中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫電影實(shí)踐

徐玲玲

從1999年開(kāi)始做第一部動(dòng)畫電影《小兵張嘎》，孫立軍老師就一直在思考：中國(guó)動(dòng)畫，從中國(guó)學(xué)派到中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫，再到中國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，到底應(yīng)該如何認(rèn)識(shí)？中國(guó)動(dòng)畫應(yīng)該走哪條路？

動(dòng)漫電視市場(chǎng)幾乎被日本所占據(jù)，電影市場(chǎng)則是美國(guó)的天下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的出路在哪？這幾年來(lái)孫立軍一直在探索、嘗試，在做第五部動(dòng)畫電影《兔俠傳奇》時(shí)，孫立軍終于找到了方向：做有中國(guó)特色、中國(guó)文化、中國(guó)精神的原創(chuàng)動(dòng)畫電影。

《兔俠傳奇》講述的是不會(huì)功夫的兔二兒，受老館主臨終所托，將武林盟主令牌轉(zhuǎn)交老館主的女兒牡丹，不成想武館已被熊天霸霸占。為了履行承諾，兔二兒棲身旅館，屢遭挫折，備受欺凌，但始終不棄使命，最終戰(zhàn)勝了不可一世的熊天霸，拯救了牡丹，奪回了武館，將令牌完璧歸趙，履行了最初的承諾。主人公兔二兒是以自明代至今京津地區(qū)最有神話色彩的兒童玩偶兔爺作為原型進(jìn)行塑造的。

孫老師在策劃《兔俠傳奇》時(shí)，考慮到北京古都獨(dú)特的品味，以古老的北京街巷來(lái)做故事發(fā)生地，可以產(chǎn)生一種新鮮、也更有生活質(zhì)感的故事環(huán)境。因此，孫立軍將劇中的主人公兔二兒定位為“一位在市井中普通得不能再普通的買賣人”，并通過(guò)他一路上的見(jiàn)聞來(lái)展現(xiàn)門樓集市、民俗小吃。孫立軍將兔二兒設(shè)定為賣炸糕的，做炸糕從揉面、搓面到下油鍋后金黃色的炸糕鼓起來(lái)、飄起來(lái)，讓人垂涎欲滴，京味兒十足。

整部影片充滿了中國(guó)文化的符號(hào)，原汁原味地再現(xiàn)了舊時(shí)京津地區(qū)常見(jiàn)的古典風(fēng)箏、民間空竹、傳統(tǒng)戲曲、集市廟會(huì)、美食廚藝、夜市風(fēng)情、廟宇樓閣、青花大碗和江湖武林等一系列地地道道的中國(guó)元素。劇中場(chǎng)景中無(wú)處不在的蒼松古柏、竹林綠野、飛禽走獸以及城墻門樓與雕梁畫棟都充滿中國(guó)生活的質(zhì)感，強(qiáng)烈地體現(xiàn)了中國(guó)的氣派與特色。

角色設(shè)計(jì)如何體現(xiàn)中國(guó)文化

兔二兒（原型是兒童玩偶兔爺）

兔二兒原型是舊時(shí)京津地區(qū)最有神話色彩的兒童玩偶兔爺。是一個(gè)賣炸糕的市井小人物，內(nèi)心有著執(zhí)著的信念，誠(chéng)信謙和、忠厚正直，奇遇高人相傳內(nèi)功。

兔爺是用泥胎做的泥娃娃，既沒(méi)有什么表情，也沒(méi)有什么動(dòng)作。孫立軍等人研究了好萊塢的一些造型風(fēng)格，把兔二兒設(shè)計(jì)為短腿長(zhǎng)胳膊，為了適合表演，還特意縮小了腳。在細(xì)節(jié)上，賦予兔二兒的耳朵更多功能，像雷達(dá)一樣，會(huì)轉(zhuǎn)、會(huì)聽(tīng)、會(huì)有特別的動(dòng)作。

兔二兒早期造型設(shè)計(jì)

兔二兒是頭號(hào)主角，戲份最多，性格豐滿，所以經(jīng)歷了多次修改。

兔二兒造型演變

牡丹（原型是山貓）

一個(gè)孝順且具有正義感、勇于追求理想的女性。因?yàn)橄矚g表演雜技，想要帶給人們快樂(lè)而不惜放棄父親武館的繼承權(quán)出走，在危難時(shí)刻不畏強(qiáng)權(quán)，為道義而戰(zhàn)，在磨難中逐漸成熟，擔(dān)起大任。

牡丹是動(dòng)畫片中唯一的女性角色，因?yàn)槭瞧欣橡^長(zhǎng)的女兒，武藝非同一般，所以設(shè)計(jì)成了一個(gè)高挑的形象，運(yùn)動(dòng)起來(lái)非常靈活。身材上也與和她對(duì)手戲最多的兔二兒形成鮮明對(duì)比，豐富了視覺(jué)上的趣味性。

牡丹造型演變

熊天霸（原型是白熊）

片中的一號(hào)反面人物。一個(gè)陰險(xiǎn)奸詐、詭計(jì)多端、心狠手辣的野心家，為追求名利不擇手段。被老館主從小收養(yǎng)，視為己出，但卻恩將仇報(bào)，想奪取武林盟主地位，并將老館主害死。熊天霸的原型是白熊，但在一開(kāi)始時(shí)偽裝成了熊貓的造型，最后才又變回了原來(lái)的白熊。造型上也是經(jīng)過(guò)了多稿設(shè)計(jì)。

熊天霸造型設(shè)計(jì)和演變

場(chǎng)景設(shè)計(jì)如何展現(xiàn)中國(guó)元素

為了打造濃郁的中國(guó)文化特色，《兔俠傳奇》在場(chǎng)景美術(shù)上盡可能地多引入中式審美元素，讓每幅畫面都給人帶來(lái)中國(guó)式的美學(xué)認(rèn)同。

影片開(kāi)場(chǎng)的背景設(shè)計(jì)時(shí)美術(shù)設(shè)計(jì)觀念引入的第一步，在繪制開(kāi)場(chǎng)背景圖時(shí)，《兔俠傳奇》采用了中國(guó)畫長(zhǎng)卷的形式，使用比較現(xiàn)代的裝飾風(fēng)格表現(xiàn)了山水建筑，賦予觀眾現(xiàn)代化的傳統(tǒng)美感。

在京城場(chǎng)景整體設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)了包括夜市、武館大門外街景和夜景、京城街景、京城黃昏街景、城門等場(chǎng)景。

京城夜景

片中第一次展現(xiàn)京城時(shí)，《兔俠傳奇》特意選用了夜景，目的是為了在燈火通明的景象下表現(xiàn)傳統(tǒng)的夜市民俗和繁榮的古代都市環(huán)境。這場(chǎng)畫面色彩亮麗、層次豐富又不失細(xì)節(jié)，是全片的一大亮點(diǎn)。

武館大門外夜晚街景

武館大門外的街道熱鬧繁華，中國(guó)特色的各式古色古香的建筑在月光下清晰可見(jiàn)，特別是遠(yuǎn)處的古塔尤為吸引人。

白日京城街景

白日，京城街道喧囂繁華，完全展現(xiàn)了舊時(shí)京城的景象，寬闊的街道上人來(lái)人往，小吃攤販隨處可見(jiàn)。

黃昏京城街景

黃昏下的京城街景，晚霞映紅了街道兩邊的飯館和酒店。

白日城門景色

白日京城城門巍峨聳立，展現(xiàn)出京城的氣派與莊重。

場(chǎng)景氛圍體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“和”

“天人合一”是中國(guó)文化中古人對(duì)于人與自然和諧共存的至高理想，和諧的自然氛圍在《兔俠傳奇》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中必不可少：光與影、天與地、自然植物與人工建筑的柔和交融，乃至畫面氛圍與戲劇發(fā)展之“和”。

比如男女主角相遇時(shí)，繪制了柔和光感下的竹林場(chǎng)景——樹(shù)木、竹子、草地、石板路、亭子這些元素都是以較相近的色調(diào)交織在一起。類似的還有山中破廟中“和”的氛圍。

凡悲魯，本名孫立軍。

北京電影學(xué)院副校長(zhǎng)、北京電影學(xué)院中國(guó)動(dòng)畫研究院院長(zhǎng)，教授、博士生導(dǎo)師。endprint