李萬(wàn)柱：躬行筆墨，不負(fù)丹青

陸洋

11月12日，“李萬(wàn)柱先生書(shū)畫(huà)作品展”于山東博物館開(kāi)幕，為泉城帶來(lái)文化盛宴。

李萬(wàn)柱，號(hào)煮字齋主，1943年出生于山東泰安。作為中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員、中國(guó)工藝美協(xié)會(huì)員、山東省美協(xié)顧問(wèn)、山東省畫(huà)院高級(jí)畫(huà)師、顧問(wèn)，李萬(wàn)柱以書(shū)畫(huà)滋養(yǎng)文化與精神。他的字，大氣磅礴、左右開(kāi)弓，如行云流水；他的畫(huà)，收放自如，以筆墨理氣，獨(dú)具自然之韻律。

“水墨丹青，講究的是意境。”耕耘筆墨幾十載，李萬(wàn)柱老先生視書(shū)畫(huà)為摯友。日前，本刊記者專(zhuān)訪書(shū)畫(huà)家李萬(wàn)柱，探尋他揮毫潑墨的藝術(shù)人生。

書(shū)法載道，修身亦修心

見(jiàn)到李萬(wàn)柱老先生，是在他家里。老先生溫文爾雅，即使在家中，衣著也很講究：襯衫干干凈凈，領(lǐng)子翻出毛背心外，套了一件羊毛開(kāi)衫，不時(shí)用手將衣襟往里攏一攏；頭發(fā)一絲不茍，鼻子上架了一副金邊的眼鏡。

李老的家中掛滿了他從世界各地帶回來(lái)的藝術(shù)品：有雕塑、油畫(huà)……他興致勃勃地向來(lái)者一一介紹：“這是從巴塞羅那帶回來(lái)的，那是俄羅斯畫(huà)家的作品”。他的書(shū)房與客廳相通，大大的桌案，擺滿了筆墨紙硯，窗簾拉了半扇，陽(yáng)光灑進(jìn)來(lái)。除了在南山的工作室，這里就是李老在家中臨池之所。每天，他在此提筆而立，凝神運(yùn)思，筆落墨酣，云煙滿紙……

時(shí)光逆回60多年，李萬(wàn)柱還是一名中學(xué)生。彼時(shí)，學(xué)校設(shè)有書(shū)法課，李萬(wàn)柱幸運(yùn)地遇上一名認(rèn)真的書(shū)法老師，從臨摹顏體字開(kāi)始，逐步走向書(shū)畫(huà)藝術(shù)的至高境界。自幼受到書(shū)法藝術(shù)的熏陶，李萬(wàn)柱下了苦工，臨摹百家?！吧钊牍诺鋫鹘y(tǒng)，多體融會(huì)、博涉精收、循序漸進(jìn)，方可入境?！睍?shū)法為李萬(wàn)柱的精神世界鑄就了底色。

從曲阜師范大學(xué)中文系畢業(yè)后，李萬(wàn)柱從政，歷任山東省國(guó)際經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展中心主任，山東省貿(mào)促會(huì)會(huì)長(zhǎng)，山東省第九屆政協(xié)常委。工作繁忙的時(shí)候，李萬(wàn)柱也未將書(shū)畫(huà)中斷。歷經(jīng)歲月，他在磨練中臨池?fù)]毫，傳承有據(jù)，漸漸自成一體。

李萬(wàn)柱的書(shū)法涉足廣泛，擷英百家，隸、篆、行、草均有所成，尤以行書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)?！暗菍?xiě)字寫(xiě)多了，總是控制不住手下的速度，有時(shí)候‘留不住筆。”上世紀(jì)90年代，李萬(wàn)柱為了追求線的律動(dòng)感和古拙味，索性改用左手寫(xiě)字，一練就是二十多年。他的左筆結(jié)構(gòu)巧中有拙，拙中藏巧，耐人品味。厚重處，潑墨積水，有種肆意宣泄任筆揮灑的美感。淡雅處，枯筆飛白，線條奇崛，蒼古豪放，詩(shī)意禪意無(wú)窮，極具書(shū)法氣勢(shì)。退休之后，他更是將大部分精力和時(shí)間付諸書(shū)畫(huà)藝術(shù)中，“去看大山大川，有‘生活，下筆方有情?！?/p>

任何一件書(shū)法作品，都由不同形態(tài)、不同質(zhì)感的線構(gòu)成，然后連字成行，積行成篇。一篇書(shū)法的藝術(shù)境界以及書(shū)法家個(gè)人的風(fēng)格特征，就以一道道筆線為基礎(chǔ)表現(xiàn)出來(lái)。因此，從古到今，任何書(shū)法家都會(huì)把對(duì)筆線美的探求作為重要課題，不惜畢生精力孜孜以求。

李萬(wàn)柱的書(shū)法尤其講究“線”。讀李老先生的書(shū)法作品，首當(dāng)其沖的是雄厚恣肆、蘊(yùn)含其中的線條美和章法美。李萬(wàn)柱以二王為基礎(chǔ)，吸收諸家之長(zhǎng)，形成了自己的風(fēng)格和面目。這使他的書(shū)法更富有變化，節(jié)奏韻律更加動(dòng)蕩、激越，給人以力量感和時(shí)代氣息。每個(gè)書(shū)法家的作品都是自我面貌的呈現(xiàn)，李萬(wàn)柱認(rèn)為書(shū)法最重要的精神和氣韻，失了精神和氣韻其形再像也屬皮毛。這背后的功力是他汲取各家所長(zhǎng)，在不同派別的基礎(chǔ)上求新、求變的結(jié)果。

氣韻生動(dòng)，水墨淋漓

先賢有言：“方為一事，即欲人知，淺之尤者?！崩罾蠈?xiě)了一輩子，畫(huà)了一輩子，卻從不過(guò)分在意，許多作品畫(huà)完了扔在一邊，旁人看到又撿了回來(lái)。11月12日，為慶祝黨的十九大勝利召開(kāi)，由省文聯(lián)、省美協(xié)、省書(shū)協(xié)主辦的《李萬(wàn)柱先生書(shū)畫(huà)作品展》在山東博物館開(kāi)幕。此次展覽，李萬(wàn)柱才把“不常見(jiàn)人”的許多畫(huà)拿了出來(lái)。

國(guó)畫(huà)植根于華夏濃厚的文化沃土中，跨越時(shí)空，歷經(jīng)萌芽、發(fā)展、成熟、創(chuàng)新、再發(fā)展的諸多不同階段，形成了融匯民族文化素養(yǎng)、思維方式、審美意識(shí)和哲學(xué)觀念的完整藝術(shù)體系。李萬(wàn)柱認(rèn)為：所謂書(shū)畫(huà)同源，以線造型，骨法用筆，書(shū)法入畫(huà)是典型中國(guó)繪畫(huà)的精髓。所以，擅作行書(shū)的李萬(wàn)柱，筆下的水墨畫(huà)別有一番風(fēng)韻。

中國(guó)畫(huà)以線條構(gòu)成，用線最易捕捉物體的形象及動(dòng)感，最適宜發(fā)揮毛筆、水墨、宣紙絹帛的特性。可以說(shuō)，線條是中國(guó)畫(huà)家獨(dú)到的藝術(shù)語(yǔ)言，是中國(guó)畫(huà)的靈魂。李萬(wàn)柱筆下的線條是有生命力的，可謂以“線”為媒，氣韻生動(dòng)。他的畫(huà)中，利用不同的筆法書(shū)寫(xiě)著粗細(xì)、曲直、剛?cè)帷⒚珴?、疾徐、虛?shí)、順逆、繁簡(jiǎn)等不同質(zhì)地、不同感覺(jué)的線條，并用這些含情線條的漸變、排列、組合、交搭、分割、呼應(yīng)，在畫(huà)面上構(gòu)成造型的諸多形式。抑揚(yáng)頓挫、疏密粗細(xì)、快慢虛實(shí)、濃淡干濕、無(wú)不顯示著李萬(wàn)柱的才思與功底。

年輕時(shí)，李萬(wàn)柱喜歡西畫(huà)，擁有扎實(shí)的素描和速寫(xiě)基礎(chǔ)。那時(shí)他注重寫(xiě)生，踏遍山川湖泊，描繪萬(wàn)物景色。這也是為什么他的國(guó)畫(huà)中能夠吸收西畫(huà)特點(diǎn)的原因。改畫(huà)水墨畫(huà)之后，過(guò)程十分艱辛，那時(shí)李萬(wàn)柱大量的作畫(huà)，每日不輟，刻苦之極。練成之時(shí)，他的水墨畫(huà)用筆簡(jiǎn)練，水墨酣暢，一氣呵成。

用墨是國(guó)畫(huà)的另一要素。唐代張彥遠(yuǎn)在論墨時(shí)說(shuō)：“草木敷榮，不待丹綠而采，云雪飄揚(yáng)，不待鉛粉而白，山不待空青而翠，鳳不待五色而綷。是故運(yùn)墨而五色俱，謂之得意。意在五色，則物象乖矣?！蹦倪\(yùn)用，不僅能決定形象，分出明暗，拉開(kāi)距離，代替色彩，還能制造畫(huà)面的氣氛。李萬(wàn)柱深諳運(yùn)墨要旨，“畫(huà)面太枯有燥氣、畫(huà)面太濕則無(wú)生氣，運(yùn)墨的講究太多了，速度是關(guān)鍵?！?/p>

李萬(wàn)柱擅長(zhǎng)潑墨，線條粗簡(jiǎn)，水墨淋漓，一次皴染，頗得氣勢(shì)。李萬(wàn)柱認(rèn)為，中國(guó)畫(huà)要遵循傳統(tǒng)，卻并非一成不變。“水墨畫(huà)是心靈和自我感覺(jué)的藝術(shù)”，靈感往往來(lái)源于生活中的積累和發(fā)現(xiàn)。許多書(shū)畫(huà)大家都鐘情于他的潑墨畫(huà)，一眼看去，往往尚未看清具象形態(tài)，就已被畫(huà)面筆墨中溢出的抽象意韻所感染。

書(shū)畫(huà)中見(jiàn)真我，見(jiàn)天地

在書(shū)房，李老展紙濡墨，進(jìn)入獨(dú)自揮運(yùn)的表現(xiàn)境界。再看宣紙之上，洋洋灑灑，沉雄、突兀，字字有奇勢(shì)；寓秀美于蒼勁之中，寄流轉(zhuǎn)于飛動(dòng)之間，雅逸流暢。雖揮毫縱情，但李萬(wàn)柱“畫(huà)之有物”。

齊白石作畫(huà)反對(duì)不切實(shí)際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)的特點(diǎn)，揣摹它們的精神。他曾說(shuō)：“為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照，為百鳥(niǎo)張神?！薄白鳟?huà)妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似以欺也?！?要“自己畫(huà)出自己的面目?！逼鋭?chuàng)作繼承我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)方法，吸收民間繪畫(huà)藝術(shù)之營(yíng)養(yǎng)，通過(guò)對(duì)生活現(xiàn)象的深入觀察，加以融會(huì)提煉，形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)范。

李萬(wàn)柱深受其影響，在他的畫(huà)作中，便可一窺他對(duì)于“神似”的頓悟。2000年，他集結(jié)出版了《李萬(wàn)柱書(shū)畫(huà)集》。此書(shū)一經(jīng)出版，人們才發(fā)現(xiàn)他的水墨畫(huà)也別具特色。李萬(wàn)柱畫(huà)路較寬，山水、人物、花鳥(niǎo)廣泛涉獵，尤以山水見(jiàn)長(zhǎng)。他的山水，書(shū)法入畫(huà)，追求氣勢(shì)，氣韻和布局，大氣，開(kāi)闊，形成了自己的風(fēng)格。

李萬(wàn)柱一幅畫(huà)侍女的背影圖中，細(xì)審其寫(xiě)摹的人物，便能發(fā)現(xiàn)其人物造型語(yǔ)言，又脫離其所狀之物，抽拔而出，很自我。可以隨機(jī)應(yīng)變地調(diào)整并合乎自己風(fēng)格的本領(lǐng)，在他那里顯得輕松，又可謂高明。進(jìn)入情境營(yíng)造時(shí)，偌大的篇幅，他也能肆意揮灑，毫無(wú)顧忌。從生活出發(fā)，去幻想，去專(zhuān)心的營(yíng)造，李萬(wàn)柱的畫(huà)意境美，筆法、墨、色之美已自在其中，因之有著一種拙拙的瀟灑感。品他的書(shū)畫(huà)總能給人一種師古而不泥于古，敦厚中有清風(fēng)的個(gè)人風(fēng)格。

所謂師古人之心而不泥古人之法，李萬(wàn)柱堅(jiān)持“外師造化，中得心源”。堅(jiān)持法為我用，法為我創(chuàng)的藝術(shù)理念，把繼承傳統(tǒng)與刻意創(chuàng)新結(jié)合起來(lái)，用筆用墨繁密沉穩(wěn)，紛披有致，善用濃墨、積墨、潑墨，便畫(huà)面蒼茫古厚，沉著老成，意境深邃的畫(huà)風(fēng)。這也正是李萬(wàn)柱在他的書(shū)畫(huà)作品中傳遞流露出一種誠(chéng)樸坦蕩、淡泊名利的情懷素養(yǎng)。

常言道，字如其人，說(shuō)的是通過(guò)一個(gè)人的字便可窺見(jiàn)他的品性。反過(guò)來(lái)亦說(shuō)得通，人如其字：書(shū)法可以修身養(yǎng)性，李老74歲的高齡，依舊在書(shū)畫(huà)中磨練自我，通往尋求真我的道路上。

中國(guó)書(shū)畫(huà)從歷史中走來(lái)，又擁有無(wú)盡的未來(lái)。幾十年來(lái)，李萬(wàn)柱用他的毛筆，書(shū)畫(huà)出自己大半生的閱歷和感悟。年至古稀，依然健筆凌云，在他的世界里，書(shū)畫(huà)是此時(shí)此刻，也是每時(shí)每刻。