流派紛呈競風流—天津博物館“清代前期繪畫特展”之山水篇賞析

文/趙艷玲

流派紛呈競風流—天津博物館“清代前期繪畫特展”之山水篇賞析

文/趙艷玲

王時敏 虞山惜別圖 紙本水墨 故宮博物院藏

清代前期畫壇很大程度上是明代后期繪畫狀態(tài)的延續(xù)，是中國繪畫重要的發(fā)展階段和梳理期，尤其是山水畫科，呈現(xiàn)出眾多繪畫風格并存，名家薈萃，流派紛呈，各具特色的局面。其中，文人畫可謂盛極一時，“摹古”與“創(chuàng)新”不斷斗爭，以“四王”為首的畫家，透過晚明董其昌，上溯宋元傳統(tǒng)，作品普遍重視筆墨趣味，風格儒雅含蓄，傳達一種從容不迫，恬淡瀟灑的意境，被統(tǒng)治者視為“正統(tǒng)”?！八耐酢崩镆酝趿殲榇淼摹坝萆脚伞焙鸵酝踉顬榇淼摹皧鋿|派”同為清代最有勢力的畫派。以“四僧”為代表的一批遺民畫家，絕意仕進，轉而投身繪事，他們強調個性的解放，要求“陶詠乎我”，提出“借古開今”，反對陳陳相習，強調自辟蹊徑。以龔賢為首的“金陵畫派”遠宗董、巨，用筆深厚，也有筆健疏淡者各有所長，各得其法。以弘仁、查士標、孫逸等為代表的“新安畫派”高揚“師從造化”的大旗，以變幻無窮的黃山為藍本，畫風枯淡幽冷，具有鮮明的士人逸品格調。與此同時，一批功力深厚的職業(yè)畫家也活躍在當時的山水畫壇，主要有以樊圻、高岑等為代表的金陵畫家群體和以劉度、藍孟、章聲、呂煥成等為代表的浙江畫家群體。

繪畫作品是畫家藝術思想、時代審美特色的物質呈現(xiàn)。此前天津博物館“清代前期繪畫特展”共展出130余件（套）繪畫精品，擇其一二賞析之。

王時敏 虞山惜別圖

王時敏（1592—1680），字遜之，號煙客，晚年歸隱后自署西廬老人，江蘇太倉人。在“四王”中聲望最高。是明代大學士王錫爵的孫子。王時敏畫學宋元，對宋元名跡日夕臨寫，筆筆講求古人法度，尤其是對黃公望山水刻意追摹，后受董其昌影響，其山水早、中期風格工細、清秀，晚年畫風蒼勁渾厚。其淺絳為清代之冠。

此作近景的雜樹姿態(tài)各異，前后穿插倚讓得體。中遠景的留白與山體、樹木虛實相生，似空靈的云氣在流動。作品構圖繁復、行筆縝密、墨色沉靜。山石的處理，主要師法黃公望，同時融會了王蒙用筆蒼渾厚重的特點。干筆勾皴，淡墨渲染，與早期含蓄秀潤、筆墨清淡的畫風不同。此圖是王時敏為即將遷居虞山的福建籍煙商戴瑞陽所創(chuàng)作的，戴與其比鄰多年。作此畫時王時敏已77歲，作者雖享年89歲，但因晚年患有眼疾，近80歲后就少有親筆畫作了。此圖是值得重視的晚年代表作。

王鑒 云壑松蔭圖

王鑒(1598—1677)，字圓照，號染香庵主，江蘇太倉人。

王鑒出生于書香門第，為明代著名文人王世貞曾孫，家藏古今名跡甚富，受其熏陶，能神融心會。早年學畫從黃公望入手，以后又追蹤董、巨和“元四家”，亦受王時敏影響，曾得到董其昌的親授，董其昌繪畫理論和創(chuàng)作實踐對王鑒產生過很深的影響。他摹古功力很深，筆法非凡。

此圖自題仿元代畫家王蒙的《云壑松蔭》，畫面上部的皴法為王蒙典型的解索皴，下部參合王蒙的牛毛皴，整幅畫境較之王蒙的茂密蒼茫又顯爽朗空靈，有沉雄古逸之長。曾經(jīng)晚清浙江藏家王養(yǎng)度（字蒙泉）、近代安徽藏家蒯壽樞（字若木）等人遞藏。

王翚 仿王蒙山水圖

王翚(1632—1717)，字石谷，號耕煙散人、清暉老人等。江蘇常熟人。先后學畫于王鑒、王時敏，又在王時敏、王鑒發(fā)展南宗畫派的基礎上借鑒了北宗的某些技法。他所畫山水不拘于一家，將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構圖完美地結合起來，創(chuàng)造出一種華滋渾厚、氣勢勃發(fā)的山水畫風格?！斗峦趺缮剿畧D》多以細筆皴擦，且干筆、濕筆并用，畫面效果繁密而不顯擁塞。

自題“名山草堂，蕭然獨居。門無車馬，坐有圖書。沉酣枕籍，不知其余。俯仰今昔，樂且晏如”?？顚佟拔熳恿⑶锖笠蝗辗曼S鶴山櫵筆意。石谷子王翚”。“戊子”為康熙四十七年（1708），作者時年77歲。

王翚 柳岸江洲圖

王鑒 云壑松蔭圖 紙本水墨 天津博物館藏

王原祁 仿倪黃山水圖 紙本設色 天津博物館藏

吳歷 為唐半園作山水 紙本設色 天津博物館藏

該圖描繪的是西湖柳岸湖堤山色，平遠構圖，分兩段式，疏朗有致，格調清新，生趣盎然，是一幅帶有寫生性質的山水作品，可見王翚畫風的另一面。

作者自題：“西湖三面環(huán)山，中涵綠水。松排青嶂，草滿岸堤。泛舟湖中，回環(huán)瞻視。水光山色，競秀爭奇。柳岸花汀，參差掩映。已而峰銜翠藹，月印波心，畫舫徐牽，菱歌晚度，游人儼在畫圖中。山（衍文）水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。若把西湖比西子，淡妝濃抹也相宜。與湖流映碧，更見漁舟來往，令人疑入武陵桃園。”款署“庚寅嘉平十又八日，耕煙散人王翚”?！案睘榍蹇滴跛氖拍辏?710），作者時年79歲。作品為張叔誠先生捐贈。

王原祁 仿倪黃山水圖

王原祁（1642—1715），字茂京，號麓臺。江蘇太倉人，王時敏孫。繼承家法，后又得王鑒指導，學元四家，以黃公望為宗，喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，且善于用色，色墨結合是王原祁作品的另一特點。

《仿倪黃山水圖》“之”字型構圖，布局疏朗，樹石先用干筆皴擦，后用墨由淡向濃反復暈染，干濕并用，畫面顯得渾然一體。

自題：“丙戌仲冬朔月，寒威凜烈，余赴暢春入直，至寓索酒解寒，不覺薄醉。放筆作倪黃筆，遂成此圖，無暇記工拙也?！薄氨纭睘榍蹇滴跛氖迥辏?706），王原祁時年65歲，此圖為朝奉閑暇之余所作。迎首所鈐朱白文“御書畫圖留與人看”印文系康熙皇帝所賜。作品曾系近代張翼、張叔誠父子遞藏。

吳歷 為唐半園作山水

吳歷（1632—1718），字漁山，號墨井道人、桃溪居士，江蘇常熟人。學畫于王鑒、王時敏。早期作品畫風似王鑒，皴染工細，清潤秀麗。中年時期，著重吸取王蒙和吳鎮(zhèn)之長，形成自己風格，晚年之作多粗筆短皴，筆墨醇厚。此圖是吳歷為清代書畫家、藏書家唐宇昭所繪山水。唐宇昭（1602—1672），字孔明，號半園，江蘇武進（今常州）人。此作對角構圖，安置得宜，以雨點皴為主，用筆沉著謹嚴，淡墨、重墨、積墨，皴擦、渲染并用，使得山石極富立體感，整體感覺渾樸厚潤。

自題“廿載心懷積未傾，擬將圖畫寄茸城。思君文字清宵讌，候府杯中月最明。詩畫寄懷半園先生?！痹?jīng)清代著名金石學家李佐賢鑒藏。

惲壽平 摹北苑溪山圖

惲壽平(1633—1690)，初名格，字壽平，以字行，號南田。江蘇

武進人。開創(chuàng)了沒骨花卉畫的獨特畫風，是“常州畫派”的開山鼻祖。早期山水初學伯父惲向，取法元代王蒙、黃公望、倪瓚，并上溯董源、巨然。中年以后轉為以畫花卉禽蟲為主，但其山水畫亦有很高成就，以神韻、情趣取勝，與“四王”、吳歷并稱“清初六大家”。

惲壽平 摹北苑溪山圖 絹本設色 天津博物館藏

髡殘 蒼翠凌天圖 紙本設色 南京博物院藏

此圖墨筆摹董源（北苑太守）溪山圖，筆墨多變，構圖空間感強烈，疏朗有致，秀潤蒼莽。自題：“文徴仲云：人間無北苑畫，止家藏半幅耳，即今所傳溪山行旅是也。其神韻沉古，大抵與巨然煙浮遠岫相似，所謂云峰石跡，迵出天機，筆□化權，網(wǎng)象莫測。后來擬議，殆如管天蠡海，何足語于大方？此圖追撫前本，略得盤郁蒼莽之氣，時史俗習，庶幾一變，鑒者辨之?！笨钍稹叭勺訚櫱餁沉陳翂燮健??！叭勺印睘榍蹇滴跏荒辏?672），作者時年50歲。畫中自題述及該畫的創(chuàng)作心得及自評，儼然一篇言簡意賅的畫論。惲壽平一生的畫學心得大多寫在山水畫跋里。

弘仁 松溪石壁圖

弘仁(1610—1664)，字無智，號漸江，俗姓江，名韜，字大奇，又名舫，字鷗盟，安徽歙縣人。為清初四畫僧之一。擅畫山水，尤好繪黃山松石，為“新安畫派”創(chuàng)始人，畫從宋元各家入手，尤崇倪瓚，但又不為云林畫法約束?！端上趫D軸》深得傳神和寫生之妙，所畫山峰陡峭，布局疏宕錯落，筆墨蒼勁整潔，筆法清剛簡逸，意趣高潔俊雅，富有秀逸之氣，給人清新俊朗的感覺。自題“漸江學人畫寄伯行居士”“丙申”。作者時年47歲。

髡殘 蒼翠凌天圖

髡殘（1612—1692），俗姓劉，字介丘，號石溪、白禿、殘道者、電住道人，武陵（今湖南常德）人。早年剃發(fā)為僧，之后離開家鄉(xiāng)寓居南京牛首寺。擅長山水畫，構境巖壑幽深，筆墨蒼莽，意境奇僻。是清初一位個性鮮明的畫家。

八大山人 山水通景圖 紙本設色 南京博物院藏

顧符稹 溪山訪友圖 紙本設色 天津博物館藏

髡殘是一位創(chuàng)作態(tài)度極為嚴肅認真的畫家，他曾自言：“余畫歲不過數(shù)幀，非知畫者亦不能與。”其創(chuàng)作都是有感而發(fā)，從其傳世數(shù)量并不多的作品中，很少見到應酬之筆。

“庚子”為清順治十七年（1660），作者時年49歲。此時髡殘初居牛首山幽樓寺，屬其中年的作品，且是髡殘傳世作品中非常著名的佳作。畫家以荒率樸拙的干筆勾勒、皴擦山石，淡墨渲染出石頭陰陽向背，赭石罩染。為烘托幽深之境，畫家還有意將石徑、瀑布、霧靄穿插于山間，顯得空靈通透。整幅作品墨、色沉著，蒼莽渾厚，可見王蒙對其畫風的影響。

髡殘《蒼翠凌天圖》自題詩釋文：“蒼翠凌天半，松風晨夕吹。飛泉懸樹杪，清磬徹山厜。屋古摩崖立，花明倚磵披。剝苔看斷碣，追舊起余思。游跡千年在，風規(guī)百世期。幸從清課后，筆硯亦相宜。霧氣隱朝暉，疏村入翠微。路隨流水轉，人自半天歸。樹古藤編墜，秋深雨渚稀。坐來諸境了，心事托天機。時在庚子深秋石溪殘道人記事?！?/p>

八大山人 山水通景圖

八大山人（1626—1705），明宗室寧獻王朱權后裔。江西南昌人。順治五年落發(fā)為僧，法名傳綮，字刃庵，別號雪個、個山等，中年后號八大山人。八大的山水取法黃子久，又受董其昌的影響。他長于花鳥、山水，均別開生面，是清初杰出畫家。

這是由六幅組成的一套通景屏。八大的山水多取荒寒蕭疏之景，此作也不例外。圖繪光禿的山巒，稀疏零落的樹木，山中雖有屋舍，但杳無人蹤，給人以蕭索、冷寂之感。全作筆情恣縱，逸氣橫生，具有渾樸酣暢而又明朗秀健的風神韻致。畫幅上方署：“八大山人”，雖未署紀年款，據(jù)書體和款識字體特征應為作者接近80歲時所繪，屬其極晚年的作品。是八大山人的傳世巨構。

石濤 淮揚潔秋圖

石濤（1642—1707），本名朱若極，明宗室后裔，廣西全州人。明亡后出家為僧，法名原濟，字石濤，號苦瓜和尚。善畫山水及花果蘭竹，主張面向自然“搜盡奇峰打草稿”。繪畫不拘成法，創(chuàng)作自由酣暢，力矯當時摹古之風。所畫山水構圖新奇，筆墨雄健，氣勢豪壯沉郁，風格獨特。與髡殘、弘仁、八大山人并稱“清初四僧”。

石濤人生中的最后十余年，是在當時的商業(yè)都市揚州度過的?？滴跛氖哪辏?705）夏末，揚州地區(qū)遭遇洪災，揚州城為洪水所淹。入秋，洪水消退。石濤為好友張潮（字山來，安徽歙縣人，居揚州）創(chuàng)作的此圖，雖未署紀年款，應是其極晚年之筆。

石濤半生云游，飽覽名山大川，為其山水畫創(chuàng)作打下了充實的生活基礎。這幅作品從內容、布局來看帶有一定的寫生性，民居數(shù)間、蘆葦攢簇、楊柳搖曳、河道蜿蜒，俯視鳥瞰，平遠構圖，很可能是在城墻之上數(shù)次遠眺江岸目識心記后整理所得。整幅畫作筆意恣肆，水墨潑染，點鋪并用，淋漓灑脫。王原祁推石濤為“大江以南為第一”，石濤的藝術涵養(yǎng)在“四僧”中可謂首屈一指。作者以飽含晉唐書風的行楷書題寫多達600余字的自作歌行體長詩，幾占畫幅的四分之一，也體現(xiàn)了他獨特的構思布意。

查士標 深山樵徑圖 絹本設色 天津博物館藏

黃向堅 南安群山圖 紙本設色 天津博物館藏

石濤《淮揚潔秋圖》自題長詩釋文：“淮揚潔秋之圖天愛生民民不戴，人倚世欲天不載。天人至此豈無干，寫入空山看百代。百代悠悠甚渺茫，空山對客較短長。山川陸海結中央，南奔北走辟淮揚。黃海之水廣汪洋，黃海之山西蜀岡。九河不斷分六合，水闊山橫無處說。遙思文帝早知見，喪家之子亡隋脈。隋家煬帝畫圖室，人道荒唐我述中。當年不廢迷樓意，歌管樓臺處處風。隋才自捷天難比，隋心自敏通經(jīng)史。隋仁隋義孰傾心，膠結楊素傳遺旨。遺旨元符一望開，隋家處處起瀛臺。西池詔起十六院，南州又鑿五湖來。五湖八曲風味多，隨心稱意昧天秋。紅粉不到隋家死，彩女如何陸地過。隋荒自絕不思量，米珠薪桂天遑遑。征遼日日甲兵起，可憐社稷無人理。宮中李實共楊梅，不重楊梅重玉李。傷情目斷平原顛，興亡不在征遼邊。一年三百六十日，只對煙花夜夜眠。揚州刺史新承寵，香車自走復懵懂。曲檻層樓迷不迷，能使神仙入情冢。河南楊柳謝，河北李花榮。楊花飛去落何處？李花結果自然成。迷樓宮人抗聲咽，隋心猶戀云中闕。隋家歌管誰家閱，咫尺風流看飲血。蕩心一喪天地輕，怎知天下無刀兵。縱教千年萬載死，不如一顧一傾城。傾城不見迷樓無，西院十六隋毒屠。河開千里幸江都，至今目電焉可誣。我行隋地試難明，我圖黃海筆難停。精靡亦有荒涼日，桑田亦變滄海形。今年居九夏，黃海千里崩騰下；隋河亦已竭，雨水平陵誰得悅？誰思禹注淮南北，民間爭頌亦無勒。功深只令四海息，息時又樹稼與穡。山川陸海沒風波，一旦絢起魚鹽色。久知隋地空彷徨，又詢禹甸高翱翔。北顧南瞻盡天長，分淮沿水畫歧揚。老夫自笑非屑屑，老夫自愛非忙忙。長歌短行非吾別，縱有丹青神不結。今移結神出滌樓，門前水退屋里舟。破硯拂開當日月，突筆寫入潔時秋。禹功隋荒具之兩不論，而吾之沖口劃月有不盡。為山老道先生正，大滌子極。”

龔賢 高崗茅屋圖

龔賢（1618—1689），字半千，號半畝，祖籍江蘇昆山，久寓南京。一生經(jīng)坎坷，未應舉子業(yè)，布衣終生。中年后隱居南京清涼山，賣畫課徒。雖困頓一生，卻致力于書畫創(chuàng)作，擅長山水畫。畫家程正揆在贈龔賢的詩中道“鐵干銀鉤老筆翻，力能從簡意能繁”，很好地點出了龔賢在用筆上的特點和成就。龔賢對金陵畫家群體影響很大，他與同時活躍于金陵地區(qū)的畫家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等并稱“金陵八家”。

《高崗茅屋圖軸》以層層積墨法作反復皴擦積染，山石樹木渾融一體，僅在陽面或輪廓邊緣處留出些許高光和堅實的輪廓，通過黑白對比，在濃重的墨色中仍有深淺、濃淡、明暗等細微變化，立體感強烈，具有渾厚、蒼秀、沉郁的獨特風格，成功地表現(xiàn)了江南山水茂密、滋潤、幽深的特征。

自題七言詩：“把茆結屋在高崗，撥棄閑書看夕陽。到老胸中無甲子，何從牖下夢羲皇?！北磉_了他隱逸山林的移民情懷。

查士標 深山樵徑圖

查士標（1615—1698），字二瞻，號梅壑散人，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。工詩文、書畫，書法師承董其昌，風格俊逸蕭散。擅畫山水，初師倪瓚，后參以宋元諸家及董其昌等人畫法，并受弘仁影響，繪畫風格多變。

查士標繪畫有多種面貌，此圖明顯受弘仁畫風影響。作者以清勁明爽的筆墨空勾山石輪廓，山體質面略加皴擦，陰面稍作渲染。兩山的夾縫中繪一山間小徑，一樵夫擔柴徐行，自題七言詩：“小橋溪路有新泥，半日無人過水西。宿酒欲醒茶正熟，一簾風雨竹鶴啼。”圖文相宜，一表其懶散的風神、高逸的氣韻。

高岑 天卯樵歌圖

高岑（1621—1691），字善長，又字蔚生，號榕園，杭州人，居金陵(今南京)。早年學朱翰，后學藍瑛，所畫平實。高岑的山水畫有粗細兩種面貌，此作筆法細秀勁峭，清麗嚴整，靈妙生動，屬于高岑的細筆山水風格。

黃向堅 南安群山圖

黃向堅(1609—1673)，字端木，號存葊、萬里歸人，江蘇蘇州人。善畫山水，師法王蒙，有黃公望筆意。其父黃孔昭云南姚州（今姚安）做官，因戰(zhàn)亂阻隔不得歸家，黃向堅逾兩年徒步萬里迎回父親，受到時人贊揚。

尋親的過程中，黃向堅踏遍了西南山川，也讓他的繪畫作品帶有極強的寫生性。此圖描繪的是尋親圖中路過的云南楚雄府南安州（今楚雄雙柏縣）風貌，山石排布似馬牙參差，構境奇險。干筆細密皴擦，層次豐富，氣勢雄渾。

顧符稹 溪山訪友讀書圖

高岑 天卯樵歌圖 絹本設色 天津博物館藏

顧符稹（1635—1718），字松巢，號小癡，江蘇興化人。能詩、工書、善畫，善以勾染作畫，山水、人物遠學李昭道，近學趙孟，以清麗著稱。所作筆法工致嚴謹，細入毫發(fā)，樹石細筆寫生，頗具氣勢。

此圖描繪的是文人讀書、訪友的場景，從題材和圖式上可見受明代“吳門畫派”影響，另外從勾描、皴擦和敷色上又可見錢選的痕跡。

清代畫壇雖然不像唐、兩宋那般鼎盛輝煌，但它是是中國繪畫重要的發(fā)展階段和梳理期?！八耐酢薄皡恰痢钡哪?、“四僧”的風神、“金陵”的墨韻、“新安”的逸氣，再加上金陵、浙江等地區(qū)的畫家群體……風格各異，流派紛呈，群星璀璨共同點綴了清代前期中國畫壇耀眼的星空。

（本文作者任職于天津博物館）

責編/王可苡