修拉新印象主義風(fēng)格的探索與影響

蔡小文

(廣西師范大學(xué) 廣西 桂林 541000)

修拉新印象主義風(fēng)格的探索與影響

蔡小文

(廣西師范大學(xué) 廣西 桂林 541000)

修拉是 “新印象主義”畫派的創(chuàng)始人和最具代表性的畫家，他根據(jù)學(xué)院主義傳統(tǒng)，印象主義實踐成果，創(chuàng)造了分色、點彩技法，利用該技法產(chǎn)生視覺混合效果。修拉不斷的努力學(xué)習(xí)、借鑒前人的藝術(shù)成果、創(chuàng)造出獨具特色的藝術(shù)語言來贊美生活、表達(dá)情感。修拉創(chuàng)作時喜歡通過筆下的描繪來表達(dá)自己的情意，他受到當(dāng)時社會的傳統(tǒng)現(xiàn)實主義思想的影響，有那么一大部分作品是描繪當(dāng)時社會的現(xiàn)象及現(xiàn)實生活的。前期集中于公園、農(nóng)場等，后期轉(zhuǎn)進(jìn)室內(nèi)畫人物、夜生活等題材，前期在探索理論知識、畫風(fēng)研究，后期畫風(fēng)確定后就注重于情感的表達(dá)，也就是從理性逐漸過渡到感性的轉(zhuǎn)變。

修拉新印象主義風(fēng)格;探索;影響

1885年修拉將關(guān)于美的和諧公式引入繪畫藝術(shù)中，此公式出自查理·亨利的《科學(xué)的美學(xué)》，亨利認(rèn)為所有情感概括為：快樂和痛苦，將情感與藝術(shù)線條結(jié)合：表示煩惱痛苦的是由左往右向下的線，表示高興快樂的是由向左上方揚起的線。在顏色上也有它的傾向，表示憂郁的一般為冷色調(diào)，比如：紫色、青色、藍(lán)色都會有抑制積極情感的效果；而表示高興的一般為暖色調(diào)，比如：黃色、橙色、紅色會讓人產(chǎn)生積極的情感。亨利的理論為修拉抽象性的表達(dá)產(chǎn)生了非常具有數(shù)學(xué)理性的情感，實現(xiàn)了理性到感性的情感表達(dá)。色彩的調(diào)子分為暗、暗灰、亮灰、亮四個調(diào)子，明亮度不同它們所代表的情感也不一樣，比如明亮度較高暖色調(diào)代表興奮快樂，暗度較高的冷色調(diào)代表憂愁悲傷，最后加以不同的線條修飾情感。此外，色彩本身具有互補(bǔ)性：紅與綠、黃與紫、橙與藍(lán)共三對互補(bǔ)色。在表現(xiàn)畫時想要突出紅色就以它相應(yīng)的綠色環(huán)繞，“萬花叢中一點綠”說的也是這個道理。

修拉在最后的藝術(shù)創(chuàng)作中，便開始嘗試有效運用以上的美學(xué)研究成果。修拉把畫面中的人物表情利用冷暖色調(diào)和情感線條，表達(dá)自己的一種高度情感方式。在《馬戲開場》中，修拉對畫面的構(gòu)圖進(jìn)行精心的設(shè)計，畫面內(nèi)容是劇院開場前觀眾的平靜期待場面。其次，修拉運用構(gòu)圖的黃金分割理論進(jìn)行畫面的分割，出現(xiàn)不同的垂直線與平行線，讓觀者視覺產(chǎn)生豐富的效果變化。最后，修拉通過三組平行線將劇院開場前的靜謐展現(xiàn)的淋漓盡致。第一組平行線由三排人物構(gòu)成：第一排由畫前景臺下露出部分頭的觀眾構(gòu)成，第二排平行線由前中景的服務(wù)員、劇場主持經(jīng)理和正中央吹號的小丑構(gòu)成，第三排平行線由中景三位各盡其職的樂隊手構(gòu)成。第二組平行線是由近景的大舞臺、中景樂隊們正下方的圍欄、還有給樂隊們擺放樂譜的平臺組成。第三組平行線是畫面正上方的九盞燈組成一排的舞臺瓦斯燈，還有右上角遠(yuǎn)景的五盞小圓燈組成?！恶R戲開場》作品中除了水平線之外，還有多條垂直線：最引人注目的吹號小丑與所有人物，在邊邊左側(cè)方的小樹木還有站立的樂隊手高低錯落有致的垂直，畫面右側(cè)舞臺布景中的窗格與經(jīng)理、服務(wù)員形成多條有節(jié)奏的垂直線。修拉在色彩的表現(xiàn)上，降低物體本身的固有色，強(qiáng)調(diào)室內(nèi)燈光照射下的效果，夜燈光下使修拉在畫面上的色調(diào)偏紫灰色。畫面的風(fēng)格修拉還是采用點彩技法，使得各組對比色弱化，是整體效果平衡。

1886年《大碗島上的星期日下午》繪畫作品在印象畫派的第八次展覽中展出，它的出現(xiàn)引起莫奈、雷諾阿的不滿，并揚言在也不參加印象畫派的畫展，但是支持他的畢沙羅及部分畫家堅持他的畫風(fēng)，這一部分畫家跟修拉學(xué)習(xí)后也取得明亮和諧的色彩效果。就這樣修拉帶領(lǐng)出一個新的畫派——新印象主義畫派。在展出《大碗島上的星期日下午》之前，梵高在高更的引薦下拜訪了正在創(chuàng)作油畫《大碗島上的星期日下午》的修拉，梵高認(rèn)真虛心的向修拉討教藝術(shù)方法，而修拉詳細(xì)的為梵高一一講解并示范。之后梵高創(chuàng)作了一大批作品，梵高色彩轉(zhuǎn)向明亮，筆觸幾乎為點彩，現(xiàn)在教科書上我們也能看到梵高畫中修拉的影子。1904年野獸派代表馬蒂斯，他也創(chuàng)作了兩幅以點彩為特色的作品《撐傘的女人》、《靜物》，馬蒂斯一向以使用大膽鮮明的色彩而著名，從中可看出修拉對他的影響。1907年立體主義畫家喬治·布拉克的作品《靜物·陽光》整個畫面充分運用修拉的黃金分割法構(gòu)成。1911年在抽象主義藝術(shù)家康定斯基的作品《海戰(zhàn)》也找到修拉藝術(shù)探索的影子，康定斯基在色彩上強(qiáng)調(diào)色彩的對比和物體的立體感。

19世紀(jì)法國巴黎畫家修拉在人生風(fēng)華正茂的時刻離開人世，他一生創(chuàng)作的作品并不多，但每幅作品都體現(xiàn)他超高的藝術(shù)功底。他積極探索新的藝術(shù)，將繪畫與科學(xué)研究精湛的結(jié)合，成功開創(chuàng)新印象主義畫派。修拉之所以能取得巨大的成功，在于他善于從理性的現(xiàn)實社會吸收養(yǎng)分，借鑒傳統(tǒng)繪畫的智慧，學(xué)習(xí)優(yōu)秀畫家的繪畫技巧，最終創(chuàng)作出與眾不同的點彩、分色藝術(shù)語言。19世紀(jì)最后一個重要的畫派：新印象主義畫派，是一個承前啟后的畫派，鏈接古典主義與現(xiàn)代主義的橋梁，對現(xiàn)代繪畫藝術(shù)產(chǎn)生不可計量的影響。

[1] 張廣軍．修拉的油畫藝術(shù)風(fēng)格研究[D]．河北：河北大學(xué)碩士畢業(yè)論文，2010．

[2] 段春雷．修拉的油畫藝術(shù)風(fēng)格研究[M]．大舞臺,2013．

[3] 朱樂.淺析光線在西方繪畫中的發(fā)展進(jìn)程[D].北京：中國美術(shù)學(xué)院碩士論文，2014.5.

[4] 陳慧琴．用科學(xué)實驗的態(tài)度進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作[J]．湖北函授大學(xué)學(xué)報，2007．

[5] 徐瑩瑩.論通感辭格產(chǎn)生的基礎(chǔ)及類型[D].長春理工大學(xué)碩士論文，2007.6.

G623.75

A

1672-5832(2017)10-0157-01

蔡小文(1989-)，男，漢族，廣東茂名人，中共黨員，廣東省美術(shù)家協(xié)會會員，在讀研究生，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，油畫創(chuàng)作與理論研究方向。