盧西安·弗洛伊德油畫人物邊緣線的藝術(shù)性

王方紅

(河南師范大學(xué) 河南 新鄉(xiāng) 453007)

盧西安·弗洛伊德油畫人物邊緣線的藝術(shù)性

王方紅

(河南師范大學(xué) 河南 新鄉(xiāng) 453007)

油畫作為一種繪畫方式，在繪畫過程中追求光影的明暗，物象的虛實(shí)，色彩的冷暖，畫面的空間和造型等等，以上諸多因素相互影響，相互作用。著名油畫家盧西安·弗洛伊德是19世紀(jì)英國(guó)寫實(shí)主義繪畫大師，在他的藝術(shù)生涯中，繪畫風(fēng)格分三個(gè)不同時(shí)期的轉(zhuǎn)變，由早期的線性繪畫，中期開始考慮體積和結(jié)構(gòu)關(guān)系，到后期畫面粗糲，肌理豐富，畫面感極強(qiáng)的過渡過程。在盧西安·弗洛伊德油畫的創(chuàng)作過程中以人物肖像和人體繪畫居多，油畫人物早、中、晚期的繪畫在許多方面呈現(xiàn)不同的風(fēng)格特點(diǎn)，例如造型、筆觸、結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖、色彩、心態(tài)等等。而造型、色彩、結(jié)構(gòu)、筆觸等是油畫人物在邊緣線的處理上不容忽視的重點(diǎn)，因此，我們從盧西安·弗洛伊德油畫人物邊緣線的處理方式上分析其藝術(shù)性。

邊緣線；盧西安·弗洛伊德；油畫人物

邊緣線中單純“線”的理解是作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手段，不僅概括物象的外在輪廓造型，并且對(duì)內(nèi)部結(jié)構(gòu)的刻畫起著重要的作用。東西方對(duì)“線”的理解存在不同的概念，中國(guó)畫的線是對(duì)復(fù)雜形體的概括，畫家注重于線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、虛實(shí)、氣勢(shì)等等，線的運(yùn)用蘊(yùn)含了畫家所要表現(xiàn)的情感。西方繪畫是以線造型，將線作為勾畫物象的外輪廓以及形體內(nèi)部結(jié)構(gòu)的界限，米爾納說：“輪廓使物體個(gè)就其位。”[1]因此，線用于造型，主要作用于對(duì)事物外部形體動(dòng)態(tài)以及形體內(nèi)部結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確度，例如形體的構(gòu)圖大小、動(dòng)態(tài)曲直、空間比例等問題。盧西安·弗洛伊德的人物油畫創(chuàng)作由早期的線性結(jié)構(gòu)，到后期線與形體的融會(huì)貫通，體現(xiàn)出強(qiáng)大的造型功底和獨(dú)特的處理方法。

1 邊緣線與光線的關(guān)系

盧西安·弗洛伊德油畫創(chuàng)作主要是室內(nèi)寫生，追求一種獨(dú)特的繪畫方式和表現(xiàn)方式，室內(nèi)加上通常會(huì)晚間作畫，多采用日光燈作為常用光源，在其創(chuàng)作過程中多采用頂光和平光。在日光燈的作用下，模特身上不會(huì)出現(xiàn)像自然光那樣太過柔和的光影效果，這樣作用下形體的暗部和空間邊緣會(huì)清晰地展現(xiàn)出來。因此，這種獨(dú)特的光源采用和邊緣線的處理，給學(xué)者和觀者具有沖擊性的視覺效果。1977年以后，弗洛伊德繪畫風(fēng)格逐漸成熟期，期間以人體繪畫為主，畫家所刻畫的女人體具有雕塑般的重量感，畫家在暗部投影處采用較硬的輪廓塑造女人體，邊緣線的處理隨著光線的作用效果具有深淺變化，加上筆觸的巧妙穿插與疊壓，給人視覺上的空間感和結(jié)實(shí)感?！白髌分袩o(wú)數(shù)的皮膚皺痕、關(guān)節(jié)結(jié)構(gòu)、指甲的健康蓋、發(fā)綠的血管、動(dòng)脈、疤痕的描繪，讓人感覺與其說是一幅畫，不如說是一本醫(yī)用解剖書?！盵2]盧西安·弗洛伊德邊緣線處理充滿野性的張力。

2 邊緣線與色彩的關(guān)系

色彩是油畫人物創(chuàng)作中不容忽視的元素之一，色調(diào)的處理可以體現(xiàn)形體轉(zhuǎn)折及空間關(guān)系，邊緣線的處理根據(jù)畫面中色彩的穿插、對(duì)比、疊壓而進(jìn)行。所刻畫的物象邊緣通過色彩透視原理進(jìn)行處理，而畫面的色彩也依托物象的形體轉(zhuǎn)變出現(xiàn)明暗變化。盧西安·弗洛伊德人物油畫創(chuàng)作中，帶有色彩的線性筆觸特征可以突出物象的形象，也可以加強(qiáng)畫面的形式感。盧西安·弗洛伊德在創(chuàng)作中根據(jù)亮暗部對(duì)邊緣先畫出較重的色彩輪廓，每一筆、每一處的色彩通過與邊緣線的相互疊壓，厚薄色彩的層層滲透相互作用，暗部呈現(xiàn)厚重的、結(jié)實(shí)的體塊效果，亮部呈現(xiàn)透明、輕薄的空間效果。弗洛伊德油畫作品的色彩運(yùn)用有著微妙的變化，邊緣線的處理存在色相的不同，純度的對(duì)比，明度的變化。通過觀察盧西安·弗洛伊德的油畫，色彩根據(jù)光線可以增強(qiáng)對(duì)比感，色彩的透視是根據(jù)前面物體邊緣線因前后兩種色彩的不同對(duì)比而清晰，后面物體也就相對(duì)模糊而形成。畫家通過色彩虛實(shí)變化的邊緣線處理，增強(qiáng)了形體的空間透視關(guān)系，使人物黑白灰體積關(guān)系更明確。

3 邊緣線與造型、形體結(jié)構(gòu)的關(guān)系

人物油畫邊緣線的處理源于塑造形體的起步階段，邊緣線可以說是造型的最初手段。邊緣線分外部輪廓線和內(nèi)部結(jié)構(gòu)線，盧西安·弗洛伊德的輪廓線有厚薄兩種處理方式，第一，弗洛伊德的暗部以厚畫法畫出依附在形體結(jié)構(gòu)上的筆觸線條，通過顏料的厚度和筆觸的疊壓，形成一條結(jié)實(shí)和色彩豐富的外輪廓線。第二，弗洛伊德亮部和暗部形成厚度上的對(duì)比，運(yùn)用相對(duì)的薄畫法，通過色層的不同形成層次感，根據(jù)形體轉(zhuǎn)折結(jié)構(gòu)的界定劃分，邊緣線的形狀、曲直、組合、排列、輕重等細(xì)微變化，會(huì)產(chǎn)生弗洛伊德所要追求的畫面表現(xiàn)效果，也是弗洛伊德藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)的獨(dú)特之處。阿恩海姆曾說：“從心理上來說，輪廓線之內(nèi)的區(qū)域與輪廓線之外的區(qū)域是相當(dāng)不同的—內(nèi)部的區(qū)域看上去比較緊密或堅(jiān)實(shí)一些，圓圈外部的區(qū)域看上去則比較松散一些(似乎像一片隨便穿透的虛空)，這樣，內(nèi)部區(qū)域?qū)﹃J入此區(qū)域的外來者的反抗就強(qiáng)烈多了。”[3]

綜上所述，盧西安·弗洛伊德的油畫人物邊緣線的處理中，整體外輪廓清晰明了，內(nèi)部結(jié)構(gòu)輪廓線伴隨肯定有力的筆觸，呈現(xiàn)色層豐富，畫面飽滿的效果。邊緣線依靠畫家的習(xí)慣特征進(jìn)行深淺、曲直，筆觸運(yùn)用或閉合或開放，邊緣處理或硬或軟，其恰到好處的構(gòu)圖，加強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)性。畫家所刻畫的每一處筆觸線無(wú)論其粗細(xì)、方圓、長(zhǎng)短都起到了學(xué)者與畫家，觀者與畫面之間的橋梁作用，使我們更加的了解畫家的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。邊緣線的內(nèi)、外輪廓因光線、色彩、結(jié)構(gòu)、造型的不同產(chǎn)生變化，光線可以改變輪廓的虛實(shí)和形狀，色彩可以加強(qiáng)邊緣輪廓的美感，而結(jié)構(gòu)、造型是邊緣性塑造形體需要依托的方面。好的輪廓就是好的素描，形成細(xì)微的觀察方法和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎剂?xí)慣，提煉出一幅具有立體感、空間感、透視感、美感的畫面效果。

[1] (英)馬倫·米爾納著.論不能作畫[M].橫逆曼教育出版社，頁(yè)碼：23

[2] 魏志成.弗洛伊德作品中邊線應(yīng)用[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)美術(shù)與設(shè)計(jì)版，2005.1

[3] (美)魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與知覺[M].騰守堯譯，成都：四川人民出版社，1998

王方紅(1989-)，女，漢，河南省輝縣市，碩士，河南師范大學(xué)，美術(shù)油畫。

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