淺論連環(huán)畫創(chuàng)作

盧秀梅

摘 要：連環(huán)畫是一個(gè)為人熟知的畫種，由一個(gè)完整的故事作腳本，根據(jù)故事的長(zhǎng)短決定畫面幅數(shù)。一些著名的連環(huán)畫創(chuàng)作大家用大量的連環(huán)畫作品為后世樹立了不朽的豐碑，本人僅就多年研究創(chuàng)作連環(huán)畫的做法談?wù)勼w會(huì)。

關(guān)鍵詞：連環(huán)畫；創(chuàng)作；必備條件

中圖分類號(hào)：J218.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）29-0165-01

一、畫連環(huán)畫要具備文史知識(shí)

1.道具要具有時(shí)代性。道具是連環(huán)畫家用來(lái)表現(xiàn)環(huán)境必不可少的元素之一，道具選用的準(zhǔn)確與否，可直接影響該故事的質(zhì)量。比如畫秦漢時(shí)代的故事，器皿多為陶、青銅制品，器皿較笨重、花紋較簡(jiǎn)潔、流暢的特點(diǎn)。唐宋以后，所用器皿造型轉(zhuǎn)為向精致小巧上發(fā)展，花紋也繁復(fù)起來(lái)。到清明時(shí)期，家具、器皿的發(fā)展到高峰期，家居擺件五花八門，型制的繁雜程度令人叫絕。如果畫一個(gè)秦代故事，滿畫面都是宋代的擺設(shè)，畫家手再高也不是一部成功的作品，起碼是令人遺憾的作品。

2.服飾要準(zhǔn)確。服飾在連環(huán)畫創(chuàng)作中的作用不可小視，連環(huán)畫以人物為主，人物的服飾決定人物在社會(huì)的階段、等級(jí)位置。如畫衣衫襤褸則為貧民或乞丐，衣冠楚楚則為達(dá)官貴人。如畫跨朝代的古代故事，更要注意服飾的處理準(zhǔn)確性。如把文官穿成武官的服飾，一品官員穿上七品官的服飾，豈不是啼笑皆非。什么人物穿什么服飾一定是要求真的，作為畫家不能想當(dāng)然地隨性處理，更不能人云亦云，這類錯(cuò)誤在以前的讀物中屢見不鮮、比比皆是。濫用服飾現(xiàn)象（古裝戲）更不能令人容忍，輕者說(shuō)不是畫家的主觀故意，是不經(jīng)意造成的，是畫家的淺薄；重者說(shuō)是扭曲歷史、誤人子弟，這樣用圖畫去解讀歷史，是對(duì)歷史的教學(xué)不負(fù)責(zé)任，是遺患無(wú)窮的。

3.環(huán)境要貼切。環(huán)境在連環(huán)畫中的重要性不亞于前者所述的服飾。故事中所交待的是哪國(guó)、南方還是北方，冬季還是夏季，主要?jiǎng)游锸邱R還是駱駝？一定要讓讀者看到當(dāng)?shù)氐淖匀坏貐^(qū)特點(diǎn)。讓你的畫筆引導(dǎo)讀者了解當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和自熱風(fēng)物。不能隨意畫上一棵職務(wù)，一如椰樹是熱帶植物不能生長(zhǎng)在松嫩平原一樣。

二、畫連環(huán)畫必備工具書

要想畫好連環(huán)畫光靠畫速寫、拍照片來(lái)積累資料是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。因?yàn)殚啔v畢竟有限，無(wú)法料到你會(huì)畫什么稿子，所以作為連環(huán)畫家要盡可能地?fù)碛泄ぞ邥?，只有充分占有資料，創(chuàng)作時(shí)才不能被具體的知識(shí)所困擾，才能規(guī)避創(chuàng)作擱淺的現(xiàn)象發(fā)生。一般畫連環(huán)畫的工具書不外乎有關(guān)建筑、服飾、家具、器皿、車、船、槍械、動(dòng)物、各種工具等。如果占有了大量的資料加上你日常勤于動(dòng)筆的功力，創(chuàng)作時(shí)才能得新應(yīng)手、一氣呵成。

三、畫連環(huán)畫要訓(xùn)練扎實(shí)的速寫功力

要在較短的時(shí)間，完成一部連環(huán)畫作品畫稿，速寫的能力如何是衡量創(chuàng)作速度的重要砝碼，堅(jiān)持不懈地畫好速寫，是強(qiáng)化造型能力的重要手段。可以說(shuō)速寫的成功是走上連環(huán)畫創(chuàng)作之路的便捷的臺(tái)階。

1.場(chǎng)景速寫是關(guān)鍵。場(chǎng)景速寫顧名思義是場(chǎng)面的速寫。場(chǎng)景畫面在連環(huán)畫中占有相當(dāng)?shù)谋戎?，也是體現(xiàn)氣勢(shì)、烘托氣氛的表現(xiàn)手段，場(chǎng)面速寫多采用俯視，體現(xiàn)航拍效果。這種速寫具有較強(qiáng)的震撼力，也是難度較大的。對(duì)畫面的統(tǒng)一調(diào)度、整體布局、全面把握和掌控能力，是一種強(qiáng)化訓(xùn)練的手段之一。

2.人物形象、場(chǎng)景統(tǒng)一。連環(huán)畫和其他畫種只是表現(xiàn)形式上的差異，對(duì)畫理的要求是相同的。只是連環(huán)畫是由多幅畫面組成來(lái)敘述一個(gè)完整的故事，要求人物形象要統(tǒng)一，用多幅畫面來(lái)表現(xiàn)同一個(gè)環(huán)境的場(chǎng)面要統(tǒng)一，尤其是同一環(huán)境下擺件道具要統(tǒng)一，不能隨便跳頁(yè)增加或減少。

3.細(xì)節(jié)刻畫要具體。連環(huán)畫，尤其是線描連環(huán)畫，細(xì)節(jié)刻畫很重要，俗話說(shuō)，細(xì)節(jié)決定成敗，實(shí)為至理名言。線描連環(huán)畫，線市畫面的主要載體，是物體的表現(xiàn)工具，用線條再現(xiàn)生活的局部，就是細(xì)節(jié)。整體是由局部組成的，只有畫好了局部才有整體的完整美。如果細(xì)節(jié)交代不清就意味著整體的失敗。典范的連環(huán)畫作品細(xì)節(jié)的成功，曾給我們很多教益。

四、連環(huán)畫家應(yīng)是合格的“四有”導(dǎo)演

連環(huán)畫家在創(chuàng)作過(guò)程中，既是演員又是導(dǎo)演。這種能力是優(yōu)秀連環(huán)畫家具有的素質(zhì)。這種能力不是與生俱來(lái)的，是后天文化積淀后的綜合體現(xiàn)。（1）連環(huán)畫面要有節(jié)奏感。優(yōu)秀的連環(huán)畫整體構(gòu)架就像是一首交響曲，具有鋪墊期、行進(jìn)期、高潮期、結(jié)尾期。故事中什么地方是高潮，作者要有充分的估計(jì)；什么階段用中景，什么階段用全景，這就是畫面的節(jié)奏。（2）連環(huán)畫面要具有抒情性。抒情本意是發(fā)自內(nèi)心情緒的自然流露。抒情的畫面語(yǔ)言將給故事敘述增加美感，達(dá)到引人入勝的聯(lián)想之中，讓讀者產(chǎn)生不看完不罷手的沖動(dòng)。（3）連環(huán)畫面要具有連續(xù)性。連環(huán)畫是以文字講故事、畫面再現(xiàn)情形的。但畫面不能成為文字的附庸，畫面要對(duì)文字?jǐn)⑹鲞M(jìn)行二次創(chuàng)作，文字?jǐn)⑹龅降囊憩F(xiàn)充分，文字沒有敘述的，畫面要提前鋪墊。使畫面更具有連續(xù)性。（4）連環(huán)畫面要具有趣味性。連環(huán)畫面的表現(xiàn)不能文字說(shuō)什么，畫面就畫什么，這樣的畫家是拙劣的、鸚鵡學(xué)舌的連環(huán)畫家。一個(gè)優(yōu)秀的蓮花畫家的作品注重情節(jié)的趣味性、做到“弦外有音”，具有意到筆不到的能力。筆墨不多，使人聯(lián)想，達(dá)到耐人尋味和意猶未盡的境界。

總之，連環(huán)畫家的藝術(shù)成長(zhǎng)是年齡、閱歷、文化知識(shí)的長(zhǎng)期實(shí)踐和認(rèn)真探索過(guò)程中成熟起來(lái)的，藝術(shù)的進(jìn)步不是一蹴而就的事情。任何一位藝術(shù)家的成果的收獲都和本人艱苦的付出成正比，藝術(shù)的道路沒有一點(diǎn)捷徑可走，勤動(dòng)腦，多動(dòng)筆是通往連環(huán)畫高峰的階梯。endprint