雅各布遜平行原則下杜甫詩(shī)歌英譯本對(duì)比研究

◎肖艷偉 軒治峰

雅各布遜平行原則下杜甫詩(shī)歌英譯本對(duì)比研究

◎肖艷偉 軒治峰

杜甫詩(shī)歌被譽(yù)為中國(guó)文化的瑰寶，至今仍有很多被傳唱。它之所以能夠廣泛流傳不僅是因?yàn)樗鼉?yōu)美的意境和豐富的文化內(nèi)涵，而且更因?yàn)樗?dú)一無(wú)二的平行結(jié)構(gòu)形式。之前已有很多翻譯者從意義的層面對(duì)杜甫詩(shī)歌進(jìn)行翻譯研究，文章選取許淵沖和賓納兩個(gè)英譯本，從雅各布森平行原則視角下對(duì)杜甫詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)進(jìn)行對(duì)比分析。

一、介紹

羅曼-雅格布遜不僅是一名語(yǔ)言學(xué)家，而且也是一名詩(shī)歌批評(píng)家。他指出詩(shī)性功能理論是其詩(shī)學(xué)理論的核心，而“詩(shī)性功能”的關(guān)鍵是“對(duì)等原則”起作用。并且詩(shī)性功能的實(shí)現(xiàn)賦予了詩(shī)歌獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特征--“平行”。對(duì)詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)來(lái)講，雅各布森平行原則分為聲音平行、詞語(yǔ)平行和句法平行三個(gè)方面。杜甫詩(shī)歌正因其獨(dú)特的聲音、詞語(yǔ)、句法的結(jié)構(gòu)平行而流傳千年。本文在雅各布森平行原則指導(dǎo)下主要從聲音、詞語(yǔ)、句法三個(gè)層面對(duì)杜甫詩(shī)歌的許淵沖和賓納英譯本進(jìn)行對(duì)比研究。

二、對(duì)比分析

(一)聲音平行

以杜甫的《八陣圖》為例：

功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。

江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。

這是一首詠懷詩(shī)。前兩句贊頌了諸葛亮的豐功偉績(jī)，尤其稱頌他在軍事上的才能和建樹。三、四句，對(duì)劉備吞吳失師，葬送了諸葛亮聯(lián)吳抗曹統(tǒng)一中國(guó)的宏圖大業(yè)，表示惋惜。同時(shí)在這種惋惜之中滲透了杜甫“傷己垂暮無(wú)成”的抑郁情懷。

許淵沖翻譯為：

The Stone Fortress

With his exploits history is crowned;

For his Stone Fortress he’s renowned.

The river flows but stones still stand;

Though he'd not taken back lost land.(許淵沖，2006: 87)

許淵沖的英譯本遵循了原文四個(gè)詩(shī)行的形式，并且譯文的四句詩(shī)長(zhǎng)度一致，簡(jiǎn)短有力，因此許譯本與原詩(shī)的外在形式一致。在聲音結(jié)構(gòu)上，杜甫的詩(shī)歌中偶數(shù)行押韻，許淵沖的譯文也在偶數(shù)行用韻，不同的是許譯在奇數(shù)行同樣用韻，押韻的幾個(gè)詞“crowned，renowned，stand，land”同押“nd”韻，可謂四句詩(shī)押同韻且一韻到底，而前兩行與后兩行各自又有不同的內(nèi)韻，前兩行有“a?”作內(nèi)韻，后兩行有“?”做內(nèi)韻。并且如果結(jié)合詩(shī)意來(lái)分析，許淵沖的押韻切合了詩(shī)歌表達(dá)的意義，在前兩句中用“history is crowned”和“he’s renowned”形成對(duì)仗關(guān)系，用聲音作為紐帶如原文一樣突出了“在三分天下的局勢(shì)中，諸葛亮的功績(jī)以及卓絕的軍事才能”。在后兩句中用“still stand”和“l(fā)ost land”形成對(duì)比和對(duì)仗關(guān)系，通過(guò)聲音生動(dòng)地表達(dá)了“諸葛亮統(tǒng)一大業(yè)中途夭折的遺恨”。而且為了體現(xiàn)杜甫詩(shī)歌語(yǔ)言的凝練，許淵沖譯文中每個(gè)詩(shī)行的英文詞匯都盡量做到簡(jiǎn)約。同時(shí)，考慮到制造出節(jié)奏感，對(duì)應(yīng)詩(shī)歌中的起伏樂(lè)感，許淵沖在譯詩(shī)中采用了抑揚(yáng)格。

賓納的翻譯為：

The Eight-sided Fortress

The Three Kingdoms, divided, have been bound by his greatness.

The Eight-sided Fortress is founded on his fame;

Beside the changing river, it stands stony as his grief

That he never conquered the Kingdom of Wu. (Bynner, 1957: 147)

和許淵沖相比賓納的譯文可以說(shuō)破壞了諸多杜甫詩(shī)歌的形式特點(diǎn)。譯文的每個(gè)詩(shī)行長(zhǎng)短不一，而且消除了原詩(shī)中的韻。這一譯本的最大缺點(diǎn)在于，詩(shī)歌形式較為散亂，更傾向于自由體形式，而非原有的韻體形式，并且形散，還缺乏聲音將詩(shī)意串聯(lián)起來(lái)，導(dǎo)致詩(shī)歌整體無(wú)神。另外，譯文前兩句理解存在偏差。因此詩(shī)歌雖然講述了同樣的場(chǎng)面，但卻只見故事，而不見味道。

根據(jù)以上的分析可知，由于語(yǔ)言在聲音形態(tài)上的差異，在用韻體詩(shī)進(jìn)行翻譯時(shí)要想達(dá)到完全相同的韻律模式是不可能的，譯文的用韻和原作肯定會(huì)有些差別。但是如果能夠放松韻的選擇范圍，采用變通的方式來(lái)翻譯杜甫詩(shī)歌的韻式，還是可行的。

（二）詞語(yǔ)平行

以杜甫《登高》中的頷聯(lián)為例：

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

頷聯(lián)集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩(shī)人仰望茫無(wú)邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來(lái)的江水，在寫景的同時(shí)，深沉地抒發(fā)了自己的情懷?！盁o(wú)邊”“不盡”，使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，“無(wú)邊”與“不盡”、“落木”與“長(zhǎng)江”、“蕭蕭”與“滾滾”、“下”與“來(lái)”紛紛形成對(duì)仗，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長(zhǎng)江洶涌之狀，也無(wú)形中傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感愴。

許淵沖翻譯為：

The boundless forest sheds its leaves shower by shower;

The endless river rolls its waves hour after hour. (許淵沖，1992: 238-239)

對(duì)應(yīng)原詩(shī)中的對(duì)仗效果，許淵沖譯本達(dá)到了詞語(yǔ)對(duì)仗的要求，并且許譯本中詞語(yǔ)的位置也與原詩(shī)基本一致。

賓納的翻譯為：

Leaves are dropping down like the spray of a waterfall,

While I watch the long river always rolling on. (Bynner, 1957: 155)

和許淵沖的譯本相比較，賓納的譯文就更散亂一些，幾乎完全打破了詩(shī)歌原本的詞語(yǔ)對(duì)仗關(guān)系。而伴隨著賓納譯本中形式的改變以及連詞和主語(yǔ)“I”的加入，詩(shī)歌中詞義平行所造成的詩(shī)意也消散了大半，并且詩(shī)歌原意也產(chǎn)生了改變。按照賓納的譯文，詩(shī)歌中描述的僅僅是“樹葉像瀑布的水花一樣飄落，而我看到長(zhǎng)江滾滾”這樣普通的場(chǎng)景。與原詩(shī)歌中仰望與俯視間蒼茫無(wú)際與奔流不息的壯闊境界相背離，而且賓納的譯本也無(wú)法傳達(dá)韶光易逝，壯志難酬的感愴。

通過(guò)以上對(duì)比分析可知，在應(yīng)對(duì)詞語(yǔ)對(duì)仗之時(shí)，可以采取兩個(gè)策略，其一是句法上的工整來(lái)補(bǔ)償；其二是盡量減少英文語(yǔ)法中的虛詞，以突顯實(shí)意詞的中心位置，并突出原詩(shī)句中詞語(yǔ)之間的平行對(duì)仗結(jié)構(gòu)。

（三）句法平行

以杜甫《春望》的頷聯(lián)為例：

感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

這兩句詩(shī)以物擬人，將花鳥人格化，有感于國(guó)家的分裂、國(guó)事的艱難，長(zhǎng)安的花鳥都落淚驚心。通過(guò)花和鳥兩種事物來(lái)寫春天，寫出了事物睹物傷情，用擬人的手法，表達(dá)出亡國(guó)之悲，離別之悲，體現(xiàn)出詩(shī)人的愛國(guó)之情。其中“感時(shí)”與“恨別”從語(yǔ)法上講都充當(dāng)了狀語(yǔ)的作用，從語(yǔ)義上講都表示心理狀態(tài)的意思。其后“花濺淚”與“鳥驚心”是詩(shī)句中的主干部分，主謂賓都在這三字之中。

許淵沖的翻譯為：

Grieved over the years, flowers are moved to tears;

Seeing us part, birds cry with broken heart. (許淵沖，2006: 25)

許淵沖翻譯的精妙之處在于，他也用了擬人的手法將“flowers”和“birds”人格化，用“Grieved over the years”和“Seeing us part”來(lái)表現(xiàn)花、鳥的心理狀態(tài)為后面的“are moved to tears”和“cry with broken heart”做鋪墊。譯文完美的傳遞了原詩(shī)中事物睹物傷情，以及亡國(guó)之悲，離別之悲的意境。值得注意的是，許淵沖詩(shī)句中的句法在相同位置上的成分也都相同，反映出了詩(shī)歌原文本中的對(duì)仗特點(diǎn)。雖然按照現(xiàn)代英語(yǔ)正規(guī)語(yǔ)法，這兩個(gè)詩(shī)句之間應(yīng)該有連接詞。但是許淵沖的譯法偏離了規(guī)范，有意不用原動(dòng)詞和連接詞語(yǔ)，將原詩(shī)中的對(duì)仗之感體現(xiàn)出來(lái)，使讀者產(chǎn)生豐富的想象，并感受到中國(guó)古詩(shī)簡(jiǎn)潔含蓄，意境深遠(yuǎn)的特征。

賓納的翻譯為：

Where petals have been shed like tears

And lonely birds have sung their grief.(Bynner, 1947: 148)

賓納的自由體翻譯模式打破了原詩(shī)的句法平行結(jié)構(gòu)，重組的句式大大消弱了原詩(shī)構(gòu)成的情與境，虛詞的使用也違背了杜甫詩(shī)歌語(yǔ)言凝練的形式特色。

因此，翻譯句法對(duì)仗的詩(shī)句可以在不影響句意表達(dá)和理解基礎(chǔ)上，盡量減少關(guān)聯(lián)詞等虛詞的使用，讓詩(shī)句中的平行結(jié)構(gòu)得到再現(xiàn)，呈現(xiàn)出原文中的對(duì)稱美。

三、結(jié)語(yǔ)

總體來(lái)說(shuō)，許淵沖采用的是韻律體翻譯模式，不僅傳遞出原詩(shī)的情與境而且展現(xiàn)了原詩(shī)結(jié)構(gòu)方面的聲音、詞語(yǔ)、句法平行的形式特色。而賓納采用的是自由體翻譯模式，雖然講述了相同的故事但卻失去了杜甫詩(shī)歌特有的形式特色。杜甫詩(shī)歌作為中國(guó)寶貴的文化財(cái)富在進(jìn)行翻譯時(shí)不僅要傳遞原詩(shī)的意義而且也要努力保留原詩(shī)獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特征。

作者單位：河南工業(yè)大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院 450001；商丘師范學(xué)院外語(yǔ)學(xué)院 476000

肖艷偉（1991-），女，河南偃師人，河南工業(yè)大學(xué)在校研究生，現(xiàn)從事翻譯理論與實(shí)踐研究。