺望。古有“飛鴿傳書”之說，作為人們當(dāng)時(shí)通信往來的使者，鴿子向來是平安、和平的象征。繪“鴿”這一題材同時(shí)也為畫家所喜愛，無論蔣溥亦或郎世寧，借鴿子寄托對(duì)和平生活的美好祝愿并切合主題。畫中兩枝牽?；ò簱P(yáng)向上，牽牛數(shù)朵，神態(tài)各異。俗話說：“秋賞菊，冬扶梅，春種海棠，夏養(yǎng)牽牛?！眻D中所繪牽牛，正寓此意，借以表現(xiàn)夏之芳菲生氣。

較之郎世寧作品，蔣溥畫作“中國畫風(fēng)”意味更濃。就此畫而言，蔣氏首選郎世寧筆法，將畫面呈現(xiàn)出來的一團(tuán)端莊祥和之氣，通過彩鴿和搖曳生姿的牽?；ū憩F(xiàn)得淋漓盡致。精雕細(xì)琢，造型準(zhǔn)確，將鴿體的豐腴之態(tài)、爪子的纖細(xì)堅(jiān)實(shí)表現(xiàn)得栩栩如生；鴿身絨毛層次分明，巧用亮色點(diǎn)染，更具立體之感；嘴部及眼部的刻畫甚是仔細(xì)，嘴的堅(jiān)硬質(zhì)感突出，以鉛白點(diǎn)睛，褐眼黑瞳清晰可辨。兩只鴿子的表現(xiàn)猶如精絹繡品，惟妙惟肖。牽牛亦是凹凸有致，造型逼真；花瓣花蕊、樹枝襯葉無不刻畫精致；盛開花瓣上粉白的勾點(diǎn)，為其增添生機(jī)；牽牛鮮艷迷人的姿態(tài)，似欲伸出絹外，與觀者為舞。其余兀石、坡地則多用中國畫法，皴擦點(diǎn)染，虛實(shí)結(jié)合；兀石向背用墨濃淡皆宜，重墨勾勒，頗具質(zhì)感。石罅叢草柔細(xì)，根根分明。遠(yuǎn)近坡岸呼應(yīng)，遠(yuǎn)處之景似淡出畫面，于朦朧之中給予畫面空間之感。中西畫法相融，雙鴿傳神，牽牛生動(dòng)，別具一番風(fēng)味。

蔣溥(1708～1761年)，字質(zhì)甫，號(hào)恒軒，江蘇常熟人。大學(xué)士蔣廷錫長子。雍正八年(1731年)進(jìn)士，入值南書房。乾隆元年(1736年)遷侍講學(xué)士，累擢軍機(jī)處行走、協(xié)辦大學(xué)士兼禮部尚書，掌翰林院事。蔣溥是蔣派花鳥畫藝術(shù)的重要代表，其畫得承家學(xué)，墨氣清逸，極富生趣，深得乾隆皇帝欣賞。此畫作于乾隆二十四年(1759年)，同年蔣溥晉升東閣大學(xué)士兼戶部尚書。蔣溥是乾隆時(shí)期的重要詞臣，故多活動(dòng)于深宮內(nèi)苑，又因其擅作畫，精圖繪，遂與郎世寧交好，亦受其畫風(fēng)影響。

蔣溥此畫作精致而又靈活不板滯，華麗而又高雅不庸俗。畫中之物中規(guī)中矩，絲絲入扣，生動(dòng)寫實(shí)，獨(dú)超神韻。作為朝廷重臣的蔣溥，將輝煌盛世的那種富貴雍容、堂皇大度的萬千氣象躍然絹上，淋漓盡致，理當(dāng)奉為瑰寶，流芳后世。

錢維城《臨王谷祥小景人物禽魚》冊(cè)頁

錢維城(1720～1772年)是乾隆朝重要的詞臣畫家，其字宗盤，一字幼安，號(hào)茶山。江蘇武進(jìn)人。擅書畫，亦工詩詞。雖為朝廷重臣，卻具文人氣質(zhì)。他初習(xí)花鳥，后轉(zhuǎn)畫山水，遠(yuǎn)師“元四家”，近學(xué)“清初四王”，并直接得益于董邦達(dá)的親授，作品詩情畫意，相得益彰，耐人尋味。

從此冊(cè)可以看出，錢維城的繪畫題材廣泛，極為注重意境與神韻，其筆墨疏淡而細(xì)膩，畫面沉靜，幽深渾厚，反映出扎實(shí)深厚的藝術(shù)功底與恭敬謹(jǐn)慎的創(chuàng)作心態(tài)，折射出清宮繪畫所特有的藝術(shù)魅力。此冊(cè)便是最好的例證。作者純以水墨為之，冊(cè)頁尺幅雖小，但構(gòu)圖講究，自出機(jī)杼。他不僅以景取勝，在構(gòu)圖、筆墨和對(duì)意境、趣味追求方面都有過人之處，在畫面上留出大片空白作虛處處理，意境深遠(yuǎn)，筆法松秀，墨色疏淡，具有鮮明的文人繪畫的風(fēng)格。每幀冊(cè)頁皆有大學(xué)士于敏中所題畫名，可謂珠連璧合。

本冊(cè)是錢維城臨寫明代著名畫家王谷祥的小景人物禽魚之作。王谷祥(1501～1568年)字祿之，號(hào)酉室，江蘇蘇州人。嘉靖八年(1529年)進(jìn)士，官吏部員外郎。入文徵明之門，長于寫生。用筆自如清新，講求意致獨(dú)到，繪一枝一葉亦有生色。擅書法，筆法頓挫有力，具有古拙樸厚的妙趣。又工篆刻。

冊(cè)頁后除錢維城的自題外，還有于敏中、王際華的題跋。于敏中(1714～1779年)字叔子，號(hào)耐圃，江蘇金壇人。乾隆二年(1737年)進(jìn)士，官至文華殿大學(xué)士，領(lǐng)導(dǎo)《四庫全書》的編纂工作。亦擅長翰墨，書風(fēng)近董其昌，是當(dāng)時(shí)頗有影響的書法家。王際華(1717～1776年)，字秋瑞，號(hào)白齋，浙江錢塘人。乾隆十年進(jìn)士，官至禮部尚書、戶部尚書，加太子少傅。曾擔(dān)任《四庫全書》的總閱、總纂、總校等職務(wù)。尾端還有曹文植、彭元瑞、沈初、董誥、陳孝泳五人的觀跋，提到錢維城“前節(jié)臨酉室寫生十二幀，越八載始全臨此廿六幅”。從這段跋文里，我們得到一條重要信息，即這套冊(cè)頁前十二幀與后十四幀畫風(fēng)格有異，創(chuàng)作時(shí)間相隔8年之久，堪稱錢維城畫作歷時(shí)最久的作品。在這里，我們簡要介紹一下同觀此冊(cè)的諸公：

曹文植(？～1798年)字竹虛。乾隆二十五年(1760年)傳臚，歷任左都御史，執(zhí)掌刑部、兵部、工部、戶部，兼順天府府尹。為《四庫全書》總裁官之一。

彭元瑞(1731～1803年)字掌仍，號(hào)蕓楣，江西南昌人。乾隆二十二年進(jìn)士，官至工部尚書、協(xié)辦大學(xué)士。紀(jì)昀為《四庫全書》總纂官時(shí)，彭元瑞是副總裁之一。

清 蔣溥 平安獻(xiàn)壽設(shè)色紙本立軸 1759年作95.5×53厘米估價(jià):70萬～90萬元

沈初(1729～1799年)字景初，號(hào)萃巖，浙江平湖人。乾隆二十八年(1763年)榜眼，官至吏部、戶部、兵部尚書，軍機(jī)大臣，曾任《四庫全書》館副總裁。

董誥(1740～1818年)是董邦達(dá)長子，字雅倫，號(hào)蔗林。乾隆二十九年(1764年)傳臚，歷任軍機(jī)大臣、東閣大學(xué)士等，擢為文華殿大學(xué)士，晉太保。

陳孝泳(1715～1779年)，字庚言，號(hào)楓崖。原籍浙江嘉善。精篆、隸、金石，博古多識(shí)。乾隆十一年(1746年)詔修《西清古鑒》，供奉懋勤殿，后晉授光祿寺正卿。

特別值得一提的是，本冊(cè)為清末民初大收藏家顏世清所藏。顏世清(1873～1929年)字韻伯，號(hào)瓢叟、寒木老人，廣東連平人。擅山水、花卉，精鑒賞。收藏之富為北京之最，蘇東坡的《寒食詩帖》即其舊藏之一。顏氏本來并不喜歡錢維城的作品，自謂“嫌其工整，染臺(tái)閣氣”，然此冊(cè)“一洗本來面目，潛心宋人，得自在之妙，無拘束之態(tài)”，這在錢維城畫作中是難能可貴的，因而破例收藏是冊(cè)。

在《石渠寶笈》收錄的錢維城作品計(jì)有160多幅，由此可見乾隆帝對(duì)錢維城作品的賞識(shí)程度。其繪畫作品主要保存于北京故宮、臺(tái)北故宮和沈陽故宮等幾個(gè)清宮藏品最多的博物館，民間傳世甚少，故此冊(cè)更顯彌足珍貴。

（責(zé)任編輯：牧風(fēng)）