淺談新世紀網絡文學的發(fā)展

馬媛媛 丁 莉

淺談新世紀網絡文學的發(fā)展

馬媛媛 丁 莉

隨著網絡技術的發(fā)展，新世紀網絡文學也隨著這股時代的潮流應運而生，作為一種新興的文學形式，它正在影響著越來越多的人參與其中，或是作者，或是讀者，抑或是評論者。漸漸地，你會發(fā)現(xiàn)，當網絡時刻環(huán)繞于我們周遭的時候，我們似乎越來越離不開網絡了，同樣地，網絡文學作為網絡時代的產物，在新世紀的引領下也顯得好不熱鬧，各種題材的作品也開始不斷涌現(xiàn)出來，一時間風靡中國大地。但是，新事物的出現(xiàn)并不是一帆風順的，它必然會帶來一些質疑，因此它的發(fā)展也必然會受到一定程度的阻礙。

網絡文學 創(chuàng)作 發(fā)展 局限

網絡文學——新興的文學形式是一種有別于傳統(tǒng)文學形式的現(xiàn)象，但是對于網絡文學是如何界定的，恐怕很少有人會去關注，有學者就對它做了如下定義：“網絡文學是指由網民在電腦上創(chuàng)作，通過互聯(lián)網發(fā)表，供網絡用戶欣賞或參與的新型文學樣式，它是伴隨現(xiàn)代計算機特別是數字化網絡技術發(fā)展而來的一種新的文學形態(tài)。”[1]通過這一定義，可以看出網絡文學的創(chuàng)作者是很自由的,他們在創(chuàng)作過程中絲毫沒有門檻的限制，因為網絡賦予他們一種更為寬松的環(huán)境，并且也不會受到輿論的壓力，最重要的是，他們的讀者也可以參與其中，為創(chuàng)作提供更加便利的來源。由于這些條件的吸引，這種新的創(chuàng)作方式越來越受到歡迎，因此，各種類型的網絡文學作品如雨后春筍般出現(xiàn)在人們的視野中。其中最具有代表性的作品有《第一次親密接觸》《盜墓筆記》《鬼吹燈》等，它們的出現(xiàn)便向傳統(tǒng)文學吹起了挑戰(zhàn)的號角，好像瞬時間，關于傳統(tǒng)文學的一切馬上就要銷聲匿跡了似的，越來越多的人開始放下手中的書籍走向電腦等電子產品，這樣的潮流使很多年輕人也不在關注傳統(tǒng)文學的方方面面了，因此人們也就越來越體會到網絡文學在寫作形式、傳播方式、傳播理念等方面均顯示出區(qū)別于傳統(tǒng)文學的特性。

盡管網絡文學目前的發(fā)展形勢是非常好的，但是在網絡文學創(chuàng)作方面，由于創(chuàng)作者群體呈現(xiàn)出廣泛性以及太過追求點擊率的功利性等特征，導致了文學作品缺乏深刻的思想性、人文性和可讀性，因此也就沒有太大的意義可言。謝有順曾在《需要有深度和精美》一文中指出：“網絡文學既不是傳統(tǒng)媒體的文學作品電子化后搬到網上的文學，也不是利用網絡的多媒體和交互作用而創(chuàng)作出來的聯(lián)手小說和多媒體劇本。網絡文學是一種游歷于網絡之間的個體生命對于理想網絡的渴求，不光具有感性，又更具有人道主義的精神需求”。[2]所以說，沒有深度的網絡文學作品只能是供大家在閑余茶后的娛樂性活動，這樣的作品并不能真正帶給讀者思考，同時它的存活時間也不會很長，而且會產生一些負面的影響。網絡文學的負面影響主要體現(xiàn)在兩個方面：一是網絡文學的虛擬性，由于網絡為作者提供了極其自由的創(chuàng)作空間，他們可以有各種天馬行空的想法，并且不需要為自己的言行豐澤；二是作者創(chuàng)作出作品發(fā)到網上去之后，沒有任何單位對作品進行審核或者負責，這難免導致作品的良莠不齊。

通過以上我們對網絡文學局限性的反思，我們似乎或多或少對它會有些抵觸，或者是壓根就不會主動去接觸它。但是，一種新事物的產生必然有它產生的理由，而且新事物的產生并不是一帆風順的，因此我們不能用這么片面的眼光來看待它，以至于抹殺它帶來的積極影響。作為一種新興的文學形式，它體現(xiàn)了一種多元化的發(fā)展模式，它是集知識、娛樂于一體的，也是一種順應時代潮流的產物，與現(xiàn)代人的觀念、意識更接近，更能反映出現(xiàn)代人的聲音。

在網絡時代的趨勢影響下，越來越多的人需要在電腦前工作、學習，所以這也是一種不可避免的生活方式?！耙颉段蚩諅鳌芬慌e成名的今何在說：‘感謝網絡，它使我有一個自由的心境來寫我心中想寫的東西, 它完全是出于自己的一種表達的欲望。’”[3]網絡是很寬容的，它接受一切事物，愿意為作家們提供一個更自由的平臺去施展才華，它的出現(xiàn)改變了培養(yǎng)作家的方式，也改變了作品的風格，對于這些改變，眾說紛紜是難免的，但是我們不能因為它帶來了自由，就利用這一便利的條件去肆意創(chuàng)作，我們要做的就是盡可能地使網絡環(huán)境保持健康的發(fā)展態(tài)勢。目前，由于網絡創(chuàng)作、發(fā)表、傳播、閱讀等途徑是便捷自由的，創(chuàng)作者以及創(chuàng)作的數量也在日漸增多，因此對網絡文學創(chuàng)作水平的要求也自然而然地高了, 這樣的形勢必然會刺激創(chuàng)作者提高自己的寫作能力。“如今網絡文學在敘述形式、結構方法、表現(xiàn)手法及語言風格上都有了重大改進。隨著越來越多傳統(tǒng)文學高手的加入,原有網絡寫手創(chuàng)作技巧的日趨完善并且審美能力的不斷提高, 網絡文學的整體水平也將越來越高?！盵4]

針對當前網絡文學不斷改進、創(chuàng)新以及網絡文學發(fā)展過程中的一些局限，網絡管理者應該加強自身的建設，凈化網絡環(huán)境，為創(chuàng)作者和讀者提供一個良好的氛圍去享受網絡文學的魅力。

[1]馬龍潛．主客體結構論文藝學[M]．廣西：廣西師范大學出版社,2005(45)．

[2]歐陽友權．網絡傳播與社會文化[J]．桂海論叢,2004(03)：42．

[3]周志雄．網絡文學的發(fā)展與研究現(xiàn)狀[J]．沈陽大學學報,2010(01)：63．

[4]盧政．網絡文學發(fā)展前景之我見[J]．哈爾濱學院學報,2002(03)：68．

（作者單位：東北師范大學人文學院）

馬媛媛（1995-），女，內蒙古烏蘭察布人，東北師范大學人文學院2014級本科生；通訊作者：丁莉（1970-），女，吉林長春人，東北師范大學人文學院文學院，副教授。