李云龍 創(chuàng)作模式逆轉的文化自信

曹宏琰

文藝再創(chuàng)作要秉持“從作家中來，到群眾中去”的理念，做受歡迎的“下里巴人”，不做高冷的“陽春白雪”

一身淺灰風衣式休閑裝的李云龍坐在面前，面龐清秀帥氣，微笑純樸自然，眼睛明亮聰睿，思維敏捷有序。文如其人，李云龍無論外在神采還是內里修養(yǎng)上，都同他的青年作家身份相契合。

李云龍在中國網絡文壇可謂首批開拓者，以《雪國的眼淚》《鮮衣怒馬少年心》《老婆不在家》等數部網絡小說為廣大讀者朋友們所熟知。所著作品廣受好評的同時，李云龍也成為了中國作協(xié)第九次全國代表大會最年輕的代表。

在各大網絡博客和論壇中，李云龍始終是一個熱點人物，個人近況和新作都為網絡文學愛好者們所關注。

日新月異，舊貌新顏！李云龍也在自我變革，他其實已悄然與作家李云龍這個充滿榮譽而又單調的身份漸行漸遠。

因為懂創(chuàng)作，所以再創(chuàng)作

“我現(xiàn)在是中國出版集團數字傳媒版權經理，主要負責網絡文藝作品的版權收購和作家簽約的事宜。”面對記者好奇的目光，李云龍思索片刻，放慢語速，直接道出了原委?！耙驗槎畡?chuàng)作，所以再創(chuàng)作！這就是為什么我從事了現(xiàn)在的工作?！?/p>

據李云龍介紹：文藝再創(chuàng)作，實際上就是在原創(chuàng)作品的基礎上進行加工和整合，把原來的作品用新的表達方式呈現(xiàn)出來。比如把一本小說改編為影視劇、漫畫；或者把影視劇改編為漫畫、小說。在互相轉化中完成再創(chuàng)作，但本質是不脫離原有原創(chuàng)作品的核心，只是用其他的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出來，給人一種全新的感覺。“文藝再創(chuàng)作為什么有活力？因為其基于深度調查和網絡點擊量！”通過他富有感染力的講解，記者也對這個新興的概念有了一定程度的了解。

“網絡文學是信息化時代下的，具有中國特色的文藝形式。網絡直播、網絡漫畫、網絡劇均是如此。它通過故事驅動中國，情節(jié)網絡大眾，受到廣大人民的喜愛和熱捧?！赌悄昊ㄩ_月正圓》這部熱播劇，就是網絡原創(chuàng)作品改編衍生的。未來，當小說類型不斷重復，劇情越來越雷同的時候，就需要一種新的文藝形式來對它進行再創(chuàng)作。”李云龍放下手中的筆記本，話鋒一轉，繼而說道：“文藝再創(chuàng)作可不是隨隨便便就能再創(chuàng)作的。拿小說改編影視劇本來說，小說中對周遭環(huán)境和人物對話的描寫，看似幾段話，改編成影視劇本則需要編劇根據原文從頭到尾重新設計、完善這些橋段。文藝再創(chuàng)造沒有深厚的基本功可是干不來，這也是為什么作家具有轉行投入文藝再創(chuàng)作的天然優(yōu)勢。”

正是憑借作家出身，李云龍深知文藝創(chuàng)作的不易，他也在自己的崗位上盡力成全每一位原創(chuàng)作家，爭取為下游創(chuàng)作者們的文藝再創(chuàng)作儲備更好的“原材料”。

“網絡小說是數字化的產品，需要我這個數字版權經理時刻關注網絡小說的創(chuàng)作。自己以前也是寫網絡小說出身，我比別人更了解這些作家的內心希望，也更清楚地知道他們的作品的缺點在哪里?！闭f到這，他將桌上的筆記本再度拿起，一邊翻閱，一邊說：“我覺得最欣慰的是能為下游創(chuàng)作者們篩選并簽約到真正有實力的作家；并且通過自己對版權、市場的判斷，幫助那些處于起步階段的作家的作品規(guī)避不必要的風險和麻煩，能將這些作品通過再創(chuàng)作改頭換面推向大眾。”

當被問及國內文藝創(chuàng)作與再創(chuàng)作領域面臨哪些瓶頸時，有著作家與數字版權經理雙重身份的李云龍顯然有更為獨到的見解：“國內知識版權保護還不夠完善，市場對盜版的打擊也遠遠不夠。盜版的猖獗不僅危害原創(chuàng)作家也危害出版機構。一般來說出版一部作品是凝聚了編輯和作家心血的過程。在互聯(lián)網發(fā)達的現(xiàn)在，作品出版后被全文免費閱讀，甚至通過盜版網站無限下載，嚴重損害了出版機構和作者的利益。不少盜版網站一般不易被發(fā)覺，所以維權極為困難。當發(fā)現(xiàn)侵權主體后，出版機構和作家又面臨法律維權成本高的壁壘，很多時候也只能望而興嘆。盜版還是必須依靠法律的健全以及市場的自律才能逐漸減少。通過培養(yǎng)讀者對正版的認識，提高付費閱讀的意識，理解到知識版權是需要所有人來保護，才能使得整個行業(yè)得到更好的發(fā)展?！?/p>

從作家中來，到群眾中去

王家衛(wèi)執(zhí)導的電影《一代宗師》里有一句臺詞，“在我看來，功夫有三個階段：見自己、見天地、見眾生。”從事文藝創(chuàng)作也未嘗不是如此。習近平總書記曾提到“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本的方法是扎根人民” 。可見只有到群眾中去，文藝創(chuàng)作才能達到“見眾生”的境界。而文藝再創(chuàng)作要達到“見眾生”的境界，用李云龍自己的話講，“不扎根群眾，就不了解群眾之所想，群眾自身就是文藝再創(chuàng)作的一份子。文藝再創(chuàng)作要秉持‘從作家中來，到群眾中去的理念，做受歡迎的‘下里巴人，不做高冷的‘陽春白雪?！?/p>

近些年，網絡文藝的創(chuàng)新日趨多元化。通過互聯(lián)網，游戲競技成為熱門，《英雄聯(lián)盟》《魔獸》等大型競技游戲發(fā)展成產業(yè)鏈。高水平玩家間的競技比賽，通過網絡直播的方式，展現(xiàn)給百萬甚至千萬的普通玩家看，游戲也轉化為最受歡迎的網絡大眾的娛樂。與此同時，游戲也被改編為漫畫、小說、電影呈現(xiàn)給民眾。這種逆轉化的再創(chuàng)作形式會在未來越來越明顯。美國漫威公司的《美國隊長》《鋼鐵俠》《綠巨人》《黑寡婦》等角色形象都是通過逆轉化的形式，從漫畫變成了電影，再變成文學形象的組成部分，也成為了美國英雄的代名詞?？梢灶A見的未來，中國的部分文藝再創(chuàng)作，也必定會有這樣的逆轉化。

與記者談到文藝再創(chuàng)作在國內的發(fā)展趨勢是否會逐步跟上國際潮流時，李云龍眼神中流露出興奮，快速地翻閱著筆記本的同時，說道：“就像剛才我提到的，從漫畫、影視劇、游戲開始，通過再創(chuàng)作設置新的角色，新的劇情，符合當下市場，用民眾喜歡的、接受的表現(xiàn)方式，形成一個新的IP（知識產權的英文縮寫，下同）。等到漫畫火了、影視劇火了、游戲火了，再根據這些成熟IP逆向二次再創(chuàng)作衍生出小說。這種文藝再創(chuàng)作的最新形式，國內出版界其實已經跟上了世界同行們的步伐?！被蛟S是剛才過于激動，語速太快的緣故，他喝了口水，繼續(xù)說：“在目前的市場條件下，出版機構在文藝再創(chuàng)作的過程中有扮演著極為重要的角色。出版機構對作品本身和作家有更深刻的了解，他們通常知道這個作品是否適合改編為影視劇或者漫畫，也會對作品版權的延伸做一定的評估。出版機構的介入，將會把作品版權利益最大化，更好的服務于作家，滿足群眾的審美取向，保證文藝再創(chuàng)作的產業(yè)鏈健康有序發(fā)展?！?/p>

與傳統(tǒng)創(chuàng)作模式漸行漸遠

誠如李云龍所言，以國產漫畫產業(yè)為例，如今騰訊、有妖氣等大型漫畫平臺已經聚集了一大批的成熟的網絡漫畫，它們的閱讀量高達千萬甚至過億，受眾涵蓋了少年、青年，甚至中年人，類型已經不再是數年前的兒童漫畫，已經變成了“總裁”“玄幻”“情感”等多種類型，與時下如日中天的網絡文學在形式上遙相呼應。極具中國元素的漫畫《中國驚奇先生》等一批作品，都是常年霸占網絡漫畫排行榜前三甲?！拔磥恚袊W絡漫畫將與中國網絡文學的發(fā)展脈絡一樣，逐漸走向大眾視野，最后走出國門，把涵蓋中國價值觀的‘中式英雄推向全世界?！蓖瑯幼鳛槟贻p人，他的這句話不禁打動了記者，也給了記者一份文化自信。

習近平總書記10月18日代表十八屆中央委員會向十九大黨代表作報告時提到：社會主義文藝是人民的文藝，必須堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，在深入生活、扎根人民中進行無愧于時代的文藝創(chuàng)造。要繁榮文藝創(chuàng)作，堅持思想精深、藝術精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。發(fā)揚學術民主、藝術民主，提升文藝原創(chuàng)力，推動文藝創(chuàng)新。倡導講品位、講格調、講責任，抵制低俗、庸俗、媚俗。加強文藝隊伍建設，造就一大批德藝雙馨名家大師，培育一大批高水平創(chuàng)作人才。如今，數字版權經理李云龍看似與作家搞創(chuàng)作的傳統(tǒng)模式漸行漸遠，但他這種逆轉漸得有度，行得有道，遠得有望！

責任編輯 余瑋endprint