《揚帆未來》文藝晚會的燈光設(shè)計與呈現(xiàn)

編者按：

2017年9月3日～5日在廈門市舉行的金磚國家領(lǐng)導(dǎo)人第九次會晤，是中國繼G20峰會、“一帶一路”國際合作高峰論壇后又一場引人注目的主場外交活動。這次活動依舊凸顯中國的國家品質(zhì)，同時還展示出了驚艷的廈門風情和深厚底蘊的閩南特色?！敖鸫u峰會專題”將從金磚峰會主會場的音視頻、會議系統(tǒng)的建設(shè)，廈門璀璨夜幕中《海滄湖水秀》的光影呈現(xiàn)，文藝晚會《揚帆未來》的燈光與聲音的藝術(shù)呈現(xiàn)等方面，反映演藝技術(shù)與藝術(shù)的交融創(chuàng)新，以及演藝工作者的設(shè)計理念與藝術(shù)追求。

【摘 要】 介紹金磚會晤文藝晚會《揚帆未來》的燈光設(shè)計、實施與呈現(xiàn)效果。

【關(guān)鍵詞】 金磚會晤；文藝晚會；《揚帆未來》；燈光設(shè)計；光位

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.10.001

【Abstract】The lighting design， implementation and presentation effect of the BRICS Variety Show Sailing Future was introduced.

【Key Words】BRICS meeting； variety show； Sailing Future； lighting design； light position

2017年9月4日晚，金磚國家領(lǐng)導(dǎo)人第九次會晤和新興市場國家與發(fā)展中國家對話會文藝晚會《揚帆未來》在福建省廈門市閩南大戲院隆重舉行。本次晚會經(jīng)過8個月的緊張籌備，創(chuàng)排出5個有著鮮明的金磚主題和濃郁的地域文化風情的節(jié)目呈現(xiàn)給國內(nèi)外嘉賓。筆者有幸參與這次盛會，承擔了燈光總設(shè)計的工作，現(xiàn)把創(chuàng)作過程中獲得的一些經(jīng)驗與感悟和讀者分享。

1 晚會的燈光設(shè)計思路

在每一臺晚會創(chuàng)排之初，都會設(shè)立一個鮮明指標。本次晚會藝術(shù)指導(dǎo)委員會主任陳維亞提出的指標就是“國家品質(zhì)、閩南特色、廈門風情”。廈門作為海濱城市，從人們的生活方式到城市特色都流露出“海洋情結(jié)”，這些都成為了晚會中的元素。整場晚會以海洋為靈感。天地之間，在海風的串聯(lián)下，一系列有關(guān)海洋的遐想通過音樂、舞蹈等語言傳遞著廈門人對海洋的深厚情愫。以大海為線索，南音、戲曲、漁場等閩南元素貫穿于晚會中，用“國際語言”表現(xiàn)閩南。讓閩南文化和世界文化相融合，讓世界各國嘉賓對這個獨具魅力的文藝晚會，聽得懂、有共鳴。

最初，在與舞美總設(shè)計陳巖的交流中，我們就達成了讓整個舞臺具有唯美、干凈和充滿靈性這一特點。定下這一準則之后，在許多演出中常見的表現(xiàn)形式，諸如通過電腦燈的光束、圖案和煙霧等介質(zhì)，強調(diào)光形態(tài)的空間構(gòu)成，強調(diào)視覺感官刺激或所謂的“有意味的形式”的光景表現(xiàn)，就注定不會出現(xiàn)在這個舞臺之上。舞臺燈光藝術(shù)是從一定的美學(xué)立場出發(fā)，利用光、色、影等燈光造型手段對戲劇空間中的人、景、物進行有選擇的照明、渲染、刻畫和創(chuàng)造，實現(xiàn)戲劇內(nèi)容、信息的視覺化傳遞。排除使用光束造型這一手段，就需要通過對光的亮度、顏色及光區(qū)的掌控，來描繪舞臺場景，刻畫舞臺人物，渲染舞臺氛圍，進而進行照明的藝術(shù)創(chuàng)作。從本體而言，這也是舞臺燈光創(chuàng)作所應(yīng)該遵循的基本理念。

2 晚會的燈光設(shè)計呈現(xiàn)

2.1 第一篇章《海·風》

以閩南特色帆船為元素的大幕升起之后，清新的海風撲面而來，碧海藍天間，一對青年無畏驚濤駭浪，勇當弄潮兒，馳騁波濤，奔騰向前。舞蹈呈現(xiàn)海燕形式，洋溢著不畏風雨的樂觀姿態(tài)，寓意各國同舟共濟、共同奔向美好未來。金磚國家的大江大海在視頻背景上一一疊現(xiàn)，百川歸海，眾志成城。此篇章除卻沿側(cè)幕景片，再也沒有任何舞美手段，唯有底幕位置的一道LED大屏和滿臺的舞蹈演員。單純、唯美、大氣是本篇章燈光表達的語匯，側(cè)光成為了舞臺上的主光源，用于對舞蹈演員的造型和營造空間的縱深感（見圖1）。

在舞蹈的編排中，大量的群舞演員匍匐在地上以手臂的運動模擬浪花的造型，筆者在側(cè)光地面流動的光位使用一組離地面50 cm的平行光，使得演員手臂上下擺動之時能進入光區(qū)，創(chuàng)造出一種在藍色海面之上朵朵白色浪花翻騰的視覺畫面（見圖2）。

2.2 第二篇章《?！ぬ臁?/p>

通過鋼琴與小提琴對話，演繹中國名曲《大海啊，故鄉(xiāng)》，表達了人們對故鄉(xiāng)、對祖國的熱愛。背景投影幕上各國瑰麗的景致寄托著濃濃的眷戀。

本篇章為交響樂伴奏下的鋼琴與弦樂四重奏，其中特別強調(diào)了鋼琴與小提琴的“對話”，來契合本次新興市場國家與發(fā)展中國家對話的主題。既然是“對話”就意味著不同的個體之間的交流，所以，燈光首先需要突出兩者的差異，再進而制造兩者融洽交流的氛圍，用光區(qū)的控制和顏色的變化來實現(xiàn)這一設(shè)計理念（見圖3）。

2.3 第三篇章《?！ろ崱?/p>

閩南文化源遠流長是中華文明最璀璨的寶石之一，這一篇章用了4個節(jié)目來展示閩南的風情，這一篇章也成為本臺晚會最具視覺看點的環(huán)節(jié)。

2.3.1 舞蹈《惠女風情》

《惠女風情》展示了福建沿?；莅驳貐^(qū)獨特的民風。惠安女子以著裝獨特、勤勞持家著稱。舞蹈表現(xiàn)了惠安女在海邊辛勤勞作，洋溢著豐收的喜悅。整個節(jié)目舞美簡潔大氣，LED大屏幕里大海的背景和3棵實景椰樹營造了一幅閩南海邊的景象，留給燈光很大的創(chuàng)作余地。夕陽里踏浪晚歸的背影、月光下三三兩兩的竊竊私語，流動著的燈光在舞臺之上肆意揮灑，飽含深情地刻畫著一個又一個唯美的畫面（見圖4、圖5）。

2.3.2 壓腳鼓與四寶《閩南聽雨》

壓腳鼓和四寶是閩南梨園戲的主要打擊樂器。壓腳鼓是中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，通過腳在鼓上不同位置施壓，與鼓槌、竹板等配合演奏出歡快獨特的節(jié)奏和聲樂。

四寶演員的照明分為正面照明、側(cè)面造型、逆光輪廓三組，其中正面照明又分為二組光——臉部照明和衣裙染色，分別用兩組切割燈分開來進行處理，這樣做的目的是既能夠保證現(xiàn)場直播攝像對于演員面部照明的要求，又能在固定的演出隊形下給予節(jié)目更豐富的視覺呈現(xiàn)。肩部以上的面光基本保持是白光，肩部以下的部位隨著演出節(jié)奏和情緒的變化，結(jié)合服裝可以做出多種配色的組合（見圖6、圖7）。endprint

所有細微的燈光變化都根據(jù)演出的節(jié)奏而來，當演員做人浪造型時，燈光效果也根據(jù)人浪變化的順序和節(jié)奏同步變化，形成律動之感（見圖8）。

2.3.3 南音表演《南音隨想》

南音是中國現(xiàn)存最悠久的傳統(tǒng)古樂，這種表演形式持續(xù)至今已有1 000余年，被列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。曲目名為《百鳥歸巢》，只唱音符，沒有歌詞，描繪了百鳥翱翔嬉戲的情景，象征吉祥如意、幸福安康。這個節(jié)目使用了本臺晚會最為復(fù)雜的舞美裝置，5道閩南當?shù)靥厣奈蓓斞b飾，烘托這一高高在上的廟堂之音。對于這5組景片的處理頗費精力，既要表達出景片空間前后的景深關(guān)系，也要仔細雕刻美麗的建筑結(jié)構(gòu)細節(jié)，還需要對繁復(fù)的景片做出虛實的處理，并且還要在流動的時間內(nèi)隨樂曲表達出朝升日暮的冷暖變化。

這個節(jié)目里使用了逆光、頂光、側(cè)光對各個景片進行全方位的照明（見圖9、圖10）。整體色調(diào)以頂光和逆光為主，瓦楞用側(cè)光進行勾勒，屋頂上精巧的神獸配飾都有特殊照明光進行處理。

演員的照明分為3大塊：最前面是一組舞蹈演員，以面光和側(cè)光為主，其中大唐公主這一角色使用了追光，由于她的裙擺很長，為避免使用一個追光造成光圈過大，所以在裙擺部位又專門使用了一臺追光進行照明；第二層次是南音樂師與演員，強調(diào)逆光的造型，其中更為突出中間一組5人男性樂師；第三層次是后面高臺上的3組舞蹈演員，由于距離觀眾比較遠，采取側(cè)光照明的方式來勾勒演員的輪廓，欣賞她們的萬千儀態(tài)（見圖11）。

2.3.4 舞蹈《畬族婚典》

畬族是散居于福建等地的古老民族。畬族傳統(tǒng)婚禮濃郁熱烈，喜慶的場景表達了對新生活的憧憬與美好向往。

本次晚會不設(shè)主持人，所有節(jié)目之間的銜接都不暗場遷換，整臺演出一氣呵成，燈光具有在舞臺上引導(dǎo)觀眾視覺焦點的這一獨特屬性在此間得到了很大的發(fā)揮。以從《南音隨想》遷換到《畬族婚典》這個節(jié)目為例，前一個節(jié)目在舞臺中后區(qū)有5把樂師的太師椅，樂師下場時手捧樂器，并不能隨手把沉重的太師椅也一并帶走，《畬族婚典》開始時燈光把定點照明集中到前區(qū)男女領(lǐng)舞位置，中區(qū)群舞演員形成一個橫排遮擋住5把太師椅，遷景的舞臺工作人員再把太師椅搬走，整個過程在燈光和音樂的配合下非常流暢地完成，燈光成功地指引觀眾把視覺焦點集中在前區(qū)領(lǐng)舞的位置，在強調(diào)刻畫男女主人公濃情蜜意之時也協(xié)助舞美裝置完成了場景遷換（見圖12）。

從剛開始舞臺上新郎新娘的情濃耳語到一聲鑼響婚典開始，燈光也完成了從暗到亮的突變，使觀眾眼前一亮，正式進入獨具閩南風味的婚典現(xiàn)場（見圖13）?；榈鋱雒鏌狒[喜慶，主色調(diào)以大紅為主，輔以橙黃的逆光和金黃的側(cè)光，在色彩上烘托出一個歡快的高潮。

2.4 第四篇章《?！こ薄?/p>

2.4.1 古箏與童聲演唱《月亮月光光》

寧靜的月夜，星光璀璨，孩子們輕聲吟唱閩南童謠《月亮月光光》，點燃祈福的紅色燈籠。這個節(jié)目剛開始的難點在于對后區(qū)移動車臺上演員的照明。一群孩子迎著月光踏浪而來，上場門側(cè)光是演員的主照明光，車臺在移動的同時，主照明光也必須根據(jù)演員與燈具之間角度和距離的相對變化做出位置和亮度的調(diào)整，這樣才能保證從視覺上看人物的形象變化不大，控制好畫面的光比，避免因攝像機光圈調(diào)整幅度過大而影響整體畫面的輸出質(zhì)量（見圖14）。

為豐富合唱的畫面效果，根據(jù)歌曲情緒與音樂節(jié)奏的遞進，燈光對整體環(huán)境進行渲染以契合主題。整個色調(diào)從冷到暖，逐步遞進變化，到燈籠升起時氣氛達到高潮（見圖15）。

2.4.2 男高音演唱《今夜無人入睡》

男高音演唱意大利歌劇《圖蘭朵》著名詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》，中外交融唱出了人們對美好幸福的向往和追求。端莊大氣的男高音演唱，不宜太多花哨，變化過多，燈光只需要處理好畫面里演員的主次，在高潮處契合節(jié)奏與LED視頻圖像的變化，給出一次振奮人心的變化即可（見圖16）。

2.5 第五篇章《?！簟?/p>

鼓浪嶼、武夷山、土樓……八閩大地，地杰人靈。廈門、福建、中國歡迎各國領(lǐng)導(dǎo)人和嘉賓。在4名來自廈門的小鋼琴家的伴奏下，美妙的歌聲唱出共同的心愿。4架彩色鋼琴在車臺上推出，每架鋼琴都用相對應(yīng)的色光進行處理，同時，演奏員的面光和造型光也要精準定位。大合唱的光要有層次的區(qū)分，跟隨音樂節(jié)奏與旋律進行變化，色調(diào)還需要和LED視頻圖像進行配合。最后樂池也要升起謝幕，為此特意在追光室里加裝了切割電腦燈作為樂池的面光。

3 燈位圖及技術(shù)手段

本次演出的閩南大戲院臺口寬度18 m，進深23 m，臺框高度12 m。23 m的進深里設(shè)置了1道硬質(zhì)大幕、6道沿側(cè)幕、1道LED大屏幕，平均每道沿側(cè)幕之間的間距在3 m左右。在第三幕演出中的5道閩南風格的建筑，都是采用半立體的工藝制作；每道景的厚度達到了90 cm，懸掛在6道沿側(cè)幕之間；再加上景片與燈具之間的安全距離，每道沿側(cè)幕里留給燈具安裝的寬度都只有1 m左右，只能設(shè)置一道燈具，燈光可謂是在夾縫中求生存。有幾處燈桿也已經(jīng)被景片占用，燈具掛在景桿上承重不夠，橫向的空間里也安排不下太多的燈具。在這種情況下，只能從舞臺柵頂直接放吊點，另外設(shè)置700 mm×600 mm的桁架來安裝燈具，用這種尺寸的桁架可以前后安置2道燈具，有效利用空間（平面圖見圖17）。

舞臺上安裝了7道圖案燈與5道染色燈作為基礎(chǔ)的頂光與逆光，采用的是廣州彩熠燈光有限公司的FINE 1000E系列燈具，另有5道FINE 2500切割燈可以配合面光燈位做后區(qū)面光和高臺上的照明，以及應(yīng)付一些景片上的特殊處理。

在舞臺頂部還設(shè)置了多道沿側(cè)幕景片的專用燈具。整臺晚會除卻第三幕舞臺上的5道閩南建筑景片、最后結(jié)尾篇章里的大臺階，其他篇章舞臺上都沒有舞美裝置，6道硬質(zhì)沿側(cè)幕成為了舞臺上唯一的裝飾。做好這6道沿側(cè)幕的燈光處理，創(chuàng)造出盡量多的變化，成為了燈光的重要工作。endprint

對于景片燈具的選型，根據(jù)燈具種類和功能進行了多方的考量，這里面有正面直接鋪光的LED條燈，采用廣州市德晟光電科技股份有限公司的WS-11445和WS-315兩種燈具，根據(jù)燈桿與沿幕景片之間的距離來分別安裝。在沿幕的兩頭側(cè)光吊籠位置，還安裝了FINE 1537大蜂眼從側(cè)面對沿幕進行染色，對同一塊景片從不同的光位進行染色處理，呈現(xiàn)的視覺效果就有了多種變化的可能性。燈光吊桿兩頭位置的4臺FINE 1519小蜂眼和側(cè)光吊籠上3臺德晟MC-1024Z搖頭LED完成了對側(cè)幕景片的處理。耳光位置的24臺FINE 1537大蜂眼也從正面給予了沿側(cè)幕景片很好的染色作用。準確的燈具選型、足夠的數(shù)量、合理的安裝位置是對于景片效果呈現(xiàn)的保障（見圖18）。

側(cè)光吊籠每側(cè)各5道，每道側(cè)光吊籠上除了染景片用的LED搖頭燈，還有4臺FINE 2500 Wash作為主側(cè)光，1臺FINE 1000E BSW作為重點照明的流動光，2臺FINE 2500切割燈作為流動光。本次晚會大量運用了車臺移動的遷換模式，所以只能犧牲地面流動的光位。但是第一篇章的大部分舞蹈又都是在地面完成，流動的光位是必須的照明角度，把流動光搬到側(cè)光燈架之上就成為了必然的選擇。側(cè)光吊籠在降到最低之后距離地面還有2 m，掛上燈具之后也滿足不了流動光的光位，只能另外加桿把側(cè)光吊籠延長，滿足能有離地50 cm的流動光位。

每側(cè)有2道耳光，每道由6臺FINE 2500切割燈和6臺FINE 1537大蜂眼構(gòu)成，大蜂眼主要用于對沿側(cè)幕景片的染色，切割燈除了用在舞臺上之外，還承擔了樂池內(nèi)指揮和樂隊的照明。面光由面光槽內(nèi)20臺FINE 1000E切割燈、20臺珠江PR5000切割燈，追光室內(nèi)6臺FINE 2500切割燈三部分構(gòu)成。4臺FINE 4000XF追光放置在觀眾席3層，保證能夠追到大臺階最高處的演員。

4 結(jié)語

燈光的細膩變化在一臺舞美簡潔流暢的演出里面顯得尤為重要，不能在舞臺上憑空創(chuàng)造“光景”來搶戲，只能是跟隨演出節(jié)奏做出恰當?shù)淖兓褂^眾感受不到光，但能感受滿臺色彩的流動。舞臺藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，各個部門無間的配合才能創(chuàng)造出完美的畫面。南京視野工程有限公司為此次晚會的總燈光制作方，燈光助理鄭昭梁為本次晚會付出了艱辛的勞動，最后感謝全體為此次金磚國家領(lǐng)導(dǎo)人廈門會晤文藝晚會做出貢獻的幕后工作人員，沒有大家的默默付出就沒有這次盛會的完美呈現(xiàn)。

作者簡介：

謝渝熙，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院燈光設(shè)計專業(yè)，師從朱光武、伊天夫教授，獲學(xué)士、碩士學(xué)位，國家二級舞美設(shè)計師，現(xiàn)任職于上海廣播電視臺上海舞美藝術(shù)中心，主要負責舞臺演出及大型文藝演出的燈光設(shè)計工作。在十多年的職業(yè)生涯里成功完成了國內(nèi)外數(shù)以百計的設(shè)計作品。主要作品包括：上海合作組織六國峰會演出、比利時布魯塞爾中國文化中心揭幕儀式演出、香港中秋彩燈會、澳門慶祝特區(qū)成立15周年晚會、世博會上海周開幕式、第五屆全國農(nóng)民運動會開閉幕式，第七屆上海國際藝術(shù)節(jié)開閉幕式等。endprint