試論魯迅《野草》的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)價(jià)值

楊文斌

試論魯迅《野草》的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)價(jià)值

楊文斌

《野草》是魯迅先生解剖自我的產(chǎn)物，在其中，魯迅對(duì)許多人生和社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行了拷問(wèn)和解答，這是魯迅揭示現(xiàn)實(shí)精神危機(jī)的象征，顯示出了魯迅靈魂世界的偉大。所有這些都是從對(duì)現(xiàn)實(shí)的回顧中得出的人生感悟。作品的寫(xiě)作過(guò)程，是在一個(gè)強(qiáng)烈的精神現(xiàn)實(shí)驅(qū)動(dòng)下，揭示出精神現(xiàn)實(shí)具體特征和內(nèi)涵的過(guò)程，這對(duì)于把握《野草》這部作品的基本走向至關(guān)重要。然而，現(xiàn)實(shí)中人們對(duì)《野草》現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)價(jià)值卻有許多的誤解。

《野草》 現(xiàn)實(shí)主義 抗?fàn)?決心

通常認(rèn)為，魯迅先生的《野草》是一部充滿(mǎn)隱喻夢(mèng)意象或意象群鏈的典型象征主義作品，換句話(huà)說(shuō)，它是由聯(lián)想推出的對(duì)心中世界的暗示，所以它拒絕具體內(nèi)容，甚至逃避現(xiàn)實(shí)，至少要與現(xiàn)實(shí)保持一定的距離；它是心理上的，而非現(xiàn)實(shí)的；它是一種內(nèi)心符號(hào)，而不是直白敘述。從這個(gè)意義上講，談?wù)摗兑安荨返默F(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)價(jià)值具有一定的風(fēng)險(xiǎn)。但是，作為魯迅作品中最美的一部作品，將其所涉及的人和事提煉出來(lái)加以考辨，都能與當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)和政治相聯(lián)系。

一、從寫(xiě)作背景看《野草》的現(xiàn)實(shí)性

從寫(xiě)作的背景來(lái)看，在《野草》時(shí)期，魯迅確實(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)作了重新考察。魯迅先生寫(xiě)作《野草》的背景是與當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密聯(lián)系的?！兑安荨穼?xiě)于1924年至1926年，適值封建軍閥政府執(zhí)政，五四運(yùn)動(dòng)退潮期，正如作者在《〈自選集〉自序》中所說(shuō)：“后來(lái)《新青年》的團(tuán)體散掉了，有的高升，有的退隱，有的前進(jìn)，我又經(jīng)驗(yàn)了一回同一戰(zhàn)陣中的伙伴還是會(huì)這么變化”，在這種情況下，“有了小感觸，就寫(xiě)些短文，夸大點(diǎn)說(shuō)，就是散文詩(shī)，以后印成一本，謂之《野草》”。編成這本散文集的時(shí)候，如《題辭》篇末所記，正是蔣介石發(fā)動(dòng)“四一二”反革命政變之后。

《野草》中許多篇目是有感于這樣的現(xiàn)實(shí)而作，這就具有了較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性，如作者自己所說(shuō)，“段祺瑞政府槍擊徒手民眾后，作《淡淡的血痕中》”，“奉天派和直隸派軍閥戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候，作《一覺(jué)》”（魯迅：《〈野草〉英文譯本序》，《魯迅全集》第4卷，356頁(yè)）。如魯迅在《希望》中所說(shuō)，“絕望之為虛妄，正與希望相同”—— 它是“絕望”的印記，刻在作者的心上。生活體驗(yàn)與“絕望反抗”的生活哲學(xué)，在《野草》中整體統(tǒng)一。又如在《野草》中的《秋夜》里“凜秋的夜空”被許多研究者認(rèn)為是指代反動(dòng)軍隊(duì)；有人也認(rèn)為《失掉的好地獄》中“人類(lèi)”驅(qū)逐“魔鬼”是暗喻當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者和反動(dòng)軍閥的斗爭(zhēng)。魯迅說(shuō)：“所以，這也可以說(shuō)，大半是廢弛的地獄邊沿的慘白色小花，當(dāng)然不會(huì)美麗。但這地獄也必須失掉。這是由幾個(gè)有雄辯和辣手，而那時(shí)還未得志的英雄們的臉色和語(yǔ)氣所告訴我的。我于是作《失掉的好地獄》。”于是，有的學(xué)者就認(rèn)為“英雄們”指的是國(guó)民黨政客，甚至是胡適等人。然而，這一解釋旨在指出《野草》也就是魯迅先生的生存環(huán)境以及他對(duì)歷史演變的具體理解，這是一種感覺(jué)，并不真正意味著與散文詩(shī)的自由意象內(nèi)涵有關(guān)。例如，《風(fēng)箏》是寫(xiě)年輕的魯迅和周作人，《頹敗線(xiàn)的顫動(dòng)》是在指責(zé)“吸血”的新青年人。在《求乞者》中魯迅批判否定了屈服于黑暗社會(huì)的生活態(tài)度，他希望人民用不屈不撓的斗爭(zhēng)來(lái)贏(yíng)得戰(zhàn)斗的勝利和世界的光明，特別是“乞討兒童”作為一個(gè)象征性的形象，表達(dá)了魯迅對(duì)人民覺(jué)醒和反抗的渴求，和對(duì)求乞者“怒其不爭(zhēng)”的憤激的情緒；甚至有人認(rèn)為《墓碣文》中的“死尸”，就是魯迅對(duì)現(xiàn)實(shí)揭露批評(píng)的對(duì)象，解讀和詮釋這些內(nèi)容，會(huì)發(fā)現(xiàn)作品有許多內(nèi)容不僅僅只是對(duì)現(xiàn)象簡(jiǎn)單的諷刺，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)情的批判。

這就可以理解《野草》的寫(xiě)作目的，并找到該作品批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容和方向，從而發(fā)現(xiàn)其現(xiàn)實(shí)性和戰(zhàn)斗性。通過(guò)對(duì)這部作品的現(xiàn)實(shí)性解讀，我們就不能說(shuō)魯迅是一個(gè)悲觀(guān)主義者和虛無(wú)主義者，退一步說(shuō)，即使《野草》顯示出魯迅的苦惱、痛苦和絕望，那也是暫時(shí)的，并不能掩蓋它的戰(zhàn)斗性。雖然我們通常對(duì)《野草》表面上解讀為一種象征，但是仔細(xì)深入地分析它，把握它，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它是貼在標(biāo)簽上的象征，而不是整體上的象征意義。

二、從具體內(nèi)容上看《野草》的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)價(jià)值

與魯迅的其他作品相比，《野草》最顯著地呈現(xiàn)了作者的真實(shí)自我和心靈世界，并隱藏著作者在特定的歷史背景下，從自身敏銳的視角對(duì)現(xiàn)實(shí)和歷史的艱難探索，飽含著他對(duì)個(gè)人乃至人類(lèi)生命歸宿的認(rèn)知。

（一）渴望光明、渴望自由，懷念現(xiàn)實(shí)中的一切美好事物

在《野草》中的《雪》里魯迅表現(xiàn)了對(duì)光明和自由的渴望。魯迅用飽含熱情和深情的筆觸描繪江南的雪景，然后又為我們描繪了一幅充滿(mǎn)浪漫和活力的“冬花雪野圖”，我們感受到了野性的身影，感受到了春天的溫暖和喜悅。魯迅在對(duì)光明的追求中包含他對(duì)現(xiàn)實(shí)殘酷的社會(huì)的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)，是在為創(chuàng)造光明與自由而戰(zhàn)斗。

魯迅對(duì)光明與自由的追求，對(duì)一個(gè)更美好世界的憧憬，在《野草》中有著更強(qiáng)烈的表達(dá)。魯迅在《好的故事》中，在“昏沉的夜里”、在“朦朧中”看見(jiàn)“ 一個(gè)好的故事”，然后為我們編織了一張江南水鄉(xiāng)的風(fēng)景畫(huà)，顯示了魯迅真誠(chéng)的渴望所有美好的事物。然而，在當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，這個(gè)“美麗的人和物”根本不存在，它只是如泡沫般的存在，給你一個(gè)美麗的時(shí)刻，突然它消失了，甚至連“一絲碎影”都不為你留下。

在《野草》中的《希望》里，魯迅寫(xiě)出對(duì)年輕人的失望，也寫(xiě)出了自己內(nèi)心的失望和希望并存的矛盾心理。詩(shī)人也曾“充滿(mǎn)過(guò)血腥的歌聲：血和鐵，火焰和毒，恢復(fù)和報(bào)仇”，但這些都是“空虛”，他只有用自我欺騙來(lái)抵抗空虛，因此，魯迅不是因?yàn)榍啻旱牧魇哦^(guān)，而是把希望寄托在身外的青春。然而，身外的青春也不見(jiàn)了，詩(shī)人絕望了。在這個(gè)時(shí)候，魯迅引用了裴多菲的《希望》之歌，“絕望之為虛妄，正與希望相同”。魯迅否認(rèn)了毫無(wú)根據(jù)的希望，也否認(rèn)了無(wú)端的絕望，也是在自我激勵(lì)。

（二）剖析自己、戰(zhàn)勝自己，與命運(yùn)生死抗?fàn)?/p>

魯迅《野草》中的《影的告別》、《墓碣文》都是對(duì)靈魂的深刻剖析，都是戰(zhàn)勝了自己，升華了靈魂的典型篇章。《影的告別》中，影子告別了一個(gè)沉睡的人，影子要一個(gè)離別而去的理由，這也是魯迅心中的真正矛盾。從這個(gè)意義上說(shuō)，影子說(shuō)再見(jiàn)，魯迅實(shí)際上是對(duì)自己的消極思想說(shuō)再見(jiàn)。在這首詩(shī)中，我們聽(tīng)到的不是詩(shī)人對(duì)“天堂”和“金色世界”的眷戀，而是詩(shī)人在對(duì)黑暗和空虛的戰(zhàn)斗。在《墓碣文》中，“我夢(mèng)見(jiàn)自己和墓碑對(duì)立，讀著上面的刻碑”，墓碑正面寫(xiě)一個(gè)曾經(jīng)積極的“浩歌狂熱”的戰(zhàn)士，充滿(mǎn)希望戰(zhàn)斗到死。墓碑上寫(xiě)著士兵們對(duì)自身痛苦和沖突的解剖，事實(shí)上，魯迅是在無(wú)情解剖他們的痛苦和沖突。“帶我進(jìn)入塵埃，你會(huì)看到我的微笑”，死了什么都沒(méi)有，死亡是一種解脫，“我急走，不敢反顧，生怕看見(jiàn)他的追隨”，表露了魯迅用自己的想法對(duì)“毒藥和鬼”的徹底打破。

（三）反抗絕望和空虛、堅(jiān)持戰(zhàn)斗的不屈不撓精神

在《野草》中的《希望》里，詩(shī)人寫(xiě)到“希望，希望，用著希望的盾，抗拒那空虛中的暗夜的襲來(lái)，雖然盾后面也依然是空虛中的暗夜?！痹谶@篇散文詩(shī)里，魯迅深感空虛和絕望。這種空虛、反抗，在魯迅《野草》中的《秋夜》里，描述了兩棵棗樹(shù)是有韌性的，滿(mǎn)身傷痕地同代表黑暗統(tǒng)治的夜空進(jìn)行殊死搏斗。魯迅謳歌了這種頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗精神。魯迅在《野草》中的《 淡淡的血痕中》里，還寫(xiě)了這樣一個(gè)普羅米修斯，他是叛逆的勇士，他要讓人類(lèi)再次復(fù)活。作者還激情地贊揚(yáng)了頑強(qiáng)拼搏的勇士，敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇士，敢于反抗造物主的人民。暴風(fēng)雨過(guò)去了，一個(gè)英俊的、飛翔的雄鷹來(lái)了，但“如果它曾經(jīng)啄過(guò)普羅美修士的腦殼”，“我會(huì)把它殺了”。風(fēng)暴過(guò)后，詩(shī)人沒(méi)有放松警惕性，黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和他的革命經(jīng)驗(yàn)告訴他，敵人總是在那里，拿著虛偽的面具在你面前。讓一個(gè)詩(shī)人去殺雄鷹，這種時(shí)刻要警惕敵人，不要被敵人的陰謀詭計(jì)欺騙。在《野草》中的《這樣的戰(zhàn)士》里也得到了回應(yīng)。這樣的戰(zhàn)士的面對(duì)各種各樣的好伎倆的敵人，他們舉起槍?zhuān)磺粨系卦诤诎抵信c社會(huì)戰(zhàn)斗，給人們以光明。

（四）重新思考人生價(jià)值、正視現(xiàn)實(shí)淋漓的鮮血

魯迅《野草》中的《死火》，通過(guò)“我”和“死火”的對(duì)話(huà)，讓我們理解到活著就要有精神的鼓舞和無(wú)私無(wú)畏的戰(zhàn)斗情懷，這是一種崇高的人生價(jià)值觀(guān)?！拔摇庇米约旱臒嵫獙⒁盎鹬匦氯计穑瑸榱俗屢盎鹱叱霰?，我被碾死在車(chē)輪底下?！八阑稹睂幵冈诒锶紵?，也不愿在冰凍的山谷里呆下去。魯迅在《野草》中《失掉的好地獄》里說(shuō)，“我夢(mèng)見(jiàn)躺在田野上，一個(gè)惡魔告訴我如何從現(xiàn)實(shí)中得到自己的好地獄的故事，把人們由現(xiàn)實(shí)引向了過(guò)去”。這反映了魯迅的歷史觀(guān)，一個(gè)階級(jí)推翻另一個(gè)階級(jí)，但剝削人的封建統(tǒng)治者還存在，新的統(tǒng)治者代替了舊的統(tǒng)治者，他總是要把他所在階級(jí)的利益最大化；新的統(tǒng)治者們不改變上層建筑和意識(shí)形態(tài)，他們善于立即整頓秩序，拿起刀，壓迫人民，用先進(jìn)的武器壓制反抗，并麻木人的精神。

三、從《野草》所思考的問(wèn)題看其現(xiàn)實(shí)性

魯迅先生在《野草》中所考慮問(wèn)題的方式，總是從現(xiàn)實(shí)生活中出發(fā)，從現(xiàn)實(shí)到歷史，探索人類(lèi)和人生在歷史與現(xiàn)實(shí)之間的深刻關(guān)系?！稄?fù)仇》、《失掉的好地獄》、《墓碣文》就十分典型地體現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)歷史乃至未來(lái)的深度觀(guān)察和思考。在《復(fù)仇》中，魯迅以純粹虛構(gòu)的故事表現(xiàn)了兩個(gè)先覺(jué)者對(duì)世間冷漠的看客的復(fù)仇。這復(fù)仇，實(shí)際上是魯迅在虛擬的精神層面上對(duì)麻木的、無(wú)聊的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中看客的復(fù)仇。雖然魯迅在1934年5月16日給鄭振鐸的信中說(shuō)，《復(fù)仇》“不過(guò)是激憤之言”（《魯迅全集》13卷，人民文學(xué)出版社2005年版，第105頁(yè)）。但是我們卻能從作品中讀出魯迅對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中普遍存在的民族精神疾患的體驗(yàn)和極度絕望，所以這并不能妨礙我們把《復(fù)仇》看作魯迅對(duì)蒙昧國(guó)民的有力棒喝。

《失掉的好地獄》表面上是一個(gè)魔鬼講述的失掉“好地獄”的故事，實(shí)際上卻是魯迅對(duì)所處時(shí)代的政治革命結(jié)局的懷疑和詰問(wèn)。魯迅在寫(xiě)作該文的前一個(gè)月曾這樣概括辛亥革命之后的軍閥混戰(zhàn)：“稱(chēng)為神的和稱(chēng)為魔的戰(zhàn)斗了，并非爭(zhēng)奪天國(guó)，而在要得地獄的統(tǒng)治權(quán)。所以無(wú)論誰(shuí)勝，地獄至今也還照樣是地獄?！?/p>

四、結(jié)語(yǔ)

《野草》表現(xiàn)出了魯迅堅(jiān)定戰(zhàn)斗的決心，它也讓我們看到了一個(gè)幾近陷入絕望靈魂的痛苦和掙扎。對(duì)于自我價(jià)值和作用的實(shí)現(xiàn)，魯迅把自己放在歷史和現(xiàn)實(shí)的角度來(lái)衡量，通過(guò)內(nèi)心的沖突，對(duì)自我價(jià)值的刻意追求，展現(xiàn)了歷史的現(xiàn)實(shí)性與強(qiáng)烈的社會(huì)色彩。魯迅的特殊生活經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)精神，體現(xiàn)在了作品之中。通過(guò)對(duì)這部作品的重新審視，可以說(shuō)是社會(huì)的深刻變革激發(fā)了魯迅的深層審視現(xiàn)實(shí)的熱情，導(dǎo)致其在全面檢查這一新的現(xiàn)實(shí)面前的自我定位。它使魯迅陷入自己內(nèi)心的沖突與掙扎，在現(xiàn)實(shí)和歷史的發(fā)展過(guò)程中，增強(qiáng)了自信心和自豪感，為新的戰(zhàn)斗尋求有力的支撐！

[1]魯迅．魯迅全集：第4卷[M]．北京：人民文學(xué)出版社,2005．

[2]魯迅．魯迅全集：第13卷[M]．北京：人民文學(xué)出版社,2005．

[3]馮雪峰．雪峰文集：第1卷[M]．北京：人民文學(xué)出版社,1981．

[4]錢(qián)理群等．中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年[M]．北京：北京大學(xué)出版社,1998．

[5]趙江濱．論魯迅的現(xiàn)代主義特征[J]．魯迅研究月刊,1997(5)．

[6]李玉明．論魯迅《野草》的現(xiàn)實(shí)性[J]．山東社會(huì)科學(xué),2005(6)．

[7]李玉明．論魯迅《野草》的精神心理結(jié)構(gòu)[J]．江蘇社會(huì)科學(xué),2005(4)．

（作者單位：內(nèi)蒙古廣播電視大學(xué)）

本文系2015年內(nèi)蒙古廣播電視大學(xué)科學(xué)研究項(xiàng)目《魯迅〈野草〉藝術(shù)性研究》（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)為：IMRTVU-YSR1505）。

楊文斌（1980-），山東萊州人，內(nèi)蒙古廣播電視大學(xué)講師，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。