從敘事結(jié)構(gòu)看《泄密的心》中恐怖效果的構(gòu)建

余佳

摘要：“恐怖”是埃德加·愛倫·坡短篇小說的一個(gè)重要主題，也是愛倫·坡一直追求所要達(dá)到的效果統(tǒng)一的一部分?？植佬Ч臉?gòu)建，不僅可以從故事的情節(jié)本身上得以實(shí)現(xiàn)，還可以從故事的敘事結(jié)構(gòu)上加以營造和深化。在愛倫·坡的作品中，敘述結(jié)構(gòu)的精心安排與選擇以建構(gòu)出恐怖效果，都體現(xiàn)了愛倫·坡高超的敘事藝術(shù)。從敘事視角分析其短篇小說《泄密的心》，將敘事結(jié)構(gòu)的形式和功能相統(tǒng)一，探索如何通過遞進(jìn)式和封閉式的敘事結(jié)構(gòu)構(gòu)造作者預(yù)設(shè)的恐怖效果，一方面可以彌補(bǔ)以往從題材角度分析的不足，同時(shí)也有助于更好地理解愛倫·坡的創(chuàng)作藝術(shù)和作品主題。

關(guān)鍵詞：敘事結(jié)構(gòu)；恐怖效果；遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)；封閉式結(jié)構(gòu)

一、敘事結(jié)構(gòu)和愛倫·坡的恐怖效果

作為敘事研究的主要方面之一，敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)定對小說寫作有著重要的功能和作用。在某種程度上講，敘事結(jié)構(gòu)“可以看成是整篇小說的主梁，它主要著眼于對小說內(nèi)容要素的安排和設(shè)計(jì)”（劉琴，2012：5）[1]，進(jìn)而決定著整部作品的敘事效果。敘事結(jié)構(gòu)對短篇小說創(chuàng)作而言分外重要：短篇小說“篇幅短小精悍，沒有大段的鋪敘，也沒有悠長的抒情”（祝大衛(wèi)，2014：16）[2]，所以情節(jié)設(shè)定和結(jié)構(gòu)安排影響著整部小說的最終成敗。

世界公認(rèn)的短篇小說創(chuàng)作創(chuàng)始人，埃德加·愛倫·坡在其短篇小說（尤其是偵探小說和恐怖小說）中展現(xiàn)了高超的敘事技巧。結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家托多羅夫（2001：104）曾評價(jià)到，愛倫·坡的小說絕對不存在刻意的模仿，其故事總是組織嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)緊密[3]。實(shí)際上，愛倫·坡在小說敘事中不僅僅追求表達(dá)上的獨(dú)特性和準(zhǔn)確性，而且更著力于組織和安排巧妙、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)以構(gòu)建出某種特定的預(yù)設(shè)效果。愛倫·坡在《評霍桑的<故事重述>》（Hawthornes Twice-Told Tales）中就文學(xué)創(chuàng)作的核心和原則評述到，“聰明的藝術(shù)家不是將自己的思想納入他的情節(jié)，而是預(yù)先進(jìn)行構(gòu)思，想出某種獨(dú)特或與眾不同的效果，然后再杜撰出一些情節(jié)——他把這些情節(jié)聯(lián)結(jié)起來，以便最大限度的有利于實(shí)現(xiàn)那預(yù)先構(gòu)思的效果 ”[4]82。為了實(shí)現(xiàn)預(yù)設(shè)的獨(dú)特效果，愛倫·坡認(rèn)為作者應(yīng)在開始創(chuàng)作前就要對故事的結(jié)構(gòu)進(jìn)行精心謀劃布局，對所有的事件進(jìn)行巧妙安排組合，并且寫作中的每個(gè)要素都要有助于預(yù)設(shè)效果的實(shí)現(xiàn)。具體而言，這種效果意味著“作品要具有感染力，能觸動讀者的靈魂深處，讓讀者在情感上產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴”（曹曼，2005：105）[5]。這種效果可以是壓抑，可以是愉悅，又或者是恐怖。任何效果一旦產(chǎn)生就要貫穿故事始終，這也是愛倫·坡小說藝術(shù)的一種獨(dú)特魅力所在。

在愛倫·坡短篇小說的諸多效果中，“恐怖”一直是文學(xué)研究中最常見的主題。許多批評家們主要通過分析小說中的一系列恐怖素材（如謀殺、鬼魂和超自然力量等），從人物心理分析和特定意象解讀等方面探討愛倫·坡小說中的恐怖效果，而從敘事視域討論小說恐怖氛圍營造的相關(guān)研究卻相對較少。作為愛倫·坡的經(jīng)典短篇小說之一，《泄密的心》主要講述了一場謀殺案和罪犯的告白——兇手因?yàn)槔先恕岸d鷲般的眼睛（eye of a vulture）”而殺害了他，又因自己良心的不安而最終認(rèn)罪。本文從敘事結(jié)構(gòu)角度出發(fā)，通過對小說的遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)和封閉式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，闡述了在這兩種結(jié)構(gòu)下小說恐怖效果的構(gòu)建和實(shí)現(xiàn)。

二、《泄密的心》敘事結(jié)構(gòu)中的恐怖效果

由于受限于短篇小說的篇幅，敘事結(jié)構(gòu)的組織安排對構(gòu)建其故事的敘事效果有著十分重要的作用。在短篇小說《泄密的心》的敘事上，遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)和封閉式結(jié)構(gòu)的采用都能在很大程度上豐富小說的恐怖主題，促進(jìn)小說恐怖效果的實(shí)現(xiàn)。

（一）遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)

在遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)中，往往存在一個(gè)或多個(gè)明晰的線索，帶動著整個(gè)故事的發(fā)展節(jié)奏。一般而言，遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)里的情節(jié)安排都是以時(shí)間順序進(jìn)行的。然而，“遞進(jìn)”并不意味小說情節(jié)平鋪直敘，故事發(fā)展平淡單調(diào)，而是指各個(gè)事件進(jìn)行地越來越快，故事氛圍變得越來越緊張，其間涌現(xiàn)出的多個(gè)小高潮層層推動著故事最后大高潮的來臨。事件發(fā)展“逐步加大力度，各種關(guān)系變得越來越緊張。但，這是有周期的，猶如烏云壓城，在醞釀了一段時(shí)間之后，終于有閃電撕破天空，緊接著雷聲隆隆滾過天空，頃刻間狂風(fēng)大作、暴雨滂沱，但不久，漸歸平靜；又是晴空萬里、微風(fēng)絮絮式的寧靜與傾訴。積蓄了許多時(shí)候的緊張?jiān)诒ê蟮靡园l(fā)泄或緩解，隨之又一輪緊張慢慢開始并挺進(jìn)比上一次高潮更高的高潮”（曹文軒，2002：366）[6]。在這種結(jié)構(gòu)下，恐懼感逐漸疊加累積，最終將故事的恐怖效果推向了最高點(diǎn)。此外，遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)中的情節(jié)發(fā)展變化往往又較為模糊、神秘、引人入勝。在這種強(qiáng)大吸引力的驅(qū)使下，讀者一步一步走進(jìn)文本深處，在欲罷不能的閱讀過程中獲得一種身臨其境般的恐懼體驗(yàn)和感受。如此，小說扣人心弦的恐怖效果也隨之構(gòu)建起來。

1.一波波高潮

在《泄密的心》中，故事緊緊圍繞兇手和他的殺人計(jì)劃展開。兇手前七晚的伺機(jī)行動和對老人的暗中觀察僅被作者用了一段話敘述，而第八晚對老人最終實(shí)施殺害以及之后兇手的心理崩潰和告白占據(jù)了小說的主要部分。謀殺的細(xì)節(jié)和過程在細(xì)致的描述中一步步展示出來，推動著故事情節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)向前發(fā)展，故事氛圍也變得愈發(fā)緊張和恐怖。直到“我”把老人拖到地上，把床掀到他的身上，最后將他成功殺死并肢解后埋在地板下。然而，出人意料的是老人的死亡并不是故事的結(jié)局，而僅僅是一個(gè)小高潮。故事繼續(xù)向著更強(qiáng)烈的恐怖效果發(fā)展，直到最后的大高潮的來臨，即“我”的認(rèn)罪——在“我”和警察交談的時(shí)候，“我”覺得自己聽到了老人不死的心跳聲（但是實(shí)際上是“我”精神過敏的幻覺和內(nèi)心魔障的產(chǎn)物），因此開始從最初的輕松淡定、冷靜從容轉(zhuǎn)變?yōu)椤澳樕浅Ｉn白（grew very pale）”，“滔滔不絕地說著話，而且嗓門也扯得老高（talked more fluently，and with a heightened voice）”，“手勢也非?？鋸垼╲iolent gesticulations）”，“唾沫星子亂濺，語無倫次，大聲詛咒（foamed...raved...swore）”[7]（173）。隨著心跳聲變得越來越大，痛苦和恐怖感也越發(fā)強(qiáng)烈，直到最后“我”無法承受，歇斯底里地叫喊出了自己的罪行。在這之后，所有的事件歸于平靜，真相大白，小說達(dá)到大高潮。故事所有先前的情節(jié)準(zhǔn)備和節(jié)奏遞進(jìn)加速著大高潮的最終來臨。在高潮迭起中，恐怖效果逐步建構(gòu)起來并得到了更強(qiáng)烈地體現(xiàn)。

2.一波波破折號

值得注意的是，在《泄密的心》的遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)中，破折號不時(shí)出現(xiàn)了67次。一方面，讀者可以通過這些符號注意到敘述者思維的不斷延伸和拓展，體驗(yàn)兇手在殺人前、殺人中和殺人后的一次次心靈風(fēng)暴，感受罪犯犯罪時(shí)最真切的心理活動狀態(tài)，因而能夠獲得一種最深刻、最真實(shí)的恐懼感；另一方面，這些標(biāo)點(diǎn)將小說的敘述切分開來，讀者在閱讀過程中能感受到故事的延續(xù)和遞進(jìn)，因此這些符號可以賦予文本和情節(jié)一種張力，以推動故事向前發(fā)展并最終形成更加緊密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，有利于最終實(shí)現(xiàn)愛倫·坡要力求所要達(dá)成的一種完整的恐怖效果。

（二）封閉式的結(jié)構(gòu)

愛倫·坡強(qiáng)調(diào)短篇小說中統(tǒng)一效果的藝術(shù)體現(xiàn)，這種效果在敘事結(jié)構(gòu)模式上的表現(xiàn)主要是小說的開篇和中間預(yù)設(shè)著結(jié)局，這也是愛倫·坡慣用的一種敘事結(jié)構(gòu)類型。這種結(jié)構(gòu)“好像一個(gè)完美的封閉的圓圈，情節(jié)的發(fā)展按照作者設(shè)定好的軌跡前進(jìn)，既實(shí)現(xiàn)了預(yù)設(shè)的結(jié)構(gòu)又同時(shí)反射著設(shè)定好的結(jié)構(gòu)”（盧敏，2008：91）[8]。小說主題在結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性中逐漸得到了完美地顯現(xiàn)和揭示。具體而言，小說《泄密的心》的封閉式敘事結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在：故事的開篇和中間部分隱含著許多對結(jié)局走向的預(yù)設(shè)，而小說的結(jié)局也恰恰照應(yīng)著開篇和中間部分的預(yù)設(shè)。在這種統(tǒng)一性和封閉性中，小說營造出的恐怖效果逐漸變得越來越強(qiáng)烈、持久，故事整體最終構(gòu)建出的恐怖效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過了局部細(xì)節(jié)所烘托出的效果之和。從這個(gè)角度上講，這種封閉式敘事結(jié)構(gòu)能夠引起的人們內(nèi)心的恐懼情感也會變得愈發(fā)深沉和彌久。

1.《泄密的心》——開篇與結(jié)尾

一方面，小說開篇微妙地蘊(yùn)含了故事情節(jié)的走向和結(jié)局方向，而結(jié)局也印證了前文中的情節(jié)預(yù)示，與開篇相互連貫、互為統(tǒng)一。在《泄密的心》中，開篇兩句——“沒錯(cuò)！——神經(jīng)過敏——無論過去還是現(xiàn)在，我的神經(jīng)過敏到了極點(diǎn)；可你為什么非要說我瘋了呢？”[7]168——直截了當(dāng)?shù)貙词值男睦砘顒映尸F(xiàn)在讀者面前，將讀者果斷地帶入故事之中，幾乎沒有任何與故事有機(jī)整體無關(guān)的敘述，直接營造出一種緊張的氛圍并使之貫穿整個(gè)謀殺過程直到最后的大高潮、大結(jié)局。通過小說首段——“……以前，這種病一直使我的所有感官處在敏銳狀態(tài)……”——讀者可以大致得知兇手處于精神瘋狂、心理扭曲的病態(tài)中。這些描述為兇手僅僅因?yàn)橐浑p眼睛而殘忍地殺害老人，以及其在最后會因?yàn)閮?nèi)心的不安和極端的痛苦而認(rèn)罪，都做了必要的準(zhǔn)備和鋪墊。所以，兇手那些看似荒誕不經(jīng)的行為和匪夷所思的心理在這種敘事安排中變得合理化——一切都在意料之外，也又都在情理之中——故事的合理性和真實(shí)性也因而得到了保證，小說的恐怖效果也在讀者的可接受范圍內(nèi)自然而然地得到構(gòu)建和實(shí)現(xiàn)。此外，開篇部分對兇手殺害老人的動機(jī)和目的做了明確的解釋——除掉老人那讓“我”不寒而栗的“邪惡的眼睛（Evil Eye）”；故事最后老人被殺死，“我”終于擺脫了那只眼睛，整個(gè)謀殺計(jì)劃實(shí)施成功，完美地照應(yīng)了開篇的預(yù)設(shè)。在這種完整的封閉式結(jié)構(gòu)里，所有事件環(huán)環(huán)相扣，互相統(tǒng)一，恐怖感在這之中步步累加并滲透故事始終。

2.《泄密的心》——中間與結(jié)尾

另一方面，故事中間部分出現(xiàn)的許多隱晦預(yù)設(shè)在結(jié)尾部分都有令人恍然大悟的印證。在《泄密的心》中，一些意象不時(shí)出現(xiàn)在變化的故事節(jié)奏中，比如“眼睛（eye）”、“心（heart）”、“鐘表（watch）”等。這些意象并不是作者隨意的選擇和任意的設(shè)計(jì)，其在敘事過程中所起到的功能作用也絕非流于表象。它們在文中多次出現(xiàn)，并且每次都蘊(yùn)含著不同的意義和情感色彩，反映著兇手和老人的心理變化過程，推動著故事的情節(jié)發(fā)展和高潮的到來。其中，“眼睛（eye）”一共提到了9次，它是“我”殺害老人的誘因，并一直引導(dǎo)著這場殘酷的謀殺進(jìn)行；“心（heart）”反復(fù)提到了8次，包括老人害怕的心和“我”在老人死后聽到的心跳聲（后者也是導(dǎo)致“我”最后告白的心跳聲），都不斷撥動著讀者緊張的神經(jīng)，強(qiáng)化著故事的恐怖氛圍；“鐘表（watch）”被提及了3次，其中兩次提到都是將老人的心跳聲比喻成像是“一只表被包在棉花里”發(fā)出來的聲音，因而構(gòu)造出了一種讓人壓抑、令人窒息的恐怖氛圍。這些意象為大高潮的來臨都起到了催化劑的作用，并且增加了小說的懸念，增強(qiáng)了情節(jié)的張力。直到故事的結(jié)尾處，所有的意象都實(shí)現(xiàn)了其迎接大高潮的意義和價(jià)值。小說的恐怖效果在這些預(yù)設(shè)性意象的頻頻出現(xiàn)中一點(diǎn)點(diǎn)逐步累積，并在推動最后大高潮的過程中得到深化。此外，小說也在大高潮處戛然而止，點(diǎn)滴構(gòu)建起來的恐懼感在此處實(shí)現(xiàn)了最大化，震撼人心而又久久揮之不去。

三、結(jié)語

綜上所述，小說若要構(gòu)建起能夠喚起人們心靈深處情感的恐怖效果，僅僅依靠對一些恐怖意象和陰森環(huán)境的描寫是不足夠的。作為小說創(chuàng)作中不可或缺的要素，敘事技巧也應(yīng)該予以考慮，加以重視。就后者而言，敘事技巧在《泄密的心》敘事結(jié)構(gòu)的巧妙安排和構(gòu)思上得到了充分的體現(xiàn)：借助遞進(jìn)式敘事結(jié)構(gòu)和封閉式敘事結(jié)構(gòu)，小說的恐怖效果得以貫穿故事始終并得到進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)。通過對愛倫·坡的小說進(jìn)行敘事分析，可以更好地感受其敘事藝術(shù)的魅力、理解其恐怖主題和效果，同時(shí)也能對作品本身有更深刻全面的認(rèn)識和把握。

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（作者單位：四川大學(xué)外國語學(xué)院）