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    數(shù)學(xué)史視角下“正弦定理”和“余弦定理”的教學(xué)設(shè)想

    2017-11-27 21:16:04王海青
    教學(xué)與管理(中學(xué)版) 2017年10期
    關(guān)鍵詞:閱讀教學(xué)

    王海青

    摘 要 根據(jù)閱讀教學(xué)內(nèi)容的特點(diǎn),著眼于學(xué)生的學(xué)習(xí),靈活安排教學(xué)流程,但是,科學(xué)合理的教學(xué)流程須要遵循一些原則,諸如:由品讀文本到歸納概括,由文本解讀到拓展延伸,由感性材料到理性認(rèn)識(shí),由直接灌輸?shù)絾l(fā)領(lǐng)悟。

    關(guān)鍵詞 閱讀教學(xué) 教學(xué)流程 科學(xué)合理

    教學(xué)流程具有復(fù)雜性和多元性。我們?cè)诎才沤虒W(xué)流程、進(jìn)行教學(xué)設(shè)計(jì)時(shí),要考慮文本特點(diǎn)、學(xué)生情況、學(xué)習(xí)目標(biāo)等多種因素,但教學(xué)流程的科學(xué)性與合理性不容忽視,這樣才能保證教學(xué)流程符合認(rèn)知邏輯,有利于突出重點(diǎn)、突破難點(diǎn)。

    下面結(jié)合多年來(lái)聽(tīng)課發(fā)現(xiàn)的閱讀教學(xué)流程存在的弊端,闡述安排教學(xué)流程須要重視的四個(gè)方面。

    一、由品讀文本到歸納概括

    一位著名的特級(jí)教師上《阿房宮賦》時(shí),先解決“阿房”的讀音,接著引導(dǎo)學(xué)生翻譯兩個(gè)句子:“一人之心,千萬(wàn)人之心也?!薄耙蝗罩畠?nèi),一宮之間,而氣候不齊?!痹谶@個(gè)過(guò)程中激發(fā)學(xué)生思考,強(qiáng)調(diào)不迷信書(shū)本,貴有獨(dú)立思想,給人啟發(fā)。但接下來(lái)的教學(xué)過(guò)程,值得商榷。

    老師說(shuō),《阿房宮賦》被稱(chēng)為千古第一賦,寫(xiě)了那么多文字,其實(shí)只用下面一段話(huà)就可以概括(投影1):

    阿房之宮,其勢(shì)可謂( )矣,其制可謂( )矣,宮中之女可謂( )矣,宮中之寶可謂( )矣,其費(fèi)可謂( )矣,其奢可謂( )矣,其亡亦可謂( )矣!嗟乎!后人哀之而不鑒之,亦可( )矣!

    老師讓同學(xué)填空,同學(xué)們說(shuō)出各種形容詞,最終在老師的指導(dǎo)下形成如下文字(投影2):

    阿房之宮,其勢(shì)可謂雄矣,其制可謂大矣,宮中之女可謂眾矣,宮中之寶可謂多矣,其費(fèi)可謂靡矣,其奢可謂極矣,其亡亦可謂速矣!嗟乎!后人哀之而不鑒之,亦可悲矣!

    筆者認(rèn)為,這并沒(méi)有引導(dǎo)學(xué)生從品味文本中得出答案,老師卻讓同學(xué)們閱讀課文,看看哪些語(yǔ)句分別寫(xiě)的是阿房宮其勢(shì)之“雄”、其制之“大”……

    還沒(méi)有解讀文本,就讓學(xué)生概括,這樣的概括就成了空中樓閣,這只能體現(xiàn)老師的預(yù)設(shè),而沒(méi)有立足于學(xué)生的學(xué)習(xí);既已完成內(nèi)容概括,再回頭去尋找、品味相應(yīng)語(yǔ)句,教學(xué)流程顯得滯澀、重復(fù)。筆者以為,老師完全按照預(yù)設(shè)推進(jìn)教學(xué)進(jìn)程不僅會(huì)影響課堂生成,而且這樣安排教學(xué)流程顯得重復(fù)而不流暢,也不符合學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律。

    教學(xué)流程須要再造。可以先引導(dǎo)學(xué)生解讀文本,隨著解讀的進(jìn)程,逐步概括出類(lèi)似上面投影2的一段文字,這樣安排更為合理,既能促進(jìn)學(xué)生對(duì)文本的解讀,提升煉字煉句的能力,又能培養(yǎng)概括能力。如果覺(jué)得這樣不便操作,也可以在老師預(yù)設(shè)的投影1之后,不必先匆匆忙忙完成填空,而應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生品讀文本,尋找答案,最終完成填空,并且將不同學(xué)生不同的答案都板書(shū)出來(lái),排除不恰當(dāng)?shù)?,有的答案并非唯一,這樣既符合學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律,也有利于促進(jìn)課堂的生成。

    二、由文本解讀到拓展延伸

    在教學(xué)過(guò)程中,用富有啟發(fā)性、牽一發(fā)而動(dòng)全身的問(wèn)題,能夠引導(dǎo)學(xué)生深入思考,加深對(duì)文本的理解,激起學(xué)生思維的火花,催生新的看法,這是很好的策略。如果不止一個(gè)問(wèn)題,那么,須要考慮問(wèn)題的先后順序與著力程度。

    聽(tīng)一位老師講《香菱學(xué)詩(shī)》,教學(xué)流程按照如下4個(gè)問(wèn)題推進(jìn):

    (1)為什么是香菱學(xué)詩(shī)?

    (2)為何要向黛玉學(xué)詩(shī)?

    (3)黛玉怎樣教?

    (4)香菱如何學(xué)?

    這看似合理,其實(shí)有問(wèn)題。后面兩個(gè)問(wèn)題才是文本本身的問(wèn)題,前面兩個(gè)問(wèn)題是體現(xiàn)作者創(chuàng)作意圖的,是不是應(yīng)該首先解決文本本身的問(wèn)題?幾個(gè)問(wèn)題不僅順序要合理,而且著力的輕重也應(yīng)該有所不同,要著重解決文本本身的問(wèn)題。

    三、由感性材料到理性認(rèn)識(shí)

    一位老師執(zhí)教《蘭亭集序》,引導(dǎo)學(xué)生按照“樂(lè)—痛—悲”的情感線(xiàn)索咀嚼品味,分析“因何而痛”這一問(wèn)題時(shí),先讓學(xué)生仔細(xì)閱讀第三段文字,披文入情,從課文中找出關(guān)鍵語(yǔ)句,并板書(shū)在黑板上:

    快然自足,所之既倦

    向之所欣,已為陳?ài)E

    修短隨化,終期于盡

    水到渠成進(jìn)行總結(jié):情感、外物、生命狀態(tài)都體現(xiàn)了“變化”至消亡,個(gè)體愈發(fā)難控,作者寫(xiě)作此文時(shí)51歲,自然生出“死生亦大矣,豈不痛哉”的感嘆。然后,由此推及到魏晉時(shí)代風(fēng)氣,引導(dǎo)學(xué)生結(jié)合課前印發(fā)的背景資料來(lái)思考,進(jìn)而提供下面一段話(huà)幫助學(xué)生理解:

    這種對(duì)生死存亡的重視、哀傷,對(duì)人生短促的感慨、喟嘆,從建安直到晉宋,從中下層直到皇家貴族,在相當(dāng)一段時(shí)間中和空間內(nèi)彌漫開(kāi)來(lái),成為整個(gè)時(shí)代的典型音調(diào)。(李澤厚《美的歷程》)

    在此基礎(chǔ)上補(bǔ)充一些魏晉時(shí)期的詩(shī)歌加以印證,進(jìn)行拓展:

    對(duì)酒當(dāng)歌,人生幾何?譬如朝露,去日苦多。(曹操《短歌行》)

    人生寄一世,奄忽若飄塵。(古詩(shī)十九首)

    人亦有言,憂(yōu)令人老。嗟我白發(fā),生一何早?(曹丕《短歌行》)

    功業(yè)未及建,夕陽(yáng)忽西流,時(shí)哉不我與,去乎若云浮。(劉琨《重贈(zèng)盧諶》)

    由課內(nèi)到課外,由作者而及時(shí)代,由作者情感而至魏晉風(fēng)氣,過(guò)程大體也算合理。但是,在補(bǔ)充資料時(shí),先讓學(xué)生閱讀魏晉詩(shī)歌,再呈現(xiàn)李澤厚的論述,這樣由感性到理性更為合理。

    四、由直接灌輸?shù)絾l(fā)領(lǐng)悟

    龔自珍《病梅館記》是中學(xué)語(yǔ)文課本的傳統(tǒng)篇目,語(yǔ)言淺顯而含義深邃。多次聽(tīng)過(guò)此課,也多次講過(guò)此課。一般的做法是從龔自珍的《己亥雜詩(shī)》導(dǎo)入,或者先介紹作者、時(shí)代背景,告訴學(xué)生這是一篇托物言志的文章,然后理解語(yǔ)言文字和思想內(nèi)容?!督處熃虒W(xué)用書(shū)》也建議如此操作。但這樣一來(lái),學(xué)生就沒(méi)有體驗(yàn)披文以入情、由物而及志的過(guò)程,教學(xué)難度是降低了,但托物言志的難點(diǎn)實(shí)際上沒(méi)有得到突破。有感于此,筆者曾接受海淀區(qū)公開(kāi)課的任務(wù)后,在教學(xué)過(guò)程的安排上就特別注意這一點(diǎn)。

    課前播放古曲《梅花三弄》(又名《梅花引》《梅花曲》《玉妃引》)。endprint

    1.上課導(dǎo)入

    剛才播放的是一首著名的曲子《梅花三弄》。古往今來(lái),與梅花有關(guān)的音樂(lè)、繪畫(huà)、文學(xué)作品浩如煙海。今天我們學(xué)習(xí)一篇與梅有關(guān)的文章——《病梅館記》。

    先引導(dǎo)學(xué)生對(duì)課文作淺層理解。聽(tīng)朗讀,再自讀,讀準(zhǔn)字音,把握節(jié)奏,讀出情感;疏通語(yǔ)言,注意“以”的用法,詞類(lèi)活用;理解如下問(wèn)題:梅為什么會(huì)“病”?面對(duì)病梅,作者怎么辦?面對(duì)“江浙之梅皆病”的局勢(shì),作者個(gè)人有能力應(yīng)付嗎?

    2.解讀課文

    (1)激疑鋪墊

    清代張潮《幽夢(mèng)影》說(shuō):“天下有一人知己,可以不恨。不獨(dú)人也,物亦有之。如菊以淵明為知己;梅以和靖為知己;竹以子猷為知己;蓮以濂溪為知己……”

    梅的知己和靖,就是北宋林逋。他隱居杭州孤山,植梅養(yǎng)鶴,稱(chēng)“梅妻鶴子”,被傳為千古佳話(huà)。他的《山園小梅》詩(shī)中名句:“疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏。”是梅花的傳神寫(xiě)照,膾炙人口,被譽(yù)為千古絕唱?!笆栌皺M斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏?!鄙钍苋藗兿矏?ài),宋代姜夔有兩首詠梅詞名曰《暗香》《疏影》。

    請(qǐng)同學(xué)們注意,“疏影橫斜水清淺”,不也是以“疏”為美,以“橫斜”為美嗎?

    欣賞盆梅,多以“老干偃蓋,苔蘚封枝,盤(pán)根錯(cuò)節(jié),橫斜疏瘦、蒼勁淡雅,疏花點(diǎn)點(diǎn)”為佳品?!懊芬皂崉?,以格高,故以橫斜瘦疏與老枝怪奇者為貴”?!餐队芭杈啊?/p>

    古今梅圖,也以橫斜瘦疏之梅為美?!餐队皫追鶊D畫(huà)〕

    龔自珍《梅花水仙圖》,其中的梅也是稀疏、曲折的?!餐队啊?/p>

    人們欣賞梅都以橫斜瘦疏為美,龔自珍畫(huà)的梅也是稀疏、曲折的,而作者在《病梅館記》中卻對(duì)此痛心疾首,為什么呢?此文講的只是梅的審美問(wèn)題嗎?是不是另有深意?

    (2)知人論世

    了解作者的生活經(jīng)歷、思想情感以及寫(xiě)作背景,有助于我們深入、準(zhǔn)確地解讀課文。

    可讓學(xué)生發(fā)言,再作補(bǔ)充,強(qiáng)調(diào)。

    龔自珍(1792~1841),清代浙江仁和(現(xiàn)在浙江杭州)人。清代后期著名的思想家和文學(xué)家,是資產(chǎn)階級(jí)改良主義的先驅(qū)者之一。他生在清代“乾(?。┘危☉c)盛世”的后期。當(dāng)時(shí)清朝統(tǒng)治的衰敗現(xiàn)象已日益顯露。

    他反對(duì)帝國(guó)主義侵略中國(guó),支持林則徐查禁鴉片。他對(duì)清朝嚴(yán)酷的思想統(tǒng)治和腐敗的政治深感不滿(mǎn),力主“更法”、“改圖”,廢科舉,重真才,以求挽救危局。他同林則徐、魏源等人組織宣南詩(shī)社,講求經(jīng)世致用之學(xué),宣傳改良主義思想。他一再遭受排擠打擊。在北京輾轉(zhuǎn)十年,都只是當(dāng)小官,最后還被迫棄官回鄉(xiāng)。但他的革新思想在當(dāng)時(shí)以及后來(lái)都產(chǎn)生很大的社會(huì)影響。

    清朝封建統(tǒng)治者為了加強(qiáng)思想統(tǒng)治,奴役人民,一方面以八股文作為科舉考試選用人才的法定文體,以束縛人們的思想;另一方面大興文字獄,鎮(zhèn)壓知識(shí)分子。在長(zhǎng)期嚴(yán)酷的思想統(tǒng)治之下,人才遭受?chē)?yán)重的壓抑和摧殘。龔自珍生活在這樣的時(shí)代,對(duì)統(tǒng)治階級(jí)扼殺人才、禁錮思想痛心疾首,強(qiáng)烈呼吁社會(huì)改革與個(gè)性解放?!恫∶佛^記》就寫(xiě)作于這樣一個(gè)時(shí)代。

    《病梅館記》寫(xiě)于1839年,是己亥年,這一年他寫(xiě)了300多首詩(shī)歌,總稱(chēng)為“己亥雜詩(shī)”,其中125首就是:“九州生氣恃風(fēng)雷,萬(wàn)馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻,不拘一格降人才?!?/p>

    1958年毛澤東在《紅旗》創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表《介紹一個(gè)合作社》一文時(shí)引用到這首詩(shī),從此他一下子成為中國(guó)婦孺皆知的詩(shī)人。

    (3)深入解讀

    了解了作者和寫(xiě)作背景,我們對(duì)課文有沒(méi)有進(jìn)一步的理解呢?

    讓學(xué)生發(fā)言。

    明確:梅指人才?!绊健h、鋤、夭、病”等就是對(duì)人才的摧殘。

    文人畫(huà)士指當(dāng)時(shí)的封建統(tǒng)治者。

    點(diǎn)撥:馬克思、恩格斯《德意志意識(shí)形態(tài)》說(shuō):“統(tǒng)治階級(jí)的思想在每一時(shí)代都是占統(tǒng)治地位的思想。”所以就有人迎合。

    而龔自珍批判的矛頭直指封建統(tǒng)治者,可見(jiàn)其的戰(zhàn)斗精神。

    在文字獄大興的時(shí)代,他借梅議政、托物言志是機(jī)智的。

    在此基礎(chǔ)上延伸強(qiáng)化:松、竹、梅被稱(chēng)為“歲寒三友”;梅、蘭、竹、菊被稱(chēng)為“四君子”。梅錚錚鐵骨,浩然正氣,傲雪凌霜,清香四溢……人們常以梅表現(xiàn)高潔的情操、高尚的人格……因而,古往今來(lái),以梅為對(duì)象托物言志的作品很多。

    同一種事物可以寄托不同的情感。陸游《卜算子·詠梅》,借詠梅表現(xiàn)懷才不遇的寂寞和不論怎樣受挫折也永遠(yuǎn)保持高風(fēng)勁節(jié)的情操。毛澤東《卜算子·詠梅》,“讀陸游詠梅詞,反其意而用之”,表達(dá)的情感與陸游孤寂、悲觀(guān)相反,充滿(mǎn)著自信和樂(lè)觀(guān)。

    相反,相同(相近)的情感可以寄托于不同的事物上?!疤撔闹裼械皖^葉;傲骨梅無(wú)仰面花?!鄙舷侣?lián)借竹與梅寄寓謙虛的品格;“不要人夸好顏色,只流清氣滿(mǎn)乾坤?!保ㄍ趺帷赌贰罚?,“粉骨碎身渾不怕,要留清白在人間?!保ㄓ谥t《石灰吟》)借墨梅與石灰寄寓相似的情感。

    托物言志,所托之物要適宜承載所言之志,兩者契合最為要緊。

    她,一柄綠光閃閃的長(zhǎng)劍,孤伶伶地立在平原,高指藍(lán)天。也許,一場(chǎng)暴風(fēng)會(huì)把她連根拔去。但,縱然死了吧,她的腰也不肯向誰(shuí)彎一彎?。魃澈印恫菽酒ぐ讞睢罚?/p>

    這是對(duì)寧死不屈、寧折不彎的精神的贊頌。

    他糾纏著丁香,往上爬,爬,爬……終于把花掛上樹(shù)梢。丁香被纏死了,砍作柴燒了。他倒在地上,喘著氣,窺視著另一株樹(shù)……(流沙河《草木篇·藤》)

    這是對(duì)損人利己、暗算他人行徑的鞭撻。

    最后引導(dǎo)學(xué)生學(xué)以致用:張潮《幽夢(mèng)影》曰:“梅令人高,蘭令人幽,菊令人野,蓮令人淡,春海棠令人艷,牡丹令人豪,蕉與竹令人韻,秋海棠令人媚,松令人逸,桐令人清,柳令人感?!闭?qǐng)自選一種物象,寫(xiě)一篇托物言志的文章。

    從實(shí)際訓(xùn)練效果來(lái)看,學(xué)生把握了托物言志的要義,所寫(xiě)的托物言志的習(xí)作大多形神兼?zhèn)?,所言之志與所托之物能夠和諧契合。

    【責(zé)任編輯 關(guān)燕云】endprint

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