淺談肖邦鋼琴作品中踏板的運(yùn)用
——以《f小調(diào)第四敘事曲》為例

王雪薇

(四川音樂(lè)學(xué)院 四川 成都 610000)

淺談肖邦鋼琴作品中踏板的運(yùn)用
——以《f小調(diào)第四敘事曲》為例

王雪薇

(四川音樂(lè)學(xué)院 四川 成都 610000)

踏板的使用是鋼琴演奏中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，作品的獨(dú)特風(fēng)格、豐富情感、旋律塑造都要通過(guò)踏板及手指演奏的配合才能得以完美體現(xiàn)。踏板本身是一個(gè)復(fù)雜而又龐大的體系，通過(guò)從音響邏輯、音色變化、音樂(lè)情緒等重要角度來(lái)看，可以把踏板分為諸多可能進(jìn)行處理。在演奏中，踏板的使用必須根據(jù)作品中的和聲、節(jié)奏、色彩、風(fēng)格等問(wèn)題來(lái)靈活調(diào)節(jié)，它的使用是任何鋼琴演奏中都極具有個(gè)性的部分，沒(méi)有兩個(gè)演奏家會(huì)用完全相同的踏板法，而每個(gè)人在演奏當(dāng)時(shí)對(duì)于踏板的使用卻必須同樣具有說(shuō)服力。這種靈活性決定了踏板的使用不可能是一成不變的，需要結(jié)合速度、力度、聲音、奏法、聲部的平衡、作品的風(fēng)格、樂(lè)器、音樂(lè)廳等可變因素進(jìn)行適時(shí)地調(diào)節(jié)，并且還要充分重視與依靠演奏者用心用耳的仔細(xì)傾聽(tīng)。在演奏中，也只有將踏板的使用和演奏技巧完美結(jié)合，才能夠充分表現(xiàn)出作品所蘊(yùn)含的獨(dú)特風(fēng)格及思想情感。

1 概述踏板運(yùn)用的發(fā)展史

1.1 古典主義時(shí)期

早在古典主義時(shí)期，莫扎特就已經(jīng)有一架擁有腳鍵盤(pán)的鋼琴，這種制音器活動(dòng)結(jié)構(gòu)可以產(chǎn)生并保持一個(gè)低音的獨(dú)立線條、雙重發(fā)出手指彈的音，從而加強(qiáng)當(dāng)時(shí)鋼琴上相對(duì)薄弱的低音洪亮度。這種有意義的早期設(shè)計(jì)在精神上與延音踏板有著重要的聯(lián)系。十八世紀(jì)最后三十年的所有鋼琴上，都裝備了一個(gè)膝部杠桿，用近似現(xiàn)代鋼琴的制音器踏板的方法來(lái)提高和降低制音器。雖然在這一時(shí)期作曲家的鍵盤(pán)作品中還是較少標(biāo)明此類(lèi)制音器活動(dòng)結(jié)構(gòu)的用法，但莫扎特對(duì)于這類(lèi)結(jié)構(gòu)的作用還是給予了肯定：“用你的膝部操作的設(shè)計(jì)比在其他樂(lè)器上所見(jiàn)的都更好。你只需要觸碰它，他就立即起作用，當(dāng)你把膝部稍微移開(kāi)一點(diǎn)時(shí)，就立即聽(tīng)不到一點(diǎn)余留的聲音?！?/p>

古典主義時(shí)期另一外作曲家海頓雖然也極少在他的樂(lè)譜中表明該踏板，但在他的鋼琴作品《C大調(diào)奏鳴曲》中，他還是首次明確給出了兩個(gè)制音器踏板標(biāo)記。(如譜例一)

(譜例一)

在演奏這一時(shí)期的鋼琴作品時(shí)，踏板的作用更多的是調(diào)節(jié)音色，避免聲音發(fā)干，避免歌唱性的段落中出現(xiàn)聲音空隙。到了貝多芬時(shí)期，踏板的使用就變得廣泛起來(lái)，他的鋼琴作品中更復(fù)雜、更富有表現(xiàn)力的音樂(lè)性使踏板的運(yùn)用更加成為必要選擇，他開(kāi)啟了一個(gè)音響效果具有更強(qiáng)烈表現(xiàn)力的時(shí)期，而對(duì)此，踏板發(fā)揮著日益增長(zhǎng)的貢獻(xiàn)。貝多芬在1795年創(chuàng)作的兩首鋼琴協(xié)奏曲op.19和15中開(kāi)始嚴(yán)肅仔細(xì)地使用和標(biāo)記踏板法，直到1826年——他創(chuàng)作的最后一年。在貝多芬的鋼琴作品創(chuàng)作中，踏板的運(yùn)用并不是被平均分配的，更多地被插入他想要強(qiáng)調(diào)某種特殊效果的地方。此外，貝多芬對(duì)于右踏板的使用還有企圖去完成一種新的連奏的效果，他曾如此評(píng)價(jià)莫扎特的演奏:“他的演奏纖細(xì)，但不連貫，沒(méi)有連奏”由此可見(jiàn)，貝多芬早已清楚地了解到了踏板的重要性及運(yùn)用踏板能夠達(dá)到的不同目的。這些踏板的運(yùn)用不僅使他的鋼琴作品更加具有戲劇性，并且對(duì)于鋼琴作品豐富音響效果的挖掘也具有重要的作用。

1.2 浪漫主義時(shí)期

隨著鋼琴藝術(shù)發(fā)展至浪漫主義時(shí)期，作曲家們開(kāi)始充分認(rèn)識(shí)到踏板對(duì)于追求音樂(lè)語(yǔ)言豐富性的重要意義，并且開(kāi)始拓展踏板使用的多種可能性。因此，在肖邦、李斯特等作曲家的鋼琴作品中，踏板的使用就變得更加頻繁和創(chuàng)新。踏板的使用在浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品中開(kāi)始根據(jù)想要達(dá)到的不同目的而變得多種多樣，作曲家對(duì)于踏板使用的標(biāo)記有許多是富有啟示的，大膽和不平常的，仔細(xì)使用這些踏板標(biāo)記，甚至?xí)椭覀兣遄髌返慕Y(jié)構(gòu)，并使我們的演奏具有正確的思想性格。

1.3 印象派時(shí)期

而后，對(duì)于踏板的運(yùn)用發(fā)展至印象派時(shí)期，作曲家們所追求的效果發(fā)生了一系列變化。如德彪西和拉威爾的作品中，踏板記號(hào)往往是低音處，踏板經(jīng)常保持和低音和聲一樣長(zhǎng)，如此，當(dāng)和聲繼續(xù)保持不變時(shí)，長(zhǎng)踏板常需要保持幾小節(jié)甚至幾頁(yè)。

有些鋼琴家在演奏印象主義鋼琴作品時(shí)不保持這些長(zhǎng)踏板，認(rèn)為它們會(huì)產(chǎn)生太模糊的聲音，然而卻反而使線條描繪得很不均勻， 層次粗糙。這種非凡的長(zhǎng)踏板可以最大程度上營(yíng)造出印象派作曲家作品中所蘊(yùn)含的如詩(shī)如畫(huà)般的氛圍，這種特殊踏板方法的使用更好地順應(yīng)了作曲家本身的創(chuàng)作意圖，使和聲外音變?nèi)岷偷那疤嵯?，旋律音能夠更好地顯示出來(lái)。

2 肖邦鋼琴作品中的踏板運(yùn)用

2.1 概述肖邦鋼琴作品中不同踏板的使用情況

在漫長(zhǎng)的踏板運(yùn)用發(fā)展歷程中，肖邦的鋼琴作品對(duì)于踏板的使用有著無(wú)可替代的重要地位。他注重旋律的歌唱性和裝飾性，對(duì)于踏板的運(yùn)用更加細(xì)致且具有獨(dú)創(chuàng)性，在他之前沒(méi)有一個(gè)鋼琴家可以如此巧妙地使用踏板。在旋律、和聲、節(jié)奏方面，肖邦對(duì)于踏板的巧妙運(yùn)用，使制音器踏板成為了最強(qiáng)有力的、微妙的和反復(fù)無(wú)常的表現(xiàn)手段。

在肖邦的作品當(dāng)中，較少看到弱音踏板(左踏板)和保留音踏板(中踏板)的記號(hào)。因?yàn)閷?duì)于弱音踏板的使用，肖邦本人更強(qiáng)調(diào)用手指獲得弱音響的控制能力?！耙獙W(xué)會(huì)不用弱音踏板來(lái)做減弱， 但在減弱的后期可以使用弱音踏板”由此可見(jiàn)，雖然肖邦從未標(biāo)記左踏板的使用，但也并不是說(shuō)左踏板在肖邦的鋼琴作品中是完全不能使用的。至于保留音踏板，直到19世紀(jì)50年代前后才出現(xiàn)在歐洲，所以在德彪西、拉威爾及后人的作品中，保留音踏板才成為不可或缺的演奏手段。

另外，由于肖邦所處時(shí)代的鋼琴不論是在構(gòu)造還是在材料上都與今天的鋼琴有所不同，所以演奏者在現(xiàn)代鋼琴上演奏時(shí)，除了要盡可能的遵從作曲家的原意，還需要結(jié)合現(xiàn)代鋼琴的不同音響效果對(duì)踏板的使用進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

2.2 肖邦第四敘事曲中的踏板使用

《f小調(diào)第四敘事曲》(作品52號(hào))是一首悲劇性的敘事曲，有其深刻的思想內(nèi)容。這部作品的音樂(lè)形象是比較內(nèi)在的，這里不僅反映了肖邦個(gè)人的主觀世界，也是波蘭被奴役的苦難人民的思想感情。他的苦難和悲哀、他的回憶和期望、他的悲憤和熱情，都和祖國(guó)人民有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。這部作品具有肖邦后期創(chuàng)作的特征，悲劇性的表現(xiàn)比較深沉，但是并沒(méi)有悲觀絕望和消極的情緒，他的悲劇性形象始終以英雄氣概和愛(ài)國(guó)主義熱情為特征。在這部鋼琴作品中，根據(jù)不同的音色目的，踏板的使用方法也需要十分考究。以下是對(duì)于第四敘事曲中踏板使用的一些看法與思考：

1、當(dāng)和聲的低音不能用手指延續(xù)時(shí)，可以使用踏板將低音保留住。而左手涉及到和聲變換處，踏板應(yīng)該在拍子后面換，并在下一個(gè)和聲彈響的時(shí)候放開(kāi)再踩下去。(如譜例二)

(譜例二)

2、大部分演奏者把踏板的更換跟和聲的變化完全結(jié)合起來(lái)，但有時(shí)當(dāng)音階出現(xiàn)，不同和聲被有意識(shí)地模糊在一起營(yíng)造氛圍的時(shí)候，也有可能在會(huì)在音階處使用踏板。

3、要突出高聲部的旋律音時(shí)，踏板的使用要結(jié)合旋律音的線條進(jìn)行更換，不再單純考慮和聲的變換踏板法，而是要利用踏板更好地將旋律音留住。且用踏板的旋律音有稍微不同的音色，需要靠手指的控制達(dá)到平衡的效果。(如譜例三)

(譜例三)

4、左手低音區(qū)用踏板時(shí)要比高音區(qū)更薄些，可以根據(jù)情況使用半踏板。左手半踏板的更換，或某種程度的部分釋放制音器的聲音，比完全踩下去踏板的效果要好。

5、在踏板的運(yùn)用過(guò)程中，理性的和聲分析使演奏肖邦作品的重要依據(jù)。在他的作品中，踏板在和聲方面的運(yùn)用使音樂(lè)內(nèi)容產(chǎn)生更準(zhǔn)確的說(shuō)服力。因此，在使用踏板時(shí)，要在遵循作者本意的基礎(chǔ)上，將和聲在每一個(gè)新的變化之前的一瞬間放掉踏板，在彈新的和聲的瞬間精確地踩下踏板，以確保讓每一個(gè)和聲聽(tīng)得非常清楚。從第80小節(jié)開(kāi)始，樂(lè)曲的第二主題出現(xiàn)，旋律優(yōu)美動(dòng)人。(如譜例四)。

在這里，踏板的和聲是非常重要的。技術(shù)上這并不是難點(diǎn)，但要充分運(yùn)用耳朵去辨別和聲的變化。

6、129小節(jié)主題的旋律再一次出現(xiàn)，伴奏織體有了變化，這里的踏板使用需要注意，可以在一個(gè)和聲的開(kāi)始處才上踏板，不能丟掉任何一個(gè)音，但和聲與和聲之間要結(jié)合踏板處理的清楚、干凈。169小節(jié)開(kāi)始，左手要有很優(yōu)美連貫的旋律線條，此處的踏板根據(jù)和聲改變而變化。

7、肖邦的踏板重音還能夠清晰樂(lè)句的走向以及和弦的進(jìn)行。如215小節(jié)處所示，fz的和弦層層推進(jìn)，不僅表達(dá)的樂(lè)句的劃分，同時(shí)還營(yíng)造出了愈漸激烈的音樂(lè)氛圍。

綜上所述，肖邦對(duì)于踏板的思考顯然很深刻，他沒(méi)有完全遵循一些古典主義時(shí)期作曲家的傳統(tǒng)模式——一個(gè)和弦更換一個(gè)踏板，而是使踏板服務(wù)于音樂(lè)，在不同的和弦位置上巧妙地運(yùn)用踏板，讓音樂(lè)內(nèi)容更加清晰明確地表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)這種個(gè)性化的踏板運(yùn)用，使音樂(lè)更加與眾不同，因此對(duì)他手稿中的踏板法做審慎精細(xì)的研究是很有必要的。演奏肖邦的鋼琴作品時(shí)，演奏者應(yīng)該首先嘗試使用那些尚存的肖邦自己的踏板標(biāo)記，將他自己標(biāo)注的使用方法作為權(quán)威性的踏板使用基礎(chǔ)，感受他提供給我們的音色的諸多變化可能性。其次，在現(xiàn)代鋼琴上彈奏肖邦的作品時(shí)，有時(shí)還是需要對(duì)他所標(biāo)記的一些踏板記號(hào)做相應(yīng)的調(diào)整。雖然有關(guān)踏板的概括性的規(guī)則不能被盲目遵守，但演奏者必須在了解作曲家的不同時(shí)代背景，鋼琴踏板裝置的發(fā)展情況，以及不同作品所蘊(yùn)含的獨(dú)特情感的基礎(chǔ)上，對(duì)踏板的使用進(jìn)行細(xì)致的布局和嘗試，它應(yīng)該像演奏者的手指一樣，以同樣的準(zhǔn)確和智慧來(lái)使用。不論是突出強(qiáng)調(diào)的效果，亦或是豐富音色、烘托氣氛的目的，肖邦鋼琴作品對(duì)于踏板的開(kāi)發(fā)和使用都有著不可替代的重要作用，只有用心用耳仔細(xì)聆聽(tīng)，將手指技巧與踏板使用巧妙結(jié)合，才能夠真正表現(xiàn)出肖邦鋼琴作品所蘊(yùn)含的獨(dú)特魅力。

[1] [美]約瑟夫·班諾維茨著：《鋼琴踏板法指導(dǎo)》，朱雅芬譯，上海音樂(lè)出版社，1996年1月

[2] 涅高茨著：《論鋼琴表演藝術(shù)》，汪啟璋、吳佩華譯，北京人民音樂(lè)出版社，1981年

證明

茲證明，作者：胡敏，題目：從中國(guó)綜藝節(jié)目泛濫論當(dāng)代人的精神困境一文，已于《小品文選刊》雜志(國(guó)內(nèi)統(tǒng)一刊號(hào)：CN14-1318/I，國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)刊號(hào)：ISSN 1672-5832 ，郵發(fā)代號(hào)：22-707)2017年8期刊發(fā)，該期現(xiàn)已出刊。

該文基金項(xiàng)目為： 本文系基金項(xiàng)目：西南民族大學(xué)研究生創(chuàng)新新型一般項(xiàng)目《從中國(guó)綜藝節(jié)目泛濫論當(dāng)代人的精神困境》項(xiàng)目編號(hào)：CX2017SP93 。

特此證明!

王雪薇(1993-)，女，漢，山東省，四川音樂(lè)學(xué)院碩士研究生在讀，鋼琴表演專(zhuān)業(yè)。

J624

A

1672-5832(2017)11-0162-02