《窩頭會(huì)館》的人物沖突分析

蘭紅玉

《窩頭會(huì)館》的人物沖突分析

蘭紅玉

《窩頭會(huì)館》展現(xiàn)了北京下層貧民的生活圖景，劇中人的生活充滿爭(zhēng)吵，人與人之間的矛盾沖突不斷。這些沖突與“錢(qián)”有著莫大的關(guān)聯(lián)，本文試從“錢(qián)”這個(gè)線索分析人物沖突產(chǎn)生的原因。

《窩頭會(huì)館》 人物沖突 錢(qián)

分析《窩頭會(huì)館》繞不開(kāi)“錢(qián)”這個(gè)話題，編劇劉恒說(shuō)：“本劇的主題說(shuō)文了是‘困境’，說(shuō)白了就是‘錢(qián)’。[1]據(jù)統(tǒng)計(jì)，《窩頭會(huì)館》里面明確提到“錢(qián)”這個(gè)字達(dá)到148次。圍繞“錢(qián)”產(chǎn)生的沖突主要有三類：父與子的沖突；房客之間的沖突；壓迫者與被壓迫者的沖突。

一、父與子的沖突

父與子的沖突主要是苑國(guó)鐘和苑江淼的沖突。從子對(duì)父的冷漠態(tài)度到矛盾沖突的爆發(fā)，兩人的矛盾隨著劇情發(fā)展慢慢升溫加劇到落幕歸于平靜。

苑江淼退學(xué)回家養(yǎng)病，苑國(guó)鐘為了給兒子治病想盡各種辦法，但是他對(duì)父親的舉動(dòng)冷眼相看，父子關(guān)系僵硬、冷淡。田翠蘭試圖說(shuō)服苑江淼理解苑國(guó)鐘的苦衷但沒(méi)有成功。周子萍把同學(xué)的捐款給苑江淼，他拒絕接受，但苑國(guó)鐘卻“盯著姑娘手里那疊兒錢(qián)，下意識(shí)地幾乎是貪婪地朝她湊過(guò)去。”苑國(guó)鐘表面上說(shuō)不好意思拿，但他的眼里閃著渴求的光，他本能地抓在手里不放，他太需要這筆錢(qián)了！苑江淼一再懇求父親把錢(qián)還給同學(xué)，兩個(gè)人的矛盾由爭(zhēng)吵變成爭(zhēng)執(zhí)。

激化苑江淼和苑國(guó)鐘矛盾的直接原因是捐款，也就是錢(qián)。黑格爾曾說(shuō)：“能把個(gè)人的性格、思想和目的表現(xiàn)出來(lái)的是動(dòng)作，人的最深刻方面只有通過(guò)動(dòng)作才能見(jiàn)諸事實(shí)。”[2]苑國(guó)鐘的動(dòng)作神情暴露了他的動(dòng)機(jī)：從“盯著”、“死盯著”、“搶奪似地”“抓著”“緊緊攥著”錢(qián)到被兒子打了一耳光后“捏著”僅剩的一張紙幣，表現(xiàn)出一個(gè)貪婪者的形象，他腦袋里只有錢(qián)，甚至在被周玉浦問(wèn)到信仰一欄填什么合適時(shí)，他想都沒(méi)想就說(shuō)：錢(qián)！

矛盾激化的原因之二是苑國(guó)鐘買(mǎi)窩頭會(huì)館的錢(qián)，苑江淼認(rèn)為父親是用出賣(mài)韓先生的錢(qián)買(mǎi)了窩頭會(huì)館，父親是間接殺死韓先生的劊子手，手上沾滿了革命者的鮮血。苑國(guó)鐘為自己辯解，但他的理由不足以讓大家信服，反而加深了大家的疑心。苑江淼從心里恨父親，厭棄會(huì)館，對(duì)自己的病情采取放任的態(tài)度，看淡身外之物，一心撲在讀書(shū)救國(guó)上。苑國(guó)鐘作為一個(gè)父親，即使家中已經(jīng)一貧如洗，想方設(shè)法地湊錢(qián)為兒子治病，這也就不難理解他愛(ài)錢(qián)的事了。

二、房客與房客的沖突

房客之間的沖突產(chǎn)生者以田翠蘭和金穆蓉兩個(gè)人為代表，兩個(gè)人的沖突爆發(fā)主要是“掐架”，苑國(guó)鐘聽(tīng)到兩人吵架戲謔她們是：“倆母雞踩蛋兒！”第一幕中田翠蘭和金穆蓉兩個(gè)人的爭(zhēng)吵只是生活中的小事，沒(méi)有把矛盾激化到不可調(diào)和的地步。兩個(gè)人的矛盾沖突激化是因?yàn)榻鹉氯鼗氐綍?huì)館碰上自己的丈夫正在給田翠蘭正骨，怒目而視，言語(yǔ)針?shù)h相對(duì)，兩人發(fā)生爭(zhēng)吵。金穆蓉翻出田翠蘭的當(dāng)暗門(mén)子的舊事，田翠蘭以金穆蓉和周玉浦的關(guān)系反駁，兩人徹底翻臉。當(dāng)田翠蘭和苑國(guó)鐘的關(guān)系被發(fā)現(xiàn)后，金穆蓉落冷眼觀望、落井下石。

楊云峰認(rèn)為：“沖突起于人物動(dòng)機(jī)的對(duì)立與差異”，“在矛盾沖突中更容易看清人物動(dòng)機(jī)的對(duì)立與差異”。[3]分析田翠蘭和金穆蓉的矛盾沖突要從人物動(dòng)機(jī)出發(fā)，結(jié)合具體的情境和劇中人的性格特點(diǎn)。金穆蓉是前清的格格，田翠蘭則是鄉(xiāng)下婦女，戰(zhàn)爭(zhēng)改變了她們?cè)镜纳钴壽E，讓兩家人住在了同一屋檐下。金穆蓉雖然下嫁周玉浦，但她認(rèn)為有身份，好面子且表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)。鄉(xiāng)下鬧瘟疫，只有田翠蘭和女兒幸存，她帶著女兒進(jìn)城要飯，為生活所迫做了暗門(mén)子，后被廚子王立本收留共同生活。經(jīng)歷過(guò)災(zāi)難的田翠蘭對(duì)生活抱著一種積極的態(tài)度，她兼有鄉(xiāng)下人的善良和農(nóng)村婦女的潑辣。兩個(gè)人的生長(zhǎng)環(huán)境和個(gè)人經(jīng)歷決定了她們不同的個(gè)性。金穆蓉看不起當(dāng)過(guò)暗門(mén)子的田翠蘭，懷疑田翠蘭和苑國(guó)鐘有不正當(dāng)關(guān)系；性格倔強(qiáng)的田翠蘭同樣從心底瞧不起金穆蓉，二者就像兩根火藥一樣，一觸即燃。當(dāng)暗門(mén)的事對(duì)田翠蘭來(lái)說(shuō)是一件不光彩的事，也是一個(gè)禁忌，同樣地，金穆蓉作為一個(gè)格格，下嫁給門(mén)不當(dāng)戶不對(duì)的坐堂大夫的原因，對(duì)于金穆蓉來(lái)說(shuō)，也是禁忌。兩個(gè)人在爭(zhēng)吵時(shí)都碰觸了彼此的禁忌，踐踏了對(duì)方的尊嚴(yán)。

三、壓迫者與被壓迫者的沖突

肖啟山作為劇中的反面人物的代表，是一個(gè)自私貪婪、冷漠無(wú)情的人，不擇手段霸占房產(chǎn)，同時(shí)他也是一個(gè)壓迫者的形象，象征著解放前的舊社會(huì)；被他壓榨、剝削的貧民是被壓迫的對(duì)象，尤其是苑國(guó)鐘。肖啟山從一開(kāi)始就覬覦苑國(guó)鐘的房產(chǎn)，讓苑國(guó)鐘一步步走進(jìn)他設(shè)置好的陷阱，使苑國(guó)鐘欠下一身的債，逼他拿房產(chǎn)抵債。即使是在與兒子爭(zhēng)奪金條的時(shí)刻，肖啟山也沒(méi)忘了這件事，對(duì)苑國(guó)鐘說(shuō)：“國(guó)鐘，明兒天一亮，你把房契送到高臺(tái)階兒來(lái)，我起早兒等著你?！?/p>

苑國(guó)鐘和肖啟山的矛盾沖突表面上是債主與債戶的矛盾，實(shí)際上屬于階級(jí)矛盾，是不可調(diào)和的。苑國(guó)鐘雖然死了，但是像他這樣的被壓迫的勞動(dòng)人民還有很多，肖啟山雖然得到了房契，但是作為舊社會(huì)的代表，必然要被即將來(lái)的新中國(guó)消滅掉。

《窩頭會(huì)館》里的人物沖突主要是通過(guò)爭(zhēng)吵來(lái)體現(xiàn)，這些瑣碎的爭(zhēng)吵就是窩頭會(huì)館的日常狀態(tài)，這場(chǎng)生活場(chǎng)景的大背景是一個(gè)即將發(fā)生劇烈變遷的社會(huì)，所有的沖突就像這個(gè)動(dòng)蕩的社會(huì)，會(huì)被新的社會(huì)所取代，這也是這部獻(xiàn)禮作品所要傳達(dá)的主旨。

[1]白瀛,萬(wàn)一．北京人藝《窩頭會(huì)館》首演,底層人物體現(xiàn)人性之美[EB/OL]．新華網(wǎng),2009-9-25．

[2]黑格爾．美學(xué)[M]．朱光潛,譯．北京:商務(wù)印書(shū)館,1979．

[3]楊云峰．戲劇人物的動(dòng)機(jī)與行動(dòng)北京[M]．北京:北京時(shí)代華文書(shū)局,2015:179．

（作者單位：河北大學(xué)文學(xué)院）

蘭紅玉（1990-），女，畬族，江西贛州人，碩士研究生在讀，河北大學(xué)文學(xué)院，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。