電子音樂(lè)聲音擴(kuò)散系統(tǒng)中的揚(yáng)聲器功能探究

張一龍

【摘 要】 分類(lèi)描述電子音樂(lè)聲音擴(kuò)散系統(tǒng)中的揚(yáng)聲器功能，包括回放、擴(kuò)聲、樂(lè)器、觸發(fā)、效果以及復(fù)合功能。

【關(guān)鍵詞】 電子音樂(lè)；聲音擴(kuò)散系統(tǒng)；揚(yáng)聲器系統(tǒng)；功能；分類(lèi)

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.10.009

【Abstract】The author describes the functions of loudspeakers in the electronic music sound diffusion system， including playback， sound reinforcement， musical instruments， triggering， effects and composite functions.

【Key Words】electronic music； sound diffusion system； loudspeaker system； function； classification

在電子音樂(lè)的創(chuàng)作與演出中，揚(yáng)聲器是聲音擴(kuò)散系統(tǒng)①中最重要的組成部分之一。電子音樂(lè)聲音擴(kuò)散系統(tǒng)中的揚(yáng)聲器系統(tǒng)，包括主擴(kuò)及返送兩個(gè)部分。相對(duì)于其他傳統(tǒng)音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演出所使用的揚(yáng)聲器系統(tǒng)，電子音樂(lè)創(chuàng)作與演出中的揚(yáng)聲器系統(tǒng)被賦予了更多的功能。本文嘗試對(duì)電子音樂(lè)聲音擴(kuò)散系統(tǒng)中的揚(yáng)聲器功能做出較為全面的分類(lèi)描述。

1 回放功能

電子音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演出的聲音擴(kuò)散系統(tǒng)中，最常用與最基本的功能是回放功能。如2015 Saint Germain電子音樂(lè)會(huì)聲音擴(kuò)散系統(tǒng)中的回放揚(yáng)聲器（見(jiàn)圖1，圖片源自INA-GRM）?；胤诺乃夭氖亲髑揖念A(yù)置的電子音樂(lè)作品，可能存儲(chǔ)在磁帶、硬盤(pán)等各種不同的存儲(chǔ)設(shè)備中。通過(guò)放音機(jī)、數(shù)字音頻工作站等具有回放功能的設(shè)備，接入電子音樂(lè)聲音擴(kuò)散系統(tǒng)中，最終驅(qū)動(dòng)揚(yáng)聲器進(jìn)行聲音回放。

回放功能的實(shí)現(xiàn)過(guò)程中，需要注意預(yù)置電子音樂(lè)作品數(shù)據(jù)格式的匹配與變換問(wèn)題。例如數(shù)字音頻中的采樣率問(wèn)題，在演出中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)因采樣率匹配錯(cuò)誤而導(dǎo)致的速度與音高變化的問(wèn)題。又例如通道數(shù)量的匹配，這個(gè)問(wèn)題比較復(fù)雜，有以下幾種情況。

（1）預(yù)置電子音樂(lè)作品的通道數(shù)少于聲音擴(kuò)散系統(tǒng)的回放通道數(shù)。此時(shí)，需要音頻系統(tǒng)工程師與作曲家進(jìn)行溝通，將預(yù)置電子音樂(lè)作品的通道數(shù)擴(kuò)充到聲音擴(kuò)散系統(tǒng)的回放通道數(shù)，使用全部的揚(yáng)聲器或部分揚(yáng)聲器。具體的做法比較靈活，可以將預(yù)置作品進(jìn)行通道復(fù)制，也可以在音頻路由系統(tǒng)中將一個(gè)輸入映射到多個(gè)輸出中去。這種處理方式在多個(gè)不同類(lèi)型的電子音樂(lè)節(jié)目同臺(tái)演出的情況下被大量使用。

（2）預(yù)置電子音樂(lè)作品的通道數(shù)等于聲音擴(kuò)散系統(tǒng)的回放通道數(shù)。這種情況不需要進(jìn)行變換匹配，因?yàn)槁曇魯U(kuò)散系統(tǒng)是根據(jù)這種特定的電子音樂(lè)輸出格式而專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)的。

（3）預(yù)置電子音樂(lè)作品的通道數(shù)大于聲音擴(kuò)散系統(tǒng)的回放通道數(shù)。這種情況比較棘手，因?yàn)槁曇魯U(kuò)散系統(tǒng)的通道數(shù)已經(jīng)無(wú)法滿足作曲家對(duì)作品呈現(xiàn)的效果設(shè)想，就如同樂(lè)隊(duì)某個(gè)聲部的樂(lè)手缺席，而指揮要排練全編制音樂(lè)所面臨的窘境。比較理想的解決方案是對(duì)聲音擴(kuò)散系統(tǒng)進(jìn)行擴(kuò)充式的全新設(shè)計(jì)，以滿足作品的要求，但一般來(lái)說(shuō)，這需要更多的音響設(shè)備和更長(zhǎng)的裝臺(tái)設(shè)置時(shí)間。如果實(shí)際情況不理想，那么，只有作曲家修改創(chuàng)作設(shè)想，與音頻系統(tǒng)工程師協(xié)商出損失最低的方案。

2 擴(kuò)聲功能

音樂(lè)節(jié)目的演出擴(kuò)聲通常又被稱作“現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲”，包括了“制作型擴(kuò)聲”和“聲學(xué)增強(qiáng)型擴(kuò)聲”②?！爸谱餍蛿U(kuò)聲”是對(duì)所有樂(lè)器都拾音，經(jīng)過(guò)調(diào)音臺(tái)、效果器等制作工具對(duì)被擴(kuò)聲源的音量平衡、音色、聲像、聲壓級(jí)等進(jìn)行重新合成，這種方式是對(duì)樂(lè)器本身的演奏徹底解構(gòu)，并經(jīng)過(guò)技術(shù)手段來(lái)重構(gòu)的，通常在樂(lè)器直達(dá)聲不夠、空間較大、樂(lè)器比例極端不平衡時(shí)使用，如果制作的目標(biāo)并不是以還原為第一訴求，而是需要人為地創(chuàng)作出某種特殊效果，也會(huì)使用這種方式。而“聲學(xué)增強(qiáng)型擴(kuò)聲”是針對(duì)特定的樂(lè)器進(jìn)行拾音并擴(kuò)聲，通常被擴(kuò)聲的樂(lè)器在比例上略差于其他樂(lè)器，所以也被稱作“補(bǔ)聲”。這種擴(kuò)聲的訴求是盡量保留聲學(xué)環(huán)境與樂(lè)器演奏的真實(shí)關(guān)系。

這里需要指出的是，預(yù)置電子音樂(lè)在揚(yáng)聲器中直接回放不屬于擴(kuò)聲的范疇，但是已經(jīng)通過(guò)揚(yáng)聲器回放出來(lái)的電子音樂(lè)再通過(guò)傳聲器拾取并放大的過(guò)程，是屬于擴(kuò)聲的。

電子音樂(lè)演出中，聲學(xué)樂(lè)器或人聲在舞臺(tái)上或特定演出位置發(fā)聲，需要預(yù)置恰當(dāng)?shù)碾娮右魳?lè)回放音量，當(dāng)出現(xiàn)以下問(wèn)題時(shí)可以給出相應(yīng)的解決方案。

（1）獨(dú)奏樂(lè)器相對(duì)電子音樂(lè)回放音量過(guò)小：通過(guò)“制作型擴(kuò)聲”全面提高聲壓級(jí)（音量小的樂(lè)器提高的量更大）或“聲學(xué)增強(qiáng)型擴(kuò)聲”補(bǔ)充獨(dú)奏樂(lè)器的音量。

（2）獨(dú)奏樂(lè)器相對(duì)電子音樂(lè)回放音量過(guò)大：通過(guò)“制作型擴(kuò)聲”全面提高聲壓級(jí)（音量大的樂(lè)器提高的量較小）或提高電子音樂(lè)回放的聲壓級(jí)。

（3）群奏樂(lè)器之間的比例不平衡：通過(guò)“制作型擴(kuò)聲”全面提高聲壓級(jí)或“聲學(xué)增強(qiáng)型擴(kuò)聲”補(bǔ)充小聲樂(lè)器的音量。

（4）樂(lè)器間比例平衡且與預(yù)置電子音樂(lè)回放音量相匹配，但整體音色欠佳或聲壓級(jí)不夠：通過(guò)“制作型擴(kuò)聲”全面提高聲壓級(jí)同時(shí)改善音色。

綜上可以看出，雖然“制作型擴(kuò)聲”和“聲學(xué)增強(qiáng)型擴(kuò)聲”在制作理念上差異較大，但在電子音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演出當(dāng)中混用的情況時(shí)有發(fā)生。如2013北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)廈門(mén)巡演聲音擴(kuò)散系統(tǒng)中以擴(kuò)聲功能為主的臺(tái)口主擴(kuò)揚(yáng)聲器（見(jiàn)圖2）。

這里要說(shuō)明的是，在舞臺(tái)上或特定演出位置被擴(kuò)聲的聲源，除了聲學(xué)樂(lè)器和人聲，還包括了電聲樂(lè)器和被當(dāng)做樂(lè)器使用的揚(yáng)聲器。這兩種情況以上規(guī)則同樣適用。在電子音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演出中，被當(dāng)做樂(lè)器的揚(yáng)聲器下文將會(huì)詳述。

3 樂(lè)器功能

從廣義上來(lái)說(shuō)，電子音樂(lè)中大量的聲音不是由樂(lè)器發(fā)出的，甚至不是自然界的聲音，而是通過(guò)人為手段改編或創(chuàng)造出來(lái)的，這類(lèi)聲音在電子音樂(lè)中發(fā)聲的最終載體，就是電子音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演出系統(tǒng)中各種揚(yáng)聲器。endprint

從狹義上來(lái)說(shuō)，預(yù)置的電子音樂(lè)程序中，有一些特定的軌道或樂(lè)器（以獨(dú)奏居多），作曲家將這些素材發(fā)送到一只或一組揚(yáng)聲器上，這只（組）揚(yáng)聲器可能放在舞臺(tái)上的常規(guī)演出位置，也可能放在非常規(guī)演出位置甚至觀眾席的各個(gè)位置，就從內(nèi)容和空間上模擬某種特定位置上的樂(lè)器，如聲音擴(kuò)散系統(tǒng)中的“樹(shù)”狀樂(lè)器揚(yáng)聲器（見(jiàn)圖3，圖片源自Louise Rossiter. Diffusion within Acousmatic Music. PPT Presetations. 2013）。這類(lèi)樂(lè)器功能的揚(yáng)聲器如果聲壓級(jí)較小，可能還需要常規(guī)的傳聲器拾音并進(jìn)行擴(kuò)聲，這種擴(kuò)聲的性質(zhì)和實(shí)踐過(guò)程與普通聲學(xué)樂(lè)器沒(méi)有區(qū)別。

回放功能和樂(lè)器功能是需要厘清的兩個(gè)概念，它們的主要區(qū)別在于：

（1）完成回放功能的系統(tǒng)設(shè)置與揚(yáng)聲器選擇要具備相當(dāng)?shù)耐ㄓ眯裕谝皇纂娮右魳?lè)作品的演出中，通常一只或一組回放揚(yáng)聲器要發(fā)出的聲音種類(lèi)很多，各種不同的聲音在不同的時(shí)間使用同一通道和揚(yáng)聲器，這就要求回放揚(yáng)聲器及信號(hào)通路要具有兼容性。對(duì)聲音來(lái)說(shuō)，越寬的頻率響應(yīng)、越大的動(dòng)態(tài)范圍就意味著回放兼容性越強(qiáng)。而完成樂(lè)器功能的系統(tǒng)設(shè)置與揚(yáng)聲器選擇可以追求個(gè)性化，因需要模擬的樂(lè)器或指定回放的聲音一般只有一種，所以不用考慮兼容性，可以針對(duì)特定的音源來(lái)做優(yōu)化。例如，完成回放功能的揚(yáng)聲器與系統(tǒng)通道通常都是覆蓋范圍較寬的，常用多分頻大型揚(yáng)聲器。而完成樂(lè)器功能的傳聲器很多都是強(qiáng)調(diào)某一頻段的聲音比較“有個(gè)性”的特制揚(yáng)聲器，比如只有高頻的高音頭或只有低頻的低音炮。

（2）從工作性質(zhì)上來(lái)區(qū)分，完成回放功能揚(yáng)聲器設(shè)置的位置也需要具有相當(dāng)?shù)募嫒菪?，特別是在不同類(lèi)型的電子音樂(lè)節(jié)目間需要共用揚(yáng)聲器的情況下，完成回放功能的揚(yáng)聲器通常要根據(jù)節(jié)目來(lái)做位置上的妥協(xié)。而完成樂(lè)器功能的揚(yáng)聲器位置可以由作曲家和音響工程師隨意擺放，基本沒(méi)有任何約束。在實(shí)際的聲音擴(kuò)散系統(tǒng)設(shè)計(jì)中，具有較廣影響力的那些“制式”或“流派”的揚(yáng)聲器擺位固定，全都是完成回放功能的揚(yáng)聲器。而完成樂(lè)器功能的揚(yáng)聲器擺位不固定，可能在任何位置。

（3）從功率和體積上來(lái)說(shuō)，完成回放功能的揚(yáng)聲器的功率和體積一般比較大，這樣才足以承受音樂(lè)全奏時(shí)的聲壓級(jí)，滿足“制作型擴(kuò)聲”的高聲壓級(jí)要求。而完成樂(lè)器功能的揚(yáng)聲器功率和體積不固定，有時(shí)為了完成單件樂(lè)器點(diǎn)聲源的模擬，揚(yáng)聲器的體積必須要小，但是功率和頻率響應(yīng)覆蓋又要求較寬，這種情況需要使用通過(guò)特殊聲學(xué)原理實(shí)現(xiàn)的揚(yáng)聲器，例如筆者曾使用過(guò)博士（Bose）出品的基于被動(dòng)雙模共振技術(shù)的錐形揚(yáng)聲器，可以在很小的體積內(nèi)達(dá)成較低的低頻下潛。

4 觸發(fā)功能

電子音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演出中，還有一類(lèi)揚(yáng)聲器的作用是發(fā)出觸發(fā)信號(hào)，觸發(fā)其他電聲樂(lè)器或揚(yáng)聲器發(fā)聲，或者作為觸發(fā)某個(gè)音樂(lè)“動(dòng)機(jī)”或段落的開(kāi)始。觸發(fā)信號(hào)可以是音樂(lè)內(nèi)容的一部分，也可以是獨(dú)立的觸發(fā)信號(hào)。

作曲家將預(yù)置好的信號(hào)或在演出期間實(shí)時(shí)操控的電信號(hào)送至觸發(fā)揚(yáng)聲器，觸發(fā)揚(yáng)聲器發(fā)聲，然后通過(guò)聲音信號(hào)檢測(cè)設(shè)備對(duì)觸發(fā)揚(yáng)聲器發(fā)出的聲音進(jìn)行檢測(cè)與鑒別，符合預(yù)設(shè)的觸發(fā)條件后，聲音檢測(cè)設(shè)備會(huì)發(fā)出觸發(fā)信號(hào)，用來(lái)控制下一級(jí)設(shè)備的動(dòng)作。下一級(jí)的設(shè)備如果是最終的發(fā)聲設(shè)備，這種觸發(fā)可以被稱作單級(jí)觸發(fā)，如果下一級(jí)的設(shè)備仍是一組觸發(fā)揚(yáng)聲器，這種觸發(fā)可以被稱作多級(jí)觸發(fā)。

在以上觸發(fā)的過(guò)程中，觸發(fā)揚(yáng)聲器主要起中繼的作用，通過(guò)觸發(fā)揚(yáng)聲器及聲音檢測(cè)設(shè)備，作曲家間接地控制最終發(fā)聲設(shè)備的動(dòng)作。

觸發(fā)信號(hào)的規(guī)則由作曲家或裝置藝術(shù)家預(yù)設(shè)，常用的聲音信號(hào)檢測(cè)設(shè)備是傳聲器，也有直接偵測(cè)觸發(fā)揚(yáng)聲器紙盆振動(dòng)的光電檢測(cè)儀。常見(jiàn)的觸發(fā)規(guī)則是通過(guò)聲壓級(jí)、音高、音長(zhǎng)等物理量來(lái)設(shè)置，例如，當(dāng)聲壓級(jí)高于或低于一定值、音高高于或低于某頻率，下一級(jí)設(shè)備就開(kāi)啟或關(guān)閉。

觸發(fā)功能并不是普遍出現(xiàn)在所有的電子音樂(lè)作品中的，在交互類(lèi)電子音樂(lè)作品以及一些跨界裝置藝術(shù)的電子音樂(lè)作品中才會(huì)出現(xiàn)。觸發(fā)揚(yáng)聲器在此所扮演的角色，存在或象征意義更大過(guò)實(shí)際意義。

5 效果功能

在電子音樂(lè)聲音擴(kuò)散系統(tǒng)中，還有一類(lèi)比較獨(dú)特的揚(yáng)聲器，這類(lèi)揚(yáng)聲器只用來(lái)回放各種效果聲音，或者只用來(lái)構(gòu)建各種不同的聲音空間，被稱作效果揚(yáng)聲器。在電子音樂(lè)聲音擴(kuò)散系統(tǒng)的設(shè)計(jì)階段，作曲家和音響工程師通常會(huì)預(yù)留一些通道和揚(yáng)聲器給效果聲回放，原因主要有以下幾個(gè)方面。

（1）電子音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演出的效果聲是非常豐富的，有一些來(lái)自預(yù)置的電子音樂(lè)聲軌，有一些是預(yù)置聲軌實(shí)時(shí)激發(fā)效果器并實(shí)時(shí)操控的，還有一些來(lái)自于現(xiàn)場(chǎng)演出實(shí)時(shí)激發(fā)的。一般來(lái)說(shuō)，常規(guī)演出中的效果器使用是比較謹(jǐn)慎的，因?yàn)槌３?huì)面臨“不真實(shí)”所帶來(lái)的負(fù)面影響，效果通常是模仿真實(shí)聲學(xué)環(huán)境的，即便有夸張，也是在小范圍內(nèi)的夸張，所以，效果器的使用從量上看比較小，從效果本身的運(yùn)用上比較保守。但是，在電子音樂(lè)的演出中，效果器的使用遠(yuǎn)多于傳統(tǒng)音樂(lè)，可以說(shuō)目前效果器中大多數(shù)的預(yù)置效果都是為電子音樂(lè)而設(shè)置的，傳統(tǒng)音樂(lè)能用的預(yù)置比較少。從效果聲在音樂(lè)中的重要性來(lái)看，傳統(tǒng)音樂(lè)中的效果聲是處在絕對(duì)從屬的地位，而電子音樂(lè)中的效果聲則處于主要地位甚至是絕對(duì)的主導(dǎo)。有的電子音樂(lè)作品只有幾個(gè)小節(jié)甚至幾個(gè)音符的預(yù)置音軌，完整的音樂(lè)作品是由這個(gè)動(dòng)機(jī)激發(fā)的各種效果聲以及由此衍生的綿延不絕的效果聲構(gòu)成的。

如此豐富的效果聲構(gòu)成多條聲音迥異的效果聲軌，作曲家在空間中安排不同的效果聲來(lái)自于不同的方向、不同的音質(zhì)回放，最直接有效的辦法就是設(shè)置獨(dú)立的效果通道和效果揚(yáng)聲器。在一些電子音樂(lè)聲音擴(kuò)散系統(tǒng)的設(shè)計(jì)中，效果揚(yáng)聲器的數(shù)量甚至超過(guò)了只播放直達(dá)聲的揚(yáng)聲器。

（2）作曲家在設(shè)計(jì)一些效果聲時(shí)，希望這些聲音來(lái)自于一些特殊的方位，例如后方、頭頂、舞臺(tái)深處等非常規(guī)位置；又或者是希望預(yù)置電子音樂(lè)聲軌與被激發(fā)的效果聲軌彼此分立，來(lái)自于不同方位，例如，來(lái)自前方的直達(dá)聲所激發(fā)的效果聲來(lái)自后方或舞臺(tái)側(cè)方。效果聲通道與揚(yáng)聲器的獨(dú)立可以達(dá)成這些設(shè)計(jì)思想，從聽(tīng)覺(jué)上拓展了聲源與效果來(lái)自同一方向的局限，進(jìn)一步完成了聽(tīng)覺(jué)空間的立體化。endprint

圖4所示是2015北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)廈門(mén)巡演的演出實(shí)況，其聲音擴(kuò)散系統(tǒng)中的中置效果揚(yáng)聲器位于臺(tái)口的正上方，在已經(jīng)超過(guò)了燈架的極高位置，設(shè)置了一個(gè)只播放效果聲的揚(yáng)聲器。此揚(yáng)聲器是借用演出劇場(chǎng)的中央語(yǔ)言揚(yáng)聲器，如果回放演出音樂(lè)信號(hào)，揚(yáng)聲器的品質(zhì)略差，回放效果不是很好。所以，技術(shù)人員只用這只揚(yáng)聲器點(diǎn)綴性地播放效果聲，取得了非常好的演出效果。

除了上述臨時(shí)設(shè)置的效果揚(yáng)聲器，還有一些固定安裝的效果聲揚(yáng)聲系統(tǒng)。這些系統(tǒng)通常是用來(lái)進(jìn)行固有聲學(xué)環(huán)境的電聲改造，通過(guò)電聲系統(tǒng)，根據(jù)作曲家的需求來(lái)改變電子音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的聲學(xué)環(huán)境。這類(lèi)系統(tǒng)筆者也將之劃進(jìn)效果揚(yáng)聲器的范疇。

例如Constellation聲學(xué)系統(tǒng)，是一套完整的電子建聲與服務(wù)的解決方案。固定安裝該系統(tǒng)后，可能在既定的聲學(xué)環(huán)境下模擬出各種不同的聲學(xué)環(huán)境，以適用于不同電子音樂(lè)作品的回放要求，并且可以在節(jié)目間進(jìn)行快速的切換。例如在一個(gè)比較小的環(huán)境下模擬出教堂和音樂(lè)廳的不同聲學(xué)效果。該系統(tǒng)是VRAS技術(shù)和全新數(shù)字音頻平臺(tái)D-Mitri下運(yùn)行的，涉及的算法比較復(fù)雜，在固定安裝時(shí)需要專(zhuān)業(yè)人員大量的測(cè)試與調(diào)整。所以，此類(lèi)系統(tǒng)是相對(duì)于電子音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演出系統(tǒng)之外的獨(dú)立系統(tǒng)，在進(jìn)行電子音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)音響設(shè)計(jì)的時(shí)候，可以借用這套系統(tǒng)與演出系統(tǒng)進(jìn)行配合，達(dá)到更佳的演出效果。例如韓國(guó)Alpensia音樂(lè)廳安裝的Constellation聲學(xué)系統(tǒng)中的微型揚(yáng)聲器和傳聲器（見(jiàn)圖5，圖片源自www.meyersound.com）。

6 復(fù)合功能

在電子音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演出的實(shí)踐中，上述幾種不同功能的揚(yáng)聲器通常是混合使用的。實(shí)際上，大部分揚(yáng)聲器承載了多重功能，是復(fù)合功能的揚(yáng)聲器。

（1）回放功能與擴(kuò)聲功能的揚(yáng)聲器是大量重合的。完成回放與擴(kuò)聲功能的揚(yáng)聲器從技術(shù)指標(biāo)上來(lái)說(shuō)基本都是全頻揚(yáng)聲器，可以完成各種音樂(lè)內(nèi)容的重放。所以，對(duì)于同一方位與距離的回放與擴(kuò)聲，一般來(lái)說(shuō)只要功率足夠，揚(yáng)聲器是可以共用的。

（2）其他完成各種功能的揚(yáng)聲器也可以靈活共用。例如，樂(lè)器功能揚(yáng)聲器與效果功能揚(yáng)聲器常常共用，這兩類(lèi)揚(yáng)聲器很多時(shí)候不同時(shí)發(fā)聲，且揚(yáng)聲器的位置多見(jiàn)于非常規(guī)位置，在演出時(shí)間中可酌情共用。這兩類(lèi)揚(yáng)聲器與觸發(fā)揚(yáng)聲器有時(shí)也可以共用。

這里要說(shuō)明的是，雖然揚(yáng)聲器是共用的，復(fù)合揚(yáng)聲器實(shí)現(xiàn)了多重功能，但是從系統(tǒng)設(shè)計(jì)以及演出中音頻母線分配的理念來(lái)看，不同功能的信號(hào)是分別處理與發(fā)送的。每條揚(yáng)聲器母線上的多種聲音元素分別來(lái)自實(shí)現(xiàn)不同功能的通道，在這條母線先進(jìn)行“縮混”，最終由一只或一組揚(yáng)聲器回放出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1] WH/T 40—2011 舞臺(tái)燈光系統(tǒng)工藝設(shè)計(jì)導(dǎo)則[s].

作者簡(jiǎn)介：

蔡建清，大學(xué)本科，教授級(jí)高級(jí)工程師，任江蘇大劇院工程建設(shè)指揮部副總工程師，負(fù)責(zé)舞臺(tái)燈光、音響、機(jī)械以及智能化、機(jī)電設(shè)備的設(shè)計(jì)、技術(shù)與施工管理。近年來(lái)在南京圖書(shū)館小劇場(chǎng)、南京博物院小場(chǎng)劇、啟東文體中心、連云港文化中心等項(xiàng)目中擔(dān)任舞臺(tái)燈光、音響和機(jī)械的施工技術(shù)管理與技術(shù)顧問(wèn)。同時(shí)，還負(fù)責(zé)南京奧體中心、南京博物院、南京東郊國(guó)賓館、江蘇省人民醫(yī)院、祿口國(guó)際機(jī)場(chǎng)T2航站樓等項(xiàng)目智能化工程的設(shè)計(jì)與施工技術(shù)管理工作。endprint