油畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖藝術(shù)分析

劉琳冉

(廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 福建 廈門 361000)

油畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖藝術(shù)分析

劉琳冉

(廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 福建 廈門 361000)

一幅油畫作品的創(chuàng)作關(guān)鍵在于其構(gòu)圖的藝術(shù)，合理的構(gòu)圖與結(jié)構(gòu)比例才是作品成功的保證。在構(gòu)圖的時(shí)期，要充分注重創(chuàng)作初期精確的規(guī)劃和準(zhǔn)備工作，確定繪畫的比例與布局分布。并能夠利用好草稿，通過草圖的設(shè)計(jì)，整合靈感，不斷的休整提高。在光線與紙面的安排布局上，靈巧的布置達(dá)到預(yù)期的表達(dá)效果。最后要形成自己的創(chuàng)作個(gè)性，而這一個(gè)性要基于刻苦的訓(xùn)練與專研，并欣賞大師的作品與對同一時(shí)期的作品進(jìn)行比對和研究。

油畫;構(gòu)圖;個(gè)性

構(gòu)圖是整個(gè)油畫創(chuàng)作的靈魂所在，油畫的構(gòu)圖藝術(shù)并非是主觀臆斷，而是具有一定規(guī)律性，并能夠依據(jù)特點(diǎn)和題材因素而發(fā)生變化，油畫作品的成因大多不相同，所以創(chuàng)作完成后的油畫作品，所展現(xiàn)給人們的視覺感受也不盡相同。

1 創(chuàng)作初期合理的規(guī)劃與準(zhǔn)備

油畫作品的創(chuàng)作前的準(zhǔn)備工作是必不可少的，要進(jìn)行準(zhǔn)確的計(jì)算，能夠準(zhǔn)確的找到黃金比例，這樣在最后的創(chuàng)作成品能夠更好的符合和滿足人們的審美標(biāo)準(zhǔn)。所需要的計(jì)算主要包括：事物和人物所占的比例，頁邊距與油畫中心的比例，油畫中遠(yuǎn)近事物的順序安排。這些精確計(jì)算的因素將不僅僅影響到整個(gè)油畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖比例，同時(shí)也會涉及到創(chuàng)作中心的表達(dá)，不同的構(gòu)圖藝術(shù)下所蘊(yùn)含的情感思想也各不相同。

構(gòu)圖藝術(shù)的關(guān)鍵在于創(chuàng)作主體情感的表達(dá)，即油畫創(chuàng)作的主題所在。油畫創(chuàng)作的主題不同將直接影響到其構(gòu)圖方式的差異。并非如同我們預(yù)想那樣所有的畫面都有一個(gè)硬性的比例規(guī)定，也不是所有畫面都潛在地表現(xiàn)出一種和諧的狀態(tài)。

若在風(fēng)景油畫中，創(chuàng)作主體想表達(dá)的是人們在一個(gè)晴空萬里的天氣下，盡情地享受著大自然的清新與生機(jī)。則需要對油畫中的人物同周圍的景物做一些技術(shù)層面上的改變，使得人物仿佛置身于大自然的溫暖懷抱當(dāng)中，人與景巧妙地融合到一起，沒有喧鬧和囂雜，在一片靜謐中感受身心的凈化和洗禮；與之相反的情況是在陰天環(huán)境下，表達(dá)人物內(nèi)心世界的壓抑與傷感。無論是在事業(yè)上還是人際交往上，都經(jīng)受著重重打擊。這種狀況則應(yīng)該表現(xiàn)出人物與周圍的環(huán)境不相融，人物內(nèi)心的情感宣泄便以周圍的花草為打擊對象，同時(shí)內(nèi)心的積怨程度通過雨水的大小來展示。不同程度地展示人物內(nèi)心的情感糾葛。

2 設(shè)計(jì)草圖，逐步提高完善

油畫的創(chuàng)作過程不是簡單的一次完成，而是反復(fù)的修改和整理的過程。因此在創(chuàng)作初始階段，要設(shè)計(jì)出一個(gè)草圖，對創(chuàng)作主體的思路進(jìn)行一個(gè)梳理。創(chuàng)作是一個(gè)靈感不斷迸發(fā)的過程，因此在創(chuàng)作成稿上進(jìn)行修改是一件不容易的事情。靈感的零散性也同時(shí)決定了草圖設(shè)計(jì)的必然性。首先，草圖設(shè)計(jì)可以及時(shí)地將創(chuàng)作過程之中的每一個(gè)靈感以及創(chuàng)作思路記錄下來，方便最后的整理工作。其次，可以更好的完成目標(biāo)創(chuàng)作。草圖設(shè)計(jì)在積攢無數(shù)的創(chuàng)作靈感的同時(shí)，不斷地完成創(chuàng)作目標(biāo)。

草圖的設(shè)計(jì)完成之后，便是一步步的不斷的修改完善的過程，修改的過程并不是一件簡單易行的事情。盡管每個(gè)人都知道自己所創(chuàng)作出來的作品肯定存在著或大或小的問題。但是當(dāng)自己去尋找的時(shí)候，卻很難發(fā)現(xiàn)其中的問題所在。就如同我們自身很難發(fā)現(xiàn)自己的毛病一樣。

3 光線與紙面的精心安排

光線在創(chuàng)作構(gòu)圖中的作用是巨大的，成功的一次構(gòu)圖能夠準(zhǔn)備把握光線的安排。油畫創(chuàng)作中每一處光線的安排都不是平白無故地出現(xiàn)，均有其特殊的含義。這一點(diǎn)我們以肖像畫為例。若創(chuàng)作主體把臉部作為聚集光線的重要部位，那么我們可以從中得知，這個(gè)人物的棱角十分分明。將會在其眉宇間，臉部的設(shè)計(jì)中，彰顯其人物的性格特點(diǎn)?；騼?yōu)柔寡斷、或堅(jiān)貞不屈、或開朗活潑、或奸詐小人等等都能夠通過光線的合理布置展現(xiàn)在油畫之上，使一個(gè)個(gè)人物鮮活在紙上；或者創(chuàng)作主體將眼睛作為聚集光線的主要點(diǎn)，炯炯有神、目光專注的眼神，視線聚焦在一個(gè)方向或者一個(gè)物件，可以表現(xiàn)油畫中人物內(nèi)心的篤定和堅(jiān)決；若聚焦點(diǎn)在鼻孔或者嘴角，則創(chuàng)作者想要表達(dá)的是一個(gè)沉思者的形象，其正在全神貫注地進(jìn)行思考。

紙面的運(yùn)用也是構(gòu)圖藝術(shù)中不可忽視的一個(gè)方面，留白也是油畫創(chuàng)作中會存在的一種情況，并非紙面要全部進(jìn)行填滿，適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行空白處理將能夠更好的表達(dá)創(chuàng)作的中心，使得整幅作品更加的生動和形象。

4 借鑒大師作品，創(chuàng)自身體系

一副作品，在其他因素的構(gòu)建之外，黑白灰的位置與面積大小，也是其中的很重要的環(huán)節(jié)。無論是位置還是面積都具有相對性，也就是說在一個(gè)大面積上創(chuàng)造一個(gè)人物，也就是等同于一個(gè)小面積創(chuàng)作上的一個(gè)高光點(diǎn)，而在創(chuàng)作過程中這個(gè)高光點(diǎn)并不需要花費(fèi)過多的精力，創(chuàng)作的難度在于這一點(diǎn)周圍的黑白灰的漸變關(guān)系，這一層層的關(guān)系需要仔細(xì)的斟酌，并且每一層關(guān)系都有特定的范圍。也就是說對于整體而言，即使其本身具有陰暗關(guān)系，但是對于整體它還是一處高光。

小幅的作品更注重的是草圖的精確性。小稿創(chuàng)作和大型創(chuàng)作是有本質(zhì)的差異的，小稿創(chuàng)作對精確性的要求主要是取決于其放大尺寸后依據(jù)不會造成空的現(xiàn)象。在小畫稿上不需要浪費(fèi)過多的時(shí)間和精力，營造出大概的感覺即可，之后在大畫布上進(jìn)行更為細(xì)致的繪制，并通過反復(fù)的修改，逐漸提升品質(zhì)，看似時(shí)間浪費(fèi)時(shí)間的過程，但是確實(shí)十分值得的，在這一過程中畫面的厚度也得到了提升。

大型油畫的創(chuàng)作過程是由其內(nèi)在的創(chuàng)作規(guī)律性以及靈感的偶發(fā)性等多方面原因匯集在一起的。作品的形成因素也并非單一簡單，畫面的最終效果我們難以預(yù)料。因此繪畫的創(chuàng)作是一個(gè)不斷改動修整的過程。風(fēng)格也就是油畫創(chuàng)作中的區(qū)別度問題，單純的進(jìn)行模仿，無法領(lǐng)會創(chuàng)作的靈魂，只是外表的類同，但無法做到精神上的契合。

5 結(jié)語

油畫的創(chuàng)作不僅僅要考慮到題材，同時(shí)要能夠注意整幅作品的構(gòu)圖和色彩。做到標(biāo)新立異，彰顯自身的創(chuàng)作個(gè)性，能夠在作品中展現(xiàn)出整個(gè)時(shí)代的價(jià)值觀、世界觀，進(jìn)而代表一個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作特色。

[1] 黃菁.繪畫寫生的觀察分析與圖形元素布局研究(Ⅰ)[J]中國油畫，2010(1)

[2] 黃菁.繪畫寫生的觀察分析與圖形元素布局研究(Ⅱ)[J]中國油畫，2010(2)

[3] 胡洋.淺析中國當(dāng)代油畫藝術(shù)的視覺影響力[J]大眾文藝(理論).2009(15)

[4] 何麗.中國當(dāng)代油畫構(gòu)圖的新特點(diǎn)[J]藝術(shù)百家.2012(3)

劉琳冉，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)2014級本科生。

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：1672-5832(2017)09-0178-01