論中國(guó)電影對(duì)文學(xué)作品的改編

黃元澤

論中國(guó)電影對(duì)文學(xué)作品的改編

黃元澤

在最近的幾年里面，中國(guó)的電影市場(chǎng)中，把很多優(yōu)秀的文學(xué)作品改編成電影，這將是中國(guó)電影發(fā)展的一個(gè)趨勢(shì)，也將成為中國(guó)電影制作的主流文化。本文以我們高中生的角度，就中國(guó)電影對(duì)文學(xué)作品的改編展開(kāi)探討，從中國(guó)電影改編文學(xué)作品的題材種類變化，以及改編原則，舉出一些例子并做相應(yīng)的分析。

中國(guó)電影 文學(xué)作品 改編

中國(guó)電影對(duì)文學(xué)作品的改編，發(fā)展歷史比較悠久，經(jīng)歷了很多不同的時(shí)代，且在每個(gè)時(shí)代里面，電影對(duì)文學(xué)作品的改編的特點(diǎn)都不一樣，作為高中生，想要更深入的了解中國(guó)電影對(duì)文學(xué)作品的改編的特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)，就要從每個(gè)時(shí)代電影對(duì)文學(xué)作品的題材選擇重點(diǎn)，文學(xué)作品改編成電影后，人們對(duì)電影的的喜愛(ài)度來(lái)詳細(xì)了解，這樣，對(duì)于提高我們的文化修養(yǎng)有很大的幫助。

一、新中國(guó)成立后的發(fā)展分析

中國(guó)電影對(duì)文學(xué)作品最開(kāi)始改編的時(shí)候，遵循的原則是：忠實(shí)于文學(xué)作品原作，電影作品主動(dòng)向文學(xué)作品學(xué)習(xí)。著名的電影理論學(xué)家張俊祥先生，曾經(jīng)在自己的學(xué)術(shù)論文中闡述了他自己的觀點(diǎn)，他指出制造一部電影就是把劇本轉(zhuǎn)化成電影，因此，這個(gè)電影劇本應(yīng)該有很好的思想內(nèi)涵，并且要有鮮明的人物形象，這些人物形象能夠展現(xiàn)出電影的靈魂。除此之外，劇本還必須要有生動(dòng)的故事情節(jié)，以便在人們觀看的時(shí)候，能夠更好的接受電影所要表達(dá)的文化。在中國(guó)電影成長(zhǎng)的歷史中，有兩個(gè)重要時(shí)期，電影都是來(lái)自于文學(xué)作品的改編，這兩個(gè)時(shí)期的改編都遵循改編原則，且最大限度的將文學(xué)作品中的革命性思想熱潮展示出來(lái)。比如，文學(xué)作品《祝福》進(jìn)行改編成電影的過(guò)程中，著名的電影制片人夏衍，他在自己的劇本中，將當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景、時(shí)代特征以及文化環(huán)境巧妙融入進(jìn)來(lái)，且通過(guò)這些社會(huì)背景，烘托出了祥林嫂捐門檻的情節(jié)，從而在人們觀看了整部電影后，感受到了光明，具有革命性的意義。又比如，在電影《小二黑結(jié)婚》中，主人公金旺和小兒黑之間的個(gè)人矛盾最后演變成了階級(jí)的深化矛盾。此外，在電影中引出了一個(gè)叫做二叔的人物角色，把他當(dāng)作這一切矛盾惡化的主使者，電影故事情節(jié)進(jìn)一步得到豐富。

二、二十世紀(jì)后期的發(fā)展分析

電影和文學(xué)作品的關(guān)系緊密相連，電影創(chuàng)作的源泉大多來(lái)自于精妙的文學(xué)作品，除此之外，電影通過(guò)它的獨(dú)特的表現(xiàn)形式，將文學(xué)作品中的內(nèi)容，淋漓盡致的展示給人們，以供人們視覺(jué)上的欣賞和品味。中國(guó)電影制造業(yè)的蓬勃發(fā)展，離不開(kāi)文學(xué)作品的啟迪和幫助,文學(xué)作品有力的推動(dòng)了它的發(fā)展進(jìn)程。伴隨著許多文學(xué)題材的禁區(qū)的瓦解，二十世紀(jì)八十年代，文學(xué)創(chuàng)作迎來(lái)了一個(gè)新的巔峰，同時(shí)，作家們生活閱歷越來(lái)越豐富，以及國(guó)外文學(xué)進(jìn)入中國(guó)，許多電影作品達(dá)到新的高度。在這個(gè)年代里，中國(guó)電影在對(duì)文學(xué)作品改編的時(shí)候，不再僅僅局限于展現(xiàn)故事給人們的啟迪，進(jìn)一步解釋人物的命運(yùn)，并且把主人公的靈魂生動(dòng)的塑造出來(lái)。同時(shí)，題材的選擇也有了很大的突破，主要著重選擇人文色彩方面的題材，這也預(yù)示了文學(xué)的發(fā)展方向。這個(gè)時(shí)期里面，很多電影人物形象依然深深的在我們心里。比如：劉胡蘭、喜兒、潘冬子等。這些人物偉大的形象是我們高中生的榜樣，通過(guò)觀看這些文學(xué)作品改編而來(lái)的電影，對(duì)我們以后發(fā)展影響很大。

三、現(xiàn)代的發(fā)展分析

當(dāng)今時(shí)代，電影事業(yè)越發(fā)蓬勃發(fā)展，中國(guó)電影對(duì)文學(xué)作品的改編形式多種多樣，選擇題材也相對(duì)多一些了，遵循的原則是：取于文學(xué)，跳出文學(xué)，獨(dú)立的進(jìn)行構(gòu)思和編劇。現(xiàn)代中國(guó)電影對(duì)文學(xué)作品的改編主要有兩大類型，第一是藝術(shù)片；第二是商業(yè)片?，F(xiàn)就針對(duì)于這兩種類型舉出一些例子和做出分析，藝術(shù)片改編強(qiáng)調(diào)的是導(dǎo)演的個(gè)人體驗(yàn)，例如在1988年，著名的導(dǎo)演陳凱歌將小說(shuō)故事《荊軻刺秦王》改編成電影，用電影的表現(xiàn)形式對(duì)歷史進(jìn)行了回顧，以及對(duì)命運(yùn)作出了新的定位和思考。還有張藝謀導(dǎo)演，通過(guò)對(duì)文學(xué)作品改編出《我的父親母親》、《幸福時(shí)光》等優(yōu)秀的作品，都收到廣大觀眾的一致好評(píng)。這些電影緊緊圍繞著時(shí)代的背景特點(diǎn)，且結(jié)合社會(huì)生活的形態(tài)，將人物的形象表達(dá)得很深刻，且讓人觀看后，對(duì)人生有一個(gè)新的思考。商業(yè)片的改編強(qiáng)調(diào)的是市場(chǎng)的需求，最終目的是提高人們的喜愛(ài)度的。通常情況下，我們將商業(yè)片分為很多類型類型，首先是馮小剛導(dǎo)演為代表的賀歲大片，比如《手機(jī)》《甲方乙方》等；其次是以武俠題材為主的電影，比如《英雄》《無(wú)極》等；最后是經(jīng)典結(jié)構(gòu)大片，代表作有劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演改編的《霸王別姬》《大話西游》等。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)電影對(duì)文學(xué)作品改編是從最開(kāi)始的忠于原作，逐漸結(jié)合社會(huì)背景、時(shí)代特征來(lái)重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)人物的靈魂，最后慢慢融入導(dǎo)演個(gè)人的生活體驗(yàn)，跳出文學(xué)，進(jìn)行構(gòu)思和編劇。因此，作為高中生來(lái)講，在了解中國(guó)電影對(duì)文學(xué)作品改編歷史的時(shí)候，不僅學(xué)習(xí)到文學(xué)作品的知識(shí)，增加了自身的文化內(nèi)涵，同時(shí)也對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展歷史和趨勢(shì)有了深入的了解。

[1]陳偉華．論1921-1927年間中國(guó)電影發(fā)展的文學(xué)動(dòng)力[J]．山東社會(huì)科學(xué),2015(4):59～66．

[2]華 靜．莫 言 文 學(xué) 作 品 電 影 改 編[J]．電 影 文學(xué),2016(9):109～111．

（作者單位：長(zhǎng)沙市明德中學(xué)）