淺談聲樂(lè)表演中的形體藝術(shù)訓(xùn)練

楊 昕

(廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 福建 廈門(mén) 361000)

淺談聲樂(lè)表演中的形體藝術(shù)訓(xùn)練

楊 昕

(廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 福建 廈門(mén) 361000)

形體的表演要通過(guò)一定的訓(xùn)練來(lái)達(dá)到較好的效果，往往可以通過(guò)培養(yǎng)良好臺(tái)風(fēng)形象來(lái)起到美化形象、優(yōu)化效果的作用。首先要有優(yōu)雅臺(tái)風(fēng)，這是一個(gè)上臺(tái)表演者要具備的基本素質(zhì)。主要要通過(guò)訓(xùn)練實(shí)現(xiàn)外在的形象、上下臺(tái)的動(dòng)作、演出中的姿勢(shì)等。作為一種需要身心投入的活動(dòng)，歌唱要注意表達(dá)自己的內(nèi)心真實(shí)感受，注意對(duì)感情的宣泄。所以表演的過(guò)程里應(yīng)該不但包括人體一些本能的反應(yīng)，還應(yīng)該更多的進(jìn)行有設(shè)計(jì)的精心準(zhǔn)備和訓(xùn)練。

聲樂(lè)表演;形體藝術(shù);訓(xùn)練

1 臉部的表情

人類(lèi)不只是可以通過(guò)語(yǔ)言進(jìn)行交流，而且可以借用人們臉部的表情傳遞高興、憤怒、傷心等情緒。臉部表情的應(yīng)用恰當(dāng)會(huì)起到比歌唱更直觀、形象的效果。正確的發(fā)聲要求臉部的表情眼眉比較舒展、松牙關(guān)、抬笑肌，這些臉部表情也讓演員演唱的狀態(tài)更加的賞心悅目。臉部的表情里，微笑應(yīng)該是表達(dá)的核心內(nèi)容。恰當(dāng)?shù)奈⑿τ兄鸶璩叩男　Ｄ槻康谋砬橹匦脑谘凵竦倪\(yùn)用上，人們通過(guò)眼睛來(lái)豐富自己的臉部表情，離開(kāi)眼神的臉部表情就變得毫無(wú)意義。提高歌唱者的眼睛語(yǔ)言表達(dá)能力算是聲樂(lè)訓(xùn)練的重點(diǎn)環(huán)節(jié)。通過(guò)歌曲內(nèi)容的想象，進(jìn)行情景的設(shè)定。歌唱者眼神里要注重跟觀眾進(jìn)行充分的交流。聽(tīng)演唱的觀眾不僅是聆聽(tīng)你的歌聲，更多的時(shí)候他還是在仔細(xì)的觀看你的表演，感受你傳達(dá)的情感。眾所周知，眼晴是我們心靈窗戶，每個(gè)音樂(lè)和藝術(shù)的學(xué)習(xí)者都要恰到好處掌握它，各種復(fù)雜細(xì)微感情都能從眼神中流露和表達(dá)出來(lái)。候喜瑞大師曾經(jīng)對(duì)舞臺(tái)的眼睛表演表現(xiàn)方法做過(guò)精辟論述：眼是心中苗。這足以說(shuō)明在表演中眼睛起到的重要作用，人物形象的所有感情可以通過(guò)眼睛流露出來(lái)的眼神看出。聲樂(lè)表演的演員在臺(tái)上，要有眼神的交流，只有跟觀眾實(shí)現(xiàn)了精神上的交流，才能產(chǎn)生共鳴，才能讓觀眾聽(tīng)懂自己對(duì)歌曲的把握和詮釋。這樣也才能吸引住觀眾，用自己的真情實(shí)感感動(dòng)他們。聲樂(lè)表演里面的臉部表情和眼神、動(dòng)作都是最直接展現(xiàn)。歌唱者如果表現(xiàn)力豐富，給觀眾展現(xiàn)出生動(dòng)臉部表情，這樣既能實(shí)現(xiàn)完美表現(xiàn)內(nèi)涵的效果，又可以給廣大觀眾們留下深刻而美好的記憶。

2 手勢(shì)的動(dòng)作

手勢(shì)起落在聲樂(lè)的表演中要引起表演者的極大關(guān)注。歌唱除表演具有民族特色歌曲之外，不需要有太多的手勢(shì)動(dòng)作。應(yīng)讓手勢(shì)與歌唱和呼吸相協(xié)調(diào)，成為歌唱的重要組成部分。歌唱?dú)庀⑿柽B貫，許多學(xué)生用手勢(shì)通過(guò)拍子配合唱歌，這種做法是錯(cuò)誤的，容易造成氣息不連貫，發(fā)聲的位置不統(tǒng)一。演出時(shí)手勢(shì)可以代表歌唱時(shí)的想法。歌唱需要聲音呈現(xiàn)漸強(qiáng)到漸弱的過(guò)渡，保持氣息的擴(kuò)張，這些都能通過(guò)一定的手勢(shì)協(xié)助來(lái)完成。手勢(shì)可分為、情緒性手勢(shì)、指示性手勢(shì)、象征性手勢(shì)等。表演可細(xì)膩傳遞音樂(lè)律動(dòng)、歌曲內(nèi)涵。所以動(dòng)作設(shè)計(jì)上要考慮歌曲的內(nèi)容和風(fēng)格來(lái)進(jìn)行練習(xí)。"手勢(shì)"屬于肢體語(yǔ)言恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，這是非語(yǔ)言的表達(dá)，聲樂(lè)演員在舞臺(tái)演唱，離不開(kāi)一定的手勢(shì)表演。手勢(shì)不僅能幫助表達(dá)和渲染氣勢(shì)，還能給形體的造型帶來(lái)良好的烘托。在歌唱的藝術(shù)表演中，以歌唱來(lái)作為主要的環(huán)節(jié)是正確的，手勢(shì)的動(dòng)作做為輔助，切不能喧賓奪主，從而分散了觀眾注意力。演唱的時(shí)候手勢(shì)也不能過(guò)多，動(dòng)作自然，隨情而動(dòng)，不是故意擺姿勢(shì)。

3 身體的姿態(tài)

演員天職對(duì)美進(jìn)行了創(chuàng)造性的展現(xiàn)，歌唱中表現(xiàn)出來(lái)的姿態(tài)美不只是指外在容貌美麗，更大意義上是一種行為的美。松弛、挺拔、精神、自信、飽滿的狀態(tài)有助歌唱的發(fā)聲，這是歌唱者舞臺(tái)的形象關(guān)鍵。要使身體姿態(tài)的美充分展現(xiàn)出來(lái)，根據(jù)所要表達(dá)的歌曲的內(nèi)容和風(fēng)格表現(xiàn)，結(jié)合聲樂(lè)表演基本功，以不同身體的姿態(tài)表現(xiàn)瀟灑的美、秀麗的美、含蓄的美。不同唱法有不同要求：如果是美聲形式的唱法，那么歌唱的姿態(tài)就要相對(duì)的莊重一些；如果是民族的唱法就要融合各民族的戲曲表演；如果是通俗的唱法，則更多要考慮到的是在歌唱的同時(shí)自然的動(dòng)作展現(xiàn)。需強(qiáng)調(diào)聲樂(lè)的表演過(guò)程中，不管何時(shí)、何地，表達(dá)的是什么情感，哪怕痛苦和悲傷，都要在姿態(tài)表現(xiàn)上體現(xiàn)優(yōu)雅端莊。不能出現(xiàn)動(dòng)作隨意、身體松懈、生活化的姿態(tài)。

4 臺(tái)位的變化

形體的表演里臺(tái)位變化指步伐移動(dòng)，演出中一般是原地站立演唱。前奏和間奏與伴舞是相互配合的，需要和所有的觀眾實(shí)現(xiàn)一定的交流。舞臺(tái)調(diào)度需邁開(kāi)步子，適當(dāng)變化演唱者的臺(tái)位。先確定步伐的起步位置，轉(zhuǎn)身時(shí)間，要走幾步合適。邁步要注意節(jié)奏，幅度，站立走步要注意重心穩(wěn)定，出腳重心轉(zhuǎn)移要與手勢(shì)配合。臺(tái)位在變化中要配合音樂(lè)，注意男女站姿和步伐有所不同。

5 上下場(chǎng)的方式處理

節(jié)目出場(chǎng)、退場(chǎng)也是演員和觀眾相互交流重要的環(huán)節(jié)。上下場(chǎng)處理作為歌唱表演重要的部分，出場(chǎng)是臺(tái)風(fēng)的體現(xiàn)，使觀眾感受演員的氣質(zhì)風(fēng)度。演唱者出場(chǎng)前是緊張的，可通過(guò)微笑、大方的面部表情、穩(wěn)健的步履、適當(dāng)速度的步伐，穩(wěn)定情緒，表現(xiàn)自信，從容向觀眾席致意。演員要有潛臺(tái)詞，我唱歌好聽(tīng)等心理暗示，表情就會(huì)自然親切，給歌唱良好開(kāi)端，給觀眾美好印象。出場(chǎng)方式可根據(jù)不同歌曲情緒、伴舞的配合、前奏長(zhǎng)短來(lái)處理。退場(chǎng)是與觀眾進(jìn)行告別形式，退場(chǎng)要求歌唱的情緒和動(dòng)作保持音樂(lè)的結(jié)束，觀眾掌聲中進(jìn)行微笑的鞠躬和謝幕。稍退一步，從容退場(chǎng)。強(qiáng)調(diào)歌唱最后動(dòng)作收勢(shì)鞠躬、退場(chǎng)要連貫。

6 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，聲樂(lè)表演是需要用真情體驗(yàn)作品、通過(guò)聲、身共同表現(xiàn)作品的創(chuàng)作過(guò)程。聲樂(lè)表演的演員不僅要在舞臺(tái)上歌唱，同時(shí)要具備舞臺(tái)表演的形態(tài)藝術(shù)。如果歌唱者在舞臺(tái)一動(dòng)不動(dòng)只是歌唱，就顯得特別的呆板而缺乏形象和生動(dòng)感。聲樂(lè)演員有必要認(rèn)真研究舞臺(tái)的藝術(shù)和表演方面問(wèn)題。出色的形體表演技巧和完善的歌唱手法，可以在表演中實(shí)現(xiàn)相輔相成。各種表象充分證明，需要同樣的表達(dá)更加清晰的形體藝術(shù)形式，并且能夠呈現(xiàn)在廣大的觀眾眼前。因此，眾多聲樂(lè)表演演員們通常在多層次舞臺(tái)的表演過(guò)程中，需要更加關(guān)注面部的表情的變化和表演，重點(diǎn)準(zhǔn)確掌握更加貼切、更加真實(shí)、更加自然的藝術(shù)表演要領(lǐng)，萬(wàn)萬(wàn)不能夠矯揉造作，要始終堅(jiān)持表里如一的基本原則。因此，要科學(xué)根據(jù)沿襲歌曲的主要內(nèi)容的想要表達(dá)的思想，結(jié)合日常的形態(tài)領(lǐng)域的訓(xùn)練，將自己的表演表情作為歌唱領(lǐng)域演員的重要基本功。

[1] 沈湘.沈湘聲樂(lè)教學(xué)藝術(shù)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003(2).

[2] 李金枝.愉悅式教學(xué)的思考與實(shí)踐[M].教育理論與實(shí)踐，2006 (4)：44-46.

[3] 張前.音樂(lè)表演藝術(shù)論稿[M].北京：中央民族大學(xué)出版社，2004.

J616

：A

：1672-5832(2017)09-0146-01