何蘊(yùn)琪
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是一個(gè)重要的風(fēng)向標(biāo),然而并不是關(guān)于文學(xué)的,相反,它是關(guān)于廣義的政治風(fēng)向標(biāo)。因此,如果對(duì)諾獎(jiǎng)的解讀脫離了世界政治歷史,就會(huì)忽略最重要的信息。
中國作家柴春芽這么表達(dá)對(duì)這個(gè)新晉諾獎(jiǎng)得主的批評(píng)和失望:“在需要道德拷問或者追索人性時(shí),他又總是狡猾地隱藏起自己。他的寫作,欠缺形而上學(xué)的支撐。石黑一雄的小說就像日本女人的濃妝,遠(yuǎn)看起來光彩照人,底下卻藏著未老先衰的疲憊。”
我對(duì)這段評(píng)論的第一句話和最后一句話表示同意。《遠(yuǎn)山淡影》前四章不斷構(gòu)成閱讀的挫敗感,讓人拿起又不得不放下。一個(gè)移居倫敦的日本女人,面對(duì)第一個(gè)孩子自殺的消息,回憶起二十年前離開長(zhǎng)崎之前的一段日子,特別是和公公、先生的關(guān)系,以及從旁觀者角度看一對(duì)母女的故事。不斷鋪陳的懸念,心機(jī)縝密的平淡措辭,似乎一個(gè)巨大的史詩般的陰謀正在展開,然而答案卻始終矯揉造作地藏了起來。但是,漸漸地克服了這種不適以后,我被書中真實(shí)的情緒所帶動(dòng),一種暗流般被回憶帶動(dòng)的哀傷、壓抑。
“光彩照人卻未老先衰的疲憊”,是終于結(jié)束整本小說之后真實(shí)的讀后感,作為一個(gè)作家,柴春芽也許非常準(zhǔn)確而形象地捕捉到小說的情緒。然而我并不認(rèn)為這是石黑一雄小說的失敗之處,相反地,我認(rèn)為這正是他的成功所在。因?yàn)樵谛≌f中,他所呈現(xiàn)的,就是一個(gè)這樣頹敗的文明。
這個(gè)文明,首先是關(guān)于日本的。小說中主人翁悅子的公公緒方先生,曾是長(zhǎng)崎舉足輕重的人物,戰(zhàn)后遭到年輕一代的批評(píng)。他對(duì)悅子說了這么一番話:“紀(jì)律、忠誠,從前是這些東西把日本人團(tuán)結(jié)在一起,也許聽起來不太真實(shí),可確實(shí)是這樣的。人們都有一種責(zé)任感,對(duì)自己的家庭,對(duì)上級(jí),對(duì)國家,可是現(xiàn)在人們不再講這些了,而是講什么民主。當(dāng)一個(gè)人想自私自利時(shí),想丟掉責(zé)任時(shí),就說民主?!?/p>
這番話的背景,是二站戰(zhàn)敗后,日本重啟大規(guī)模的“民主化”改革,而這是在美國占領(lǐng)當(dāng)局下主持的。通過修改憲法,日本施行了重大的政治改革,包括取消天皇總攬一切的統(tǒng)治權(quán)力,改革議會(huì)制和內(nèi)閣制,變中央集權(quán)為地方自治,改革司法制度,擴(kuò)大民主權(quán)利。
小說通過潛藏的但震撼性的細(xì)節(jié),展示了一個(gè)經(jīng)原子彈襲擊后的日本,是一個(gè)血淋淋的傷口,如同911以后的紐約,當(dāng)人們親眼見到一個(gè)巨大的毀滅和重創(chuàng)時(shí),他們的內(nèi)心也發(fā)生了一場(chǎng)激烈的爆炸。是這場(chǎng)內(nèi)心的風(fēng)暴,而不僅僅是表面的戰(zhàn)敗,導(dǎo)致了一個(gè)文明的坍塌。
“多年來,我們有一套自己精心建立并熱愛的體系。美國人來了,不假思索地把這套體系廢除了、粉碎掉?!毙≌f中的緒方先生這樣說。
也許可以這么反思,二戰(zhàn),從局部來講,對(duì)法西斯軍國主義的勝利,是正義對(duì)邪惡的勝利。然而從整體而言,沒有一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)不會(huì)撕裂平靜的家園和原本幸福的家庭生活,這些人類本應(yīng)擁有的正義,即使是備受詬病的戰(zhàn)敗國人民,也曾幻想擁有。
小說中,原本傳統(tǒng)、順服的女主角,最終也拋棄了她的國家,改嫁到英國,然而過程中的一切原因和轉(zhuǎn)折,小說未曾透露半句。不過多年以后,悅子大女兒景子的自殺,為這個(gè)本來曖昧的故事蒙上了更沉重的陰影。悅子在小說中未表達(dá)過半句,但愧疚和自責(zé)的情緒始終彌漫—實(shí)際上,并未說出的拷問才最沉重。
石黑一雄的反思并不僅止于戰(zhàn)爭(zhēng)和日本文明,實(shí)際上,他的指向是面對(duì)人類現(xiàn)代文明整體。就好像他被拍成電影和電視劇的小說《別讓我走》一樣,與其說是一個(gè)科幻小說或是關(guān)于愛情的故事,更不如說像是一部政治寓言,一個(gè)關(guān)于人類命運(yùn)的寓言。一群克隆人被隔絕在人類之外,他們被創(chuàng)造、被養(yǎng)育、受教育,原因只是一個(gè)—除了作為器官捐贈(zèng)者而生存。它隱喻了逐漸被機(jī)械化生活所吞滅的喪失了人性本真、只為目的而存在的人類整體。換句話說,石黑一雄所反思的,是整個(gè)文明,或者確切地,西方式的現(xiàn)代文明。