淺談水性媒介在水彩中的綜合運(yùn)用

劉哲寧

淺談水性媒介在水彩中的綜合運(yùn)用

劉哲寧

對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)而言繪畫(huà)已經(jīng)不再是墨守成規(guī)的制作，而是富有想象力的創(chuàng)作。通過(guò)對(duì)材料的綜合運(yùn)用加強(qiáng)了畫(huà)面的表現(xiàn)力度，也拓展了藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)空間。傳統(tǒng)水性材料具有透明與不透明之分，熟練掌握各個(gè)材料之間的性質(zhì)有助于繪畫(huà)創(chuàng)作，也有利于藝術(shù)的發(fā)展。

水彩 藝術(shù)

一、水性材料繪畫(huà)概念

綜合材料繪畫(huà)首次出現(xiàn)，是在1908年的西方國(guó)家，由畢加索和布拉克為首的一批杰出藝術(shù)家所運(yùn)用的一種新的繪畫(huà)材料和技術(shù)。他們將墻紙、畫(huà)布、紙板等物品進(jìn)行拼接，并粘貼到畫(huà)面中，模仿油漆匠制造木紋的效果，將沙子、木屑與顏料進(jìn)行混合，并用梳子進(jìn)行肌理效果的制作。這一時(shí)期的藝術(shù)家們不再?gòu)钠饰鰧?duì)象入手，反而將不同狀態(tài)和視點(diǎn)所觀察到的對(duì)象集中的表現(xiàn)在同一個(gè)平面上。這種繪畫(huà)思維即是立體主義的第三階段，同時(shí)也是綜合材料繪畫(huà)的雛形。所謂綜合材料繪畫(huà)，其作用是用來(lái)界定現(xiàn)代繪畫(huà)中那些非傳統(tǒng)材料的繪畫(huà)作品。其本身并沒(méi)有一個(gè)完善的體系，大多數(shù)帶有藝術(shù)家的主觀色彩，無(wú)法全面的將其概況。比如將大小不同、年代不同、形狀不同的鑰匙，輔以適當(dāng)顏色的油畫(huà)、丙烯甚至于水彩顏料，即可創(chuàng)作出富有現(xiàn)代藝術(shù)氣息的作品。需要注意的是選擇的材質(zhì)是否合理，比如決定使用油畫(huà)顏料進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，選擇的綜合材料就不可以是水，因?yàn)橛秃退遣幌嗳莸?。在一幅綜合材料繪畫(huà)作品中一般要運(yùn)用到三種不同性質(zhì)的材料，材料的選擇無(wú)關(guān)緊要，關(guān)鍵是藝術(shù)家本身要明白自己要表現(xiàn)什么樣的效果。使用綜合材料進(jìn)行繪畫(huà)，需要對(duì)大量現(xiàn)成物品進(jìn)行簡(jiǎn)單的加工或者直接使用，在考驗(yàn)藝術(shù)家自身的藝術(shù)修養(yǎng)的同時(shí)也在挑戰(zhàn)欣賞者的接受程度以及對(duì)藝術(shù)的開(kāi)放尺度。綜合材料繪畫(huà)掙脫了傳統(tǒng)繪畫(huà)的束縛，不再是單一的、精細(xì)的、整齊的工匠式繪畫(huà)，反而更注重藝術(shù)家自身情緒、性格特點(diǎn)的表現(xiàn)。

二、傳統(tǒng)水性材料繪畫(huà)的弊端

顏料選擇的單一化，水彩顏料不易覆蓋，不易修改，因此有一系列嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃十?huà)繪畫(huà)過(guò)程，畫(huà)家需要把握好每一種水彩顏料的特性，按照既定的規(guī)章流程去作畫(huà)。其次是基底的選擇，水彩畫(huà)紙有許多種類，而在這眾多種類的畫(huà)紙中，畫(huà)家會(huì)根據(jù)所畫(huà)內(nèi)容固定選擇相應(yīng)的畫(huà)紙。水彩畫(huà)的表現(xiàn)技法同樣存在模式化的問(wèn)題，干疊法、濕疊法、干濕并用法，這些都是前人流傳下來(lái)的相對(duì)穩(wěn)定的繪畫(huà)表現(xiàn)技法。單一的顏料選擇，固定的基底，保守的使用穩(wěn)定的表現(xiàn)技法，這些似乎已經(jīng)成為水彩畫(huà)的標(biāo)志性流程。這種流程體現(xiàn)了水彩畫(huà)藝術(shù)特征的同時(shí)，也使得水彩畫(huà)失去活力、創(chuàng)新力。由于顏料選擇的單一化，繪制過(guò)程的模式化，使得傳統(tǒng)水彩畫(huà)一直停留在過(guò)去。但是藝術(shù)的發(fā)展需要跟得上時(shí)代的腳步，不可以停滯不前，長(zhǎng)期的封閉觀念會(huì)使得傳統(tǒng)繪畫(huà)缺乏想象力、創(chuàng)造力。究其原因就是不敢于使用顏料，不敢于打破常規(guī)材料運(yùn)用的束縛，不敢于更新觀念。

三、水性材料在水彩中的綜合運(yùn)用

對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)而言繪畫(huà)已經(jīng)不再是墨守成規(guī)的制作，而是富有想象力的創(chuàng)作。通過(guò)對(duì)材料的綜合運(yùn)用加強(qiáng)了畫(huà)面的表現(xiàn)力度，也拓展了藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)空間。傳統(tǒng)水性材料具有透明與不透明之分，熟練掌握各個(gè)材料之間的性質(zhì)有助于繪畫(huà)創(chuàng)作。提到有關(guān)于透明性水性顏料的綜合運(yùn)用，就不得不提到林風(fēng)眠老師，林老師為中國(guó)畫(huà)的革新窮畢生之心血，通過(guò)運(yùn)用水墨、水彩、水粉等顏料，將水性材料透明性運(yùn)用得出神入化。在林風(fēng)眠老師的手中，水墨材料擺脫了顏色的局限，基于中國(guó)傳統(tǒng)“墨分五色”原則，創(chuàng)新出了采用同系色調(diào)，運(yùn)用非書(shū)法的線條，和不透明水性材料的厚涂，增強(qiáng)了畫(huà)面表現(xiàn)力的同時(shí)再利用暈染、化散等技法表現(xiàn)繪畫(huà)意境，多種不同透明性的水性顏料在林風(fēng)眠老師的手中融合，誕生出了林風(fēng)眠老師獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。在水墨中加入適當(dāng)?shù)乃暑伭虾头圪|(zhì)顏料，有助于加強(qiáng)色彩的表現(xiàn)力，使得原本顏色單一的傳統(tǒng)水墨變成顏色豐富的現(xiàn)代彩墨，運(yùn)用水墨的筆觸技法，展現(xiàn)重彩的厚涂渲染、水彩的輕靈跳躍融為一體。

水彩畫(huà)與水印版畫(huà)有很多異曲同工之處。水印版畫(huà)是先刻制木板，然后用水彩顏料涂在刻好的版上，再用宣紙進(jìn)行印刷，水印版畫(huà)不適于創(chuàng)作大幅作品?？梢詫⑺“娈?huà)的繪畫(huà)技法運(yùn)用到水彩中，首先將畫(huà)紙用水浸濕，然后將水彩顏料繪制于畫(huà)板上，其中畫(huà)板的材質(zhì)可以針對(duì)繪畫(huà)的內(nèi)容進(jìn)行試驗(yàn)后選擇。最后將處理好的畫(huà)紙鋪在繪制好的畫(huà)板上，進(jìn)行壓印。這樣做會(huì)使得畫(huà)紙上產(chǎn)生豐富的肌理效果，可以將這種肌理效果運(yùn)用在繪制樹(shù)林、雪地、云、海等方面。將這種水印版畫(huà)技法運(yùn)用于水彩畫(huà)中時(shí)，要進(jìn)行多次的嘗試，把握好畫(huà)紙濕度和印壓時(shí)間。

水彩顏料與色粉筆之間的綜合運(yùn)用，對(duì)于各位都不陌生。水彩顏料具有良好的透明性，而色粉筆則具有很強(qiáng)的覆蓋力，同時(shí)也含有少量的膠，通常我們會(huì)用水彩鋪底，然后用色粉筆進(jìn)行深入刻畫(huà)，濕潤(rùn)的水彩顏料與色粉筆融合后會(huì)產(chǎn)生豐富的畫(huà)面效果。正是這種透明水性顏料與不透明水性顏料的相互融合，產(chǎn)生出了一種似水彩卻又不似水彩的效果。在畫(huà)水彩速寫(xiě)時(shí)使用這種水彩與色粉筆的搭配常常會(huì)得到意想不到的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

每一種水性材料都具有獨(dú)特性，將它們相互結(jié)合往往會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果，如今的我們?yōu)榱水?huà)面的需要，有時(shí)候需要打破傳統(tǒng)的枷鎖，將多種繪畫(huà)材料與技法結(jié)合起來(lái)。如何將水性材料綜合運(yùn)用到傳統(tǒng)繪畫(huà)中去，成為現(xiàn)代畫(huà)家們需要探索的問(wèn)題。對(duì)于水性材料繪畫(huà)的認(rèn)知是無(wú)窮無(wú)盡的，其發(fā)展依賴于畫(huà)家自身藝術(shù)理念的進(jìn)步，依賴于創(chuàng)新。

[1]陳心懋．綜合繪畫(huà)材料與媒介[M]．上海書(shū)畫(huà)出版社,2005(01)．

[2]李志國(guó)．現(xiàn)代彩墨畫(huà)技法[M]．天津:天津人民美術(shù)出版社,2001(01)．

（作者單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）