電影與文學(xué)的融合
——從電影《間諜》看當(dāng)代電影的文學(xué)性質(zhì)

董瓊月

影視文學(xué)

電影與文學(xué)的融合
——從電影《間諜》看當(dāng)代電影的文學(xué)性質(zhì)

董瓊月

語言與影像是兩種截然不同的表達(dá)方式，但是兩者之間又有著共通之處。實(shí)現(xiàn)電影與文學(xué)的有效融合，不僅拓展了兩者的共同的創(chuàng)意空間，而且有助于讀者與觀眾獲得更好的審美體驗(yàn)。本文在分析電影與文學(xué)特質(zhì)的基礎(chǔ)上，以電影《間諜》為例，分析當(dāng)代電影的文學(xué)性質(zhì)。

電影 文學(xué) 融合發(fā)展 當(dāng)代電影 文學(xué)性質(zhì)

保持電影文學(xué)性也就是在保證電影的藝術(shù)性，從而使觀眾接受到更多來自電影的藝術(shù)美感體驗(yàn)。從某種程度來講，電影的文學(xué)性是吸引觀眾、提示電影主旨，傳遞電影思想價(jià)值的主要載體，也是電影獲得成功的關(guān)鍵因素。雖然電影文學(xué)性與文學(xué)作品的文學(xué)性是兩個(gè)不同的概念，但是兩者有著相似和相通之處。本文著重從電影與文學(xué)的融合角度談電影的文學(xué)性。

一、文學(xué)性與電影的文學(xué)性

（一）文學(xué)作品的文學(xué)性

文學(xué)作品的文學(xué)性是文學(xué)作品的基本屬性，也是文學(xué)作品被稱為文學(xué)的基本條件。文學(xué)作品的文學(xué)性主要體現(xiàn)在故事的生動(dòng)情節(jié)、人物形象的刻畫、激發(fā)的故事沖突當(dāng)中。把握文學(xué)作品的文學(xué)性，可以從作品的語言、人物形象的塑造、故事情節(jié)的曲折度等方面進(jìn)行。這其中給讀者呈現(xiàn)的詩意的空間、耐人尋味的情感表達(dá)，以及關(guān)聯(lián)性的內(nèi)容，都是文學(xué)作品文學(xué)性的由來。堅(jiān)守文學(xué)作品的文學(xué)性是作家的基本任務(wù)，也是文學(xué)作品吸引讀者的主要武器，只有十足文學(xué)性的作品才是好的文學(xué)作品，才能得到讀者的廣泛認(rèn)可，并且達(dá)到讀者欣賞文學(xué)作品的目的，文學(xué)性是文學(xué)家追求的最高屬性，也是形成文學(xué)風(fēng)格的主要來源。

（二）電影的文學(xué)性

歌德說過，文學(xué)的最高境界是風(fēng)格。這句話同樣也可以套用在電影藝術(shù)當(dāng)中。電影藝術(shù)的最高境界同樣是要形成自己的風(fēng)格，而體現(xiàn)風(fēng)格的載體就是電影的文學(xué)性。文學(xué)性可以擴(kuò)展性的理解為電影作品所要表達(dá)的審美意蘊(yùn)空間。首先，電影是以事件的邏輯事件發(fā)展順序而編織在一起的一組鏡頭。電影的文學(xué)性正是體現(xiàn)在一組組表達(dá)事件過程的鏡頭當(dāng)中。隨著事件鏡頭的不斷向前推進(jìn)，人物形象，故事的矛盾沖突得到展現(xiàn)為觀眾的面前，觀眾由此為人物的命運(yùn)所擔(dān)心，跟著事件的發(fā)展沖突而產(chǎn)生共鳴。其次，電影的文學(xué)性成為觀眾評(píng)價(jià)電影價(jià)值的主要方面，只有具備了更高文學(xué)性的作品，才能得到觀眾的有效認(rèn)可。靈活的敘事方式，飽含深情的話語，細(xì)節(jié)處理得質(zhì)量都成為展示電影文學(xué)性的主要手段。第三，現(xiàn)代電影的表現(xiàn)方式更加多元化，更可以展示出敘事文學(xué)中的情感性因素，從而使電影文學(xué)性更加豐滿，更有助于引發(fā)觀眾情感上的共鳴，從而使電影藝術(shù)的文學(xué)性得到充分的彰顯。

（三）兩種文學(xué)性之間的關(guān)聯(lián)

文學(xué)作品的文學(xué)性與電影的文學(xué)性是有關(guān)聯(lián)的，這也是電影與文學(xué)可以有機(jī)融合的基礎(chǔ)，是電影可以借鑒文學(xué)作品諸多表現(xiàn)手段，有效傳達(dá)給人審美效果的基礎(chǔ)。文學(xué)作品的文學(xué)性與電影文學(xué)性的關(guān)聯(lián)主要體現(xiàn)在：首先，兩者都可以敘事的形式出現(xiàn)，記敘是兩者共同使用的基本的手法。雖然兩者記敘的筆墨多寡可以不同，但是記敘的特質(zhì)構(gòu)成兩者聯(lián)系的基礎(chǔ)。其次，文學(xué)作品的文學(xué)性與電影的文學(xué)性同樣依賴于語言、形象、情節(jié)、意象、畫面等可以給觀眾形成感官或情感刺激的場(chǎng)景，這些場(chǎng)景共同構(gòu)成了文學(xué)作品與電影的基礎(chǔ)內(nèi)容，并且影響著讀者或觀眾的欣賞興趣。第三，電影的文學(xué)性與文學(xué)作品中的小說體裁的文學(xué)性有著極大的相似之處。隨著電影展現(xiàn)手法的日漸多元化，敘事文學(xué)中的各種表現(xiàn)手法也可以應(yīng)用到電影文學(xué)當(dāng)中，特寫的鏡頭，配樂的視聽效果甚至還發(fā)展了敘事文學(xué)的手法，從而形成了更加直觀的藝術(shù)效果。

二、從電影《間諜》看電影文學(xué)性

（一）以常規(guī)敘事手法為主線

電影《間諜》的文學(xué)性正是以常見的文學(xué)作品手法而吸引觀眾的典范。首先，電影《間諜》以常規(guī)性的敘事手段講述了一個(gè)曲折的故事。這部電影主要按照故事發(fā)展的時(shí)間順序來講述，基本符合了絕大多數(shù)觀眾的觀賞和接受的習(xí)慣。其次，這部電影更加注重在故事情節(jié)中對(duì)語言、細(xì)節(jié)、情感進(jìn)行把握，能夠從多重的對(duì)話中傳遞給觀眾豐富的思維內(nèi)涵，深刻地揭示了作品所要表達(dá)的主旨。第三，從細(xì)節(jié)上看，雖然這部電影是在流用題體裁來構(gòu)思故事，但是勝在體現(xiàn)了豐富的詩意空間，但它又不是純粹以詩意取勝的電影，而仍是以緊張的情節(jié)，故事的快速演進(jìn)來吸引觀眾的注意力。觀眾很容易在其講述故事的敘事手法中得到豐富的審美體驗(yàn)感。

（二）以多種手段展示文學(xué)性

電影《間諜》是將文學(xué)作品文學(xué)性充分運(yùn)用的一部典范電影，它展現(xiàn)藝術(shù)性的手段更為豐富多樣。首先，對(duì)話是電影《間諜》重要組成方式，對(duì)話鏡頭更加充分地展示了人物的思想，其插科打諢式的對(duì)話給觀眾營(yíng)造了極為詼諧的氛圍，使觀眾在這種詼諧的氛圍里得到了情緒的放松與愉悅。其次，營(yíng)造詼諧的語言氛圍。詼諧的氛圍并沒有阻礙傳統(tǒng)間諜電影給人的緊張感，相反的到使觀眾在緊張中得到了放松，因?yàn)檫@部電影中的中詼諧幽默并沒有耽誤劇情的不斷發(fā)展，女主角正是在這種插科打諢中很好地完成了間諜任務(wù)，展現(xiàn)出了一名出色女間諜的重要作用，從而含蓄的表現(xiàn)了東方智慧，而且使劇情變得更加緊湊得體。

（三）《間諜》的意蘊(yùn)空間構(gòu)造

這部電影雖然沒有傳統(tǒng)大片的史詩般的意境，但是從整體上仍然給觀眾帶來了關(guān)于間諜題材電影的良好審美體驗(yàn)，就是因?yàn)檫@部電影更好的用語言、情感給觀眾獨(dú)特地呈現(xiàn)出了人們心目中關(guān)于更真實(shí)的間諜生活的氛圍。首先，它將典型人物融入到了典型的環(huán)境當(dāng)中，真正做到了環(huán)境與人物的完美統(tǒng)一，使觀眾更相信在這樣的環(huán)境里女主角只能以這樣的方式生存，而且觀眾更相信這種生存方式是真實(shí)和可信的，并且產(chǎn)生了情感的共鳴。其次，這種敘事氛圍讓人們相信不一定只有的清新脫俗才是文藝片的意境，同樣間諜片也不只有嚴(yán)肅緊張一種表現(xiàn)方式。第三，正是電影《電影》中略有些跌跌撞撞的情節(jié)設(shè)置才更加突出表現(xiàn)了主主角的智慧，以及在普通外表下那美好善良的心靈特質(zhì)，從而讓觀眾在開懷大笑的同時(shí)，進(jìn)一步深刻地認(rèn)識(shí)到間諜生活的獨(dú)特一面。

三、電影文學(xué)性的重要價(jià)值

（一）文學(xué)性是激發(fā)觀眾情感的有效途徑

電影文學(xué)性可以有效地激發(fā)觀眾的情感共鳴。首先，電影是語言的藝術(shù)。電影中充滿詩意的對(duì)話空間，可以引發(fā)觀眾對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行無限的遐想，引導(dǎo)觀眾仔細(xì)咀嚼臺(tái)詞背后的深刻含義，能夠使電影的中的人物形象變得更加豐富、生動(dòng)、具體，從而具有了鮮明的藝術(shù)特征與個(gè)性。其次，宏大的場(chǎng)面是吸引觀眾的重要元素，但是電影文學(xué)的藝術(shù)性更體現(xiàn)在對(duì)人物的深入刻畫上，只有注重追求敘事性作品的細(xì)節(jié)的把握，才有利于更好地詮釋人物的經(jīng)典形象，從而引發(fā)觀眾對(duì)人物的現(xiàn)實(shí)思考與深入對(duì)照。第三，人物的塑造并不需要冗長(zhǎng)的鏡頭，但是需要演員通過經(jīng)典的肢體語言表演來傳遞出人物豐富的內(nèi)心情感世界。第三，隨著當(dāng)代觀眾欣賞水平的不斷提高，另類的語言成為吸引觀眾的又一有力的武器。例如，電影《間諜》中另類的對(duì)話橋段極好有烘托了電影氛圍，從而使原著文學(xué)作品所要表達(dá)的深刻的思想得以有效的搬上了銀幕，并且有效地調(diào)動(dòng)了觀眾的視覺、聽覺、嗅覺共同的參與審美體驗(yàn)。

（二）文學(xué)性是實(shí)現(xiàn)觀眾共鳴的有效途徑

文學(xué)作品能否引起觀眾的共鳴，關(guān)鍵在于文學(xué)作品展現(xiàn)出的文學(xué)性能否符合當(dāng)下觀眾的品位，只有符合了觀眾的情感需要，引發(fā)了觀眾情感上的認(rèn)同，達(dá)到了觀眾與作品人物的同一點(diǎn)，才可能引發(fā)觀眾對(duì)電影的情感共鳴。因此，電影的文學(xué)性是引起觀眾共鳴的最重要的屬性之一。首先，必要的旁白式的敘述，有效的環(huán)境氛圍的制造，都為激發(fā)觀眾的情感共鳴埋下了伏筆。例如，在電影《間諜》在描寫人物對(duì)話的同時(shí)，還進(jìn)一步的對(duì)周圍的環(huán)境進(jìn)行深刻的描寫，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了鏡頭的張力，使女主角的行為變得是那樣的正常和給觀眾順理成章的感覺。其次，品讀原著就可以發(fā)現(xiàn)，電影《間諜》用鏡頭進(jìn)行的敘事性的描述甚至還超越了文字的表現(xiàn)力，這充分地說明了直觀的表現(xiàn)形式可以極大地提升電影作品的文學(xué)性，其圖像與聲音的和搭配起到了事半功倍的藝術(shù)效果。第三，電影的文學(xué)性可以在一定程度上理解為塑造故事的“合理性”，這種合理性既可以理解為符合生活的常識(shí)性知識(shí)，又可以理解為更符合觀眾的情感需要，從而順利了環(huán)境的同時(shí)達(dá)到了觀眾的情感的共鳴性。

（三）文學(xué)性是提高作品內(nèi)涵的手段

文學(xué)性可以有效提高電影作品的藝術(shù)內(nèi)涵，能夠更深刻的揭露出電影作品所要反映的主題思想，從而給觀眾留下更深刻豐富的社會(huì)生活的啟示。首先，電影的成功并不只是表現(xiàn)在場(chǎng)面與場(chǎng)景的營(yíng)造和堆砌上，而是更在于以這些元素為手段，著重地體現(xiàn)出人物與人物之間的關(guān)系，人物與人物之間的矛盾沖突，在沖突中引導(dǎo)觀眾對(duì)人物進(jìn)行理性而深入的探索，使觀眾在回味電影情節(jié)之余，對(duì)人性的光輝與善良進(jìn)行深入的反思。其次，電影不僅僅是語言與構(gòu)圖的藝術(shù)，而且還要在電影中體現(xiàn)出東方的“意境說”，即使是現(xiàn)代好萊塢電影也更加追求電影之外的“境”，力求達(dá)到以境化人目的，這“境”正可以理解為文學(xué)藝術(shù)性的充分釋放。具體說就是在講好故事的同時(shí)，能夠給觀眾帶來賞心悅目的效果，進(jìn)而給觀眾留下韻味綿長(zhǎng)的豐富的審美的空間。第三，還體現(xiàn)文學(xué)性的同時(shí)，還要求電影要符合人們的欣賞習(xí)慣，要有起碼的邏輯性，應(yīng)當(dāng)和電影藝術(shù)內(nèi)涵一同展示給觀眾，從而給觀眾更好的審美體驗(yàn)。

四、提高電影文學(xué)性的策略

（一）以文學(xué)的方式來拍攝電影

電影是視覺藝術(shù)的觀點(diǎn)仍然在電影界占據(jù)著主流的地位，現(xiàn)代電影技術(shù)的發(fā)展不僅為電影帶來了更好的視覺沖擊力，同時(shí)也可以用視覺技術(shù)來更好的刻畫人物的形象，力求做到視覺與人物表現(xiàn)力的同時(shí)提高，從而更好地為觀眾帶來上乘之作。首先，重視電影劇本的作用與價(jià)值，力求在電影劇本中實(shí)現(xiàn)電影文學(xué)性的復(fù)歸，進(jìn)一步把詩性的語言囊括在電影劇本中，使人物的性格更加豐富飽滿，這不僅有助于給演員提供發(fā)揮表現(xiàn)的空間，而且有助于增強(qiáng)電影的思想內(nèi)涵，使人物形象可以更生動(dòng)直觀的呈現(xiàn)給觀眾，同時(shí)也使宏大的電影場(chǎng)面有了藝術(shù)性的價(jià)值。其次，使電影更符合人們習(xí)慣的感知方式，更加注重電影藝術(shù)的表現(xiàn)方式，應(yīng)當(dāng)是邏輯更加清晰，情節(jié)更加生動(dòng)，每一個(gè)鏡頭都應(yīng)當(dāng)為主旨服務(wù)，同時(shí)鏡頭中的元素要深刻的體現(xiàn)出與主旨有關(guān)的或是象征，或是直描，或是借喻等不同的電影表現(xiàn)手法，這樣更有助于給觀眾展示出人物的生活環(huán)境，造成更強(qiáng)烈的視覺沖擊，在更加生動(dòng)和富有思想性的場(chǎng)景中，使觀眾對(duì)電影藝術(shù)形成更加深入的和理性的思考。

（二）注重時(shí)空的有效結(jié)合

電影從更深層次來講是時(shí)空的藝術(shù)，時(shí)間與空間構(gòu)成了立體銀幕的世界。首先，從時(shí)間的角度來講，不僅敘事的順序要符合觀眾的接受習(xí)慣，同時(shí)也可以根據(jù)主題思想的要求，對(duì)故事的時(shí)間順序進(jìn)行必要的轉(zhuǎn)換，順序、倒敘都可以結(jié)合使用，從而使蒙太奇的手法更加創(chuàng)新性的得以運(yùn)用。其次，可以提供虛擬空間的藝術(shù)性，電影相較于文學(xué)的文學(xué)性的優(yōu)勢(shì)在于，可以隨時(shí)以生動(dòng)的造型場(chǎng)景展示主角的思想世界，而這種造型是電影技術(shù)優(yōu)勢(shì)的直接體現(xiàn)。電影家要突破鏡頭的表面性和淺顯性的問題， 賦予鏡頭以更大的思想包容性，進(jìn)而展示出人物豐富的內(nèi)心情感世界。只有用電影鏡頭深度挖掘社會(huì)生活背后的藝術(shù)性，才可以讓觀眾認(rèn)同一部電影。

五、結(jié)語

電影文學(xué)性與文學(xué)作品的文學(xué)性有相通之處，使電影文學(xué)借助敘事文學(xué)的方式方法，有助于彰顯出電影藝術(shù)的文學(xué)性特征，進(jìn)而更好地給觀眾營(yíng)造出豐富的想象空間，激發(fā)觀眾的情感共鳴，促進(jìn)觀眾對(duì)電影產(chǎn)生更深刻的印象。在現(xiàn)代電影技術(shù)的支撐下，電影藝術(shù)更應(yīng)當(dāng)從文學(xué)的寶庫中汲取養(yǎng)分，從而使電影藝術(shù)取得更加輝煌的藝術(shù)成就。

[1]王琳．好萊塢科幻電影中的女性形象研究[D]．重慶:重慶大學(xué),2014:130．

[2]支婧茹．女特工在以男性為主體的美國(guó)特工電影中的形象分析——以<碟中諜>I-IV為例[J]．新西部,2012(14):120．

（作者單位：湖北師范大學(xué)）