蔣思豫：在寫意中過百年

文/江根梅 圖/南 平

蔣思豫：在寫意中過百年

文/江根梅 圖/南 平

蔣思豫，字斯圉，號上漁，1914年4月出生于江蘇宜興一個名門世家。其父是清末秀才，擅長書法。蔣思豫自幼受家庭熏陶，酷愛書畫，對歷代碑帖悉心揣摩，臨習(xí)不息，為日后的書畫藝術(shù)打下了扎實的基礎(chǔ)。

1933年，蔣思豫由持志大學(xué)轉(zhuǎn)入復(fù)旦大學(xué)。時于右任任校務(wù)委員、教授，蔣思豫景仰于右任的道德文章，更對他個性卓然的書法心儀不已。他時時臨習(xí)于右任的 《標(biāo)準(zhǔn)草書》，對其形象結(jié)構(gòu)、線條用筆用力甚勤。

1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，他在武漢第三戰(zhàn)區(qū)駐京辦事處工作，后去太原，在山西民族大學(xué)當(dāng)教干。盡管戰(zhàn)事緊迫，他依然不忘揮毫學(xué)書，從未中斷，并利用機(jī)會向在重慶的沈尹默、伍蠡甫等書法大家請教，更與潘伯鷹、傅抱石頻繁往來，切磋書藝，成為在當(dāng)時中上層有一定影響的“秀才”。

1949年后，蔣思豫因那段參加國民黨的歷史問題長期被關(guān)押，直到1976年除夕才回到闊別多年的鎮(zhèn)海老家。他的夫人徐敏蕾20多年里含辛茹苦，靠做教師及變賣些家財把幾個兒女拉扯成長，其中一個兒子因生活困難送給了他人。這些都令蔣老痛心不已，令他心痛的還有珍藏多年的大批書畫真跡，包括鄭板橋、張大千、于右任、徐悲鴻等人的珍貴書畫，均難逃“文革”厄運，悉數(shù)被毀。重獲自由之后，他將過去的磨難全部當(dāng)作過眼煙云，置于腦后。他念念不忘的還是書法藝術(shù)。

之后的數(shù)十年，蔣老幾乎足不出戶，閑云野鶴般地當(dāng)他的 “草根野老”。他給自己立下四條誓言：一不參加任何書畫組織；二不舉辦個人書畫展覽；三不收學(xué)生；四不出書畫冊集。也許正因有了這樣的“四不”，才使他排除了方方面面的干擾，在書法藝術(shù)的探索上，出現(xiàn)了新的進(jìn)步和突破，逐步形成了樸茂厚實、簡捷凝練、運轉(zhuǎn)持重又大氣磅礴的草書風(fēng)格。胸襟的開闊與心氣的平和，在他的書法作品中得到了充分的體現(xiàn)。

淡泊寧靜的家庭生活，持之以恒的書法實踐，隨遇而安、與世無爭的處世心態(tài)，讓蔣老不但提高了書法藝術(shù)水平，更保養(yǎng)了健康、良好的身體素質(zhì)。盡管他受過那么多磨難，但依然保持豁達(dá)樂觀、積極向上的心態(tài)，當(dāng)有小青年在他面前發(fā)牢騷時，他常會曉之以理，用社會翻天覆地的變化來勸諭年輕人，令人起敬。

蔣老的居室僅為二室一廳的老式磚房，他的“書房”是從廚房里分隔出來的不足2平方米的斗室，長度不到140厘米、寬度不到70厘米的餐桌就是他書寫作品的書桌。盡管條件如此簡陋，但并不影響他創(chuàng)作出氣勢磅礴的鴻篇書法巨作。百歲高齡時，他揮毫潑墨，依然神完氣足，筆力雄健，書寫快疾。一張四尺大小的作品，寥寥數(shù)分鐘即一揮而就，其創(chuàng)作技巧之嫻熟，運筆揮灑之自如，令觀者嘆服。