話劇表演體態(tài)語言的運(yùn)用探究

張戎

摘 要：隨著我國社會的快速發(fā)展，話劇演員掌握的話劇表演體態(tài)技巧越來越多，體態(tài)語言作為其重要的組成部分，得到了進(jìn)一步的升華和創(chuàng)新，對于人物塑造及話劇劇情的推動起到了十分重要的作用。本文主要講述體態(tài)語言在話劇表演中的基本內(nèi)容，分析現(xiàn)狀及其運(yùn)用到話劇表演中的技巧。

關(guān)鍵詞：話劇演員；體態(tài)語言；技巧

一、前言

體態(tài)語言主要指身體語言，其在人們的交際中往往發(fā)揮著巨大作用，也是升華語言交往藝術(shù)的主要渠道之一。隨著時間的推移，體態(tài)語言形成了一定規(guī)律，準(zhǔn)確地把握肢體語言能夠進(jìn)一步促進(jìn)人與人之間的交流，進(jìn)而更加清晰地理解對方要表達(dá)的意思。

二、體態(tài)語言在話劇表演中的基本內(nèi)容

（一）情態(tài)語言

情態(tài)語言包括人體的面部語言特征，也包括表情語言，人們觀察面部能夠了解話劇演員所表達(dá)的思想。話劇表演過程中，情態(tài)語言主要包括表情語言，面部、眼部之間的動態(tài)組合等，能夠反映出人們的內(nèi)心世界，讓觀眾更好地理解話劇內(nèi)容和人物的情感，拉近與觀眾的距離。情態(tài)語言能夠積極地調(diào)動觀眾的興趣，是與觀眾互動的重要方式，觀眾容易被豐富的面部表情吸引，進(jìn)而深入理解話劇內(nèi)容，深入到情節(jié)發(fā)展中，從根本上提高了整個話劇的舞臺感染力。情態(tài)語言主要的特點(diǎn)就是輔助性及感染性，情態(tài)語言雖然不是話劇表演的主語言，但是對于話劇劇情的發(fā)展起到了主導(dǎo)作用，能夠推動劇情的不斷發(fā)展，具有不可或缺的輔助作用，所以，話劇表演過程中的情態(tài)語言不能作為獨(dú)立的表演方式。此外，其在話劇表演中具有不可或缺的重要作用，情態(tài)語言的感染性較強(qiáng)，能形成與觀眾互動的良好氛圍。

（二）身體語言

身體語言是整個話劇表演過程中十分重要的基礎(chǔ)和核心，其主要是指話劇演員通過手、腳的帶動，從而可以形成具有特殊意義的語言，人與人之間的交流往往存在大量的身體語言，話劇演員可以通過身體語言將人物內(nèi)心世界和情感傳遞給觀眾們，更加生動、形象。所以，身體語言往往會反映出不同的內(nèi)容，比如傳遞內(nèi)心情感及話劇主題等。所以，有必要對身體語言進(jìn)行更細(xì)致的劃分，最為基本的肢體語言就是話劇演員進(jìn)行手腳等肢體的聯(lián)合運(yùn)用，不僅能夠展現(xiàn)出舞臺藝術(shù)的魅力，還能夠吸引人們的注意力。這些肢體語言主要被人們理解為，跺腳就是生氣，捂臉即為害羞等，能夠與觀眾之間形成共鳴。此外，通過話劇演員的身體語言，能夠直接體悟到人物性格，身體語言對表演藝術(shù)家來講是傳遞個人思想的主要途徑，也是內(nèi)心世界和內(nèi)心活動的直接體現(xiàn)。通過這層理解，往往可衡量一個人的修養(yǎng)和學(xué)識水平，所以，個人的姿態(tài)也成為觀眾衡量話劇演員表演水平和表演能力的主要體現(xiàn)，身體語言本身的存在能夠從根本上提高觀眾對表演家的認(rèn)識程度，更深刻地理解劇情的發(fā)展及人物性格的塑造，最終理解話劇表演的精髓。

（三）空間語言

在實(shí)際生活中，空間語言主要是指距離遠(yuǎn)近的標(biāo)準(zhǔn)，空間距離是無聲的，但是，在實(shí)際運(yùn)用過程中往往會收到較好的效果。保持空間距離是現(xiàn)代人的自我保護(hù)表現(xiàn)，空間語言在實(shí)際運(yùn)用中較少，但也不能被忽視，其主要以關(guān)系的疏遠(yuǎn)進(jìn)行解釋?？臻g語言具有一定的特殊性和抽象性，話劇表演中如果適當(dāng)?shù)貞?yīng)用空間語言能夠有效地增加懸疑，起到過渡情節(jié)的作用。話劇內(nèi)的空間語言往往也是對話劇本身的延伸，話劇表演人員科學(xué)、合理地應(yīng)用空間語言，能夠不斷地深化主題，促進(jìn)話劇內(nèi)容的發(fā)展。表演人員能夠結(jié)合空間語言進(jìn)行懸疑設(shè)定，在話劇認(rèn)識的基礎(chǔ)上通過空間語言表達(dá)，從根本上實(shí)現(xiàn)以藝術(shù)表現(xiàn)手法潤色話劇的目的。

三、話劇表演體態(tài)語言運(yùn)用現(xiàn)狀分析

在體態(tài)語言運(yùn)用于話劇表演方面，我國相比于國外發(fā)達(dá)國家起步較晚，雖然近年來我國話劇表演得到了進(jìn)一步的發(fā)展，但是其本身還存在諸多問題，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。其一，話劇表演人員在運(yùn)用體態(tài)語言時，往往沒有得到正確的引導(dǎo)，或者因?yàn)樽陨韺?shí)踐經(jīng)驗(yàn)不足，往往會出現(xiàn)諸多問題，比如機(jī)械問題及僵硬動作等，并且話劇劇本本身具有一定的局限性，往往忽視了表演的實(shí)際內(nèi)容，缺乏靈魂和靈活性，給觀眾帶來不好的感覺。其二，體態(tài)語言的運(yùn)用并沒有真正發(fā)揮應(yīng)有的藝術(shù)感染力，其主要原因是人們對體態(tài)語言的認(rèn)識并不清晰，實(shí)際運(yùn)用時往往具有較強(qiáng)的功利性，并不能真正實(shí)現(xiàn)體態(tài)語言本身的藝術(shù)感染效果。其三，話劇演員本身的基礎(chǔ)條件不夠，缺乏對各種技巧的靈活運(yùn)用，不能真正運(yùn)用體態(tài)語言。

四、如何更好地將體態(tài)語言運(yùn)用于話劇表演

（一）強(qiáng)化訓(xùn)練，增加基本功

為改善話劇演員本身基礎(chǔ)薄弱的問題，必須做好培訓(xùn)和學(xué)習(xí)活動，針對薄弱環(huán)節(jié)進(jìn)行培訓(xùn)和訓(xùn)練，除了練習(xí)基本的發(fā)聲和表演技巧外，還應(yīng)該不斷地培養(yǎng)表演人員的個人藝術(shù)素養(yǎng)，從根本上提高其綜合素質(zhì)，以更好地將體態(tài)語言運(yùn)用到話劇表演過程中。

（二）在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)

實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累對于話劇表演人員來講十分重要，表演人員如果能夠熟練和靈活應(yīng)用體態(tài)語言，才能使話劇語言精髓及體態(tài)語言本身的藝術(shù)價值最大化，將其展現(xiàn)給觀眾。大量的經(jīng)驗(yàn)積累往往能夠從根本上提高話劇人員表演的自信心，更好地掌握話劇表演的節(jié)奏，更加靈活地運(yùn)用體態(tài)語言。

（三）結(jié)合話劇情節(jié)和人物特征進(jìn)行體態(tài)語言的運(yùn)用

體態(tài)語言能使觀眾更好地了解話劇劇情的發(fā)展，真正體會人們性格的特征，所以，在進(jìn)行話劇表演時，必須真正了解觀眾的性格及話劇情節(jié)的發(fā)展，通過運(yùn)用體態(tài)語言保證話劇藝術(shù)價值的實(shí)現(xiàn)。在運(yùn)用體態(tài)語言時，不能完全照抄照搬，必須結(jié)合自身實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)不斷完善和創(chuàng)新體態(tài)語言，從而真正體悟出其藝術(shù)價值。另外，體態(tài)語言在話劇表演中的運(yùn)用并不是一簇而成的，必須要經(jīng)過長期的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)積累，并且要善于思考，與當(dāng)?shù)氐膶?shí)際進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，從根本上提高話劇表演的審美價值。

必須要結(jié)合新時代的發(fā)展不斷完善和創(chuàng)新話劇體態(tài)語言，不斷從根本上提高話劇表演人員的綜合素質(zhì)和專業(yè)技術(shù)水平，從根本上提高話劇本身的藝術(shù)價值，最終為觀眾呈現(xiàn)越來越精彩的話劇表演，促進(jìn)我國和諧社會的構(gòu)建。

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