論品特戲劇作品《看管人》的創(chuàng)作特色

羅 輝

論品特戲劇作品《看管人》的創(chuàng)作特色

羅 輝

本文對(duì)英國劇作家哈羅德·品特代表作《看管人》的創(chuàng)作特色展開研究，這一作品奠定了品特在英國劇壇的地位。首先分析了品特戲劇作品的藝術(shù)風(fēng)格，闡明《看管人》具有“威脅性”喜劇、“模糊性”表達(dá)、“現(xiàn)實(shí)主義”色彩的創(chuàng)作特色，揭露當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，展現(xiàn)人類生存的真實(shí)意義。

品特戲劇 看管人 創(chuàng)作特色

《看管人》戲劇作品的成功為品特在二戰(zhàn)后英國戲劇史上的重要地位奠定了基礎(chǔ)。哈羅德·品特關(guān)注人與人、人與社會(huì)的關(guān)系，是一位具有極強(qiáng)責(zé)任意識(shí)的劇作家，其為自己的作品貼上了“威脅喜劇”的標(biāo)簽?！犊垂苋恕愤@一作品通過荒誕無理的表現(xiàn)形式揭示了當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下人們內(nèi)心的焦慮，具有濃厚的品特式語言色彩。

一、品特戲劇作品的藝術(shù)風(fēng)格分析

從藝術(shù)風(fēng)格角度分析，品特戲劇實(shí)現(xiàn)了作品內(nèi)容與形式的有機(jī)融合，充分展現(xiàn)出藝術(shù)作品的精神內(nèi)涵，屬于具有多元性、系統(tǒng)性的藝術(shù)作品。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)語中對(duì)品特式語言的獨(dú)特性進(jìn)行了概述，但并未闡明品特戲劇的藝術(shù)風(fēng)格。筆者對(duì)品特戲劇作品風(fēng)格進(jìn)行分析，得出其具有簡約的外在形象，黑色幽默的內(nèi)部特征，形成了獨(dú)具詭異威脅性的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。品特戲劇作品的精神個(gè)性通過其與生俱來的幽默感展現(xiàn)出來，威脅喜劇的內(nèi)在結(jié)構(gòu)突出了喜劇形式的悲劇內(nèi)容。品特戲劇作品融合了多樣化的藝術(shù)風(fēng)格，因此不具有統(tǒng)一的定性概念。品特利用神秘的意象表達(dá)出主觀感受，引人聯(lián)想。模糊的體裁形式應(yīng)用于作品中體現(xiàn)出品特獨(dú)有的風(fēng)格。

二、品特戲劇作品看管人的創(chuàng)作特色分析

（一）“威脅性”喜劇

“威脅喜劇”是品特為自己作品貼上的標(biāo)簽，其戲劇作品主要圍繞威脅感展開，《看管人》也不例外。品特戲劇場景習(xí)慣設(shè)置在封閉狹小的空間中，給人以莫名的威脅感，反映了黑暗世界的角落，利益的斗爭，人們內(nèi)心的恐懼與無助。在《看管人》這劇中阿斯頓因憐憫戴維斯而將他帶回了居所，阿斯頓的房間內(nèi)生活用品隨意擺放，也可看出居住者的生活相對(duì)貧窮，屋內(nèi)物件的擺設(shè)無形間給人以壓迫感，而屋頂?shù)乃橐差A(yù)示著威脅事物的臨近。戴維斯本是一個(gè)流浪漢，阿斯頓的房間則曾為他唯一的落腳點(diǎn)，因此他對(duì)這個(gè)房間具有一定的占有欲，為獲取房屋的所有權(quán)，戴維斯的人性發(fā)生改變，忘卻了阿斯頓的救命之恩，展現(xiàn)出其陰暗的人性。在《看管人》戲劇的結(jié)局部分描述了戴維斯被趕走后迷失的人生方向的內(nèi)容，這與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景息息相關(guān)，反映了現(xiàn)實(shí)生活中人們被戰(zhàn)爭包圍而產(chǎn)生的恐懼感。為維護(hù)自身安全，本能的捍衛(wèi)生存場所。品特的《看管人》中情節(jié)的設(shè)置和荒誕性語句突出了“威脅性”喜劇的創(chuàng)作特色。

（二）“模糊性”表達(dá)

《看管人》中具有“模糊性”戲劇表達(dá)的創(chuàng)作特色，與同時(shí)代其他劇作家的作品存在較大的差異性?！犊垂苋恕穭≈腥宋锏恼Z言邏輯存在病句，停頓、錯(cuò)位等言語句式與現(xiàn)實(shí)生活十分相近，混亂的修辭體現(xiàn)其“模糊性”表達(dá)的創(chuàng)作特點(diǎn)。在《看管人》這部戲劇中，讀者可以看到不說話的沉默和語言如注式的沉默兩種對(duì)比，兩種沉默精確使用，與讀者產(chǎn)生共鳴。劇中沉默時(shí)間越長，產(chǎn)生的壓抑性氣氛越加濃厚，進(jìn)而體現(xiàn)其作品的威脅色彩?！犊垂苋恕烽_場是一個(gè)寂靜的畫面，米克獨(dú)自一人在房間，巡視著房間的每件物品，活靜靜的在床上坐著，面無表情，門響后，他悄悄走到門邊，出去后也悄悄關(guān)上門，相對(duì)模糊的行為引發(fā)觀眾思考。為什么米克要清點(diǎn)房間內(nèi)東西？當(dāng)聽到腳步聲要立即離開？全劇籠罩在神秘且具有脅迫色彩的氛圍中?！犊垂苋恕分心：娜宋锷矸菀彩瞧洫?dú)具風(fēng)格的創(chuàng)作特色，品特通過隱喻式手法塑造了一個(gè)身份模糊的流浪漢角色。其中有劇情描述到戴維斯告訴了阿斯頓他的真名，卻在米克的反復(fù)詢問了告知假名，這將引發(fā)讀者懷疑，更加不清楚其真實(shí)身份。

（三）“現(xiàn)實(shí)主義”色彩

在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，品特作品與眾多荒誕派作品對(duì)比具有濃厚的“現(xiàn)實(shí)主義”色彩，這也是其獨(dú)有的創(chuàng)作特色之一。在《看管人》中場景及情節(jié)設(shè)置都選擇了觀眾較為熟悉的場景，將房間作為主要事件發(fā)生主要地點(diǎn)，觀眾與讀者極易與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系起來，引發(fā)思考。戲劇時(shí)間安排較短，在緊湊的場景設(shè)置中有利于提高戲劇作品的矛盾感，進(jìn)而達(dá)到品特凸顯作品威脅感的主題，這也是受當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影響?！犊垂苋恕返膱鼍霸O(shè)置于倫敦的平民房中，屋內(nèi)堆放了舊雜物和且常年漏雨，這與當(dāng)時(shí)的倫敦現(xiàn)實(shí)情況接近。品特在該戲劇作品中利用盒子式場景的限制和道具布置體現(xiàn)出于現(xiàn)實(shí)主義戲劇的相似特征，屋內(nèi)的生活道具擺設(shè)給觀眾帶來房間投影的感覺。品特在《看管人》作品中將床、洗滌槽、花瓶等日常生活使用較多物品的擺放描述的十分清晰，將給同處于平民階層的觀眾帶來親近感，不同階層的觀眾將產(chǎn)生不同感受，甚至產(chǎn)生憐憫同情心理，品特戲劇《看管人》中充分展現(xiàn)了“現(xiàn)實(shí)主義”色彩的創(chuàng)作特色?！犊垂苋恕分型暾那楣?jié)、緊湊的故事內(nèi)容，人物形成了有機(jī)整體，雖存在一定的荒誕性，但與當(dāng)時(shí)的寫作背景聯(lián)系起來會(huì)發(fā)現(xiàn)不合邏輯的情節(jié)在那時(shí)的社會(huì)背景下顯得合乎情理。

三、結(jié)語

品特戲劇作品《看管人》中體現(xiàn)了對(duì)人性的懷疑，在充滿不確定性的生存環(huán)境中，人類性格陰暗面將展露出來?！犊垂苋恕肥瞧诽貞騽∽髌返拇碜?，其運(yùn)用了“威脅性”喜劇、“模糊性”表達(dá)、“現(xiàn)實(shí)主義”色彩的創(chuàng)作特色，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下鮮明的品特式風(fēng)格展現(xiàn)其作品的魅力，引發(fā)觀眾及讀者思考，

[1]焦玉彥,張婧．論品特戲劇作品《看管人》的創(chuàng)作特色[J]．長城,2014(4):161～162．

[2]袁小華．論品特戲劇藝術(shù)的風(fēng)格特征[J]．藝術(shù)百家,2012(Z1)．

（作者單位：新余學(xué)院外國語學(xué)院）