劇場式舞臺如何適應電視節(jié)目的錄制

宋培河+劉煥

摘 要：作為一個舞臺美術設計師，筆者在近些年的設計過程當中學到了很多但也發(fā)現(xiàn)了很多問題，近期對于劇場式舞臺如何適合電視節(jié)目的錄制這個問題作了一些研究。作為演播室形式的綜藝類晚會在作為劇場式的舞臺空間內(nèi)錄制時往往是現(xiàn)場效果很好，但是錄制播出的效果卻很一般。當然，原因會有很多，單就我們舞臺美術的因素考慮，也是有許多值得我們探討的地方。就這個課題，筆者進行了許多的研究和探討。

關鍵詞：劇場式舞臺空間；演播室舞臺空間；舞臺臺口；觀演關系

中圖分類號：G222 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）29-0114-01

一、演出空間的構成特點

演出藝術作為綜合時間和空間藝術需要一個維持觀演關系的空間——劇場或演出場所。舞臺美術家在超越時空的演出中共同構成具有聲、光、色、形等多維因素的視覺和聽覺的創(chuàng)意空間，并隨著時間，以及情節(jié)、場景的轉(zhuǎn)換而延續(xù)發(fā)展。

二、劇場演出空間和演播室演出空間的特點

（一）鏡框式舞臺

鏡框式舞臺是指觀眾位于舞臺的一側，而舞臺的其余側面被物體遮擋，以供演員和技術人員做準備工作舞臺是內(nèi)嵌式的，演員都由舞臺側面的幕布中出入，西方很多歌劇院就是鏡框式舞臺。以前中國的舞臺都是三面觀的戲臺，而現(xiàn)在大部分的劇院都是一面觀的鏡框式，比如梅蘭芳大劇院，長安大劇院，國家大劇院。鏡框式舞臺臺口的一方在舞臺上看來就仿佛成了“第四面墻”，演員和觀眾之間隔著樂池.臺唇和鏡框臺口，造成觀眾和演員存在一定的隔閡，因此它肯定不會像演播室舞臺空間那樣是360度的，缺乏與觀眾的互動，這種“觀——演”關系是完全不一樣的。因此，在劇場內(nèi)錄制電視節(jié)目的播出效果會大打折扣。因此，鏡框式舞臺是比較適合繪畫性透視布景的。所以，劇場的舞臺臺口就決定了一種特定的“觀——演”關系。那么，如何使劇場能夠盡可能的適應電視節(jié)目的錄制，我認為鏡框式舞臺的臺口的改造和變換式利用起著很重要的因素。

下面舉一個比較典型的利用劇場空間來錄制電視節(jié)目，以達到演播室的播出效果。

（二）演播室場景

演播室場景空間的靈活性比較強，它沒有特別的觀眾和表演的區(qū)域劃分，它可以具有普通的觀眾一邊，舞臺一邊的“觀——演”關系。它也可以把“觀——演”關系融為一體，不存在所謂的臺口位置關系，面對面的觀眾欣賞和參與，創(chuàng)造一種藝術氛圍熱烈歡快的氣氛。演播室場景的節(jié)目錄制是為了制作電視節(jié)目服務的，目的還是為了電視播出。一般不太重視直觀效果如何，只追求最終播出的畫面效果。實際上它的真正觀眾是攝像機，攝像機的鏡頭就代表著觀眾的眼睛。電視作為傳播媒介，需要與觀眾縮短距離，需要交流，因此它可以利用自身的技術設備，揚長避短，在一定程度上，取得更為理想的演出和觀賞效果。

現(xiàn)場觀眾是電視錄制中的重要參與者，現(xiàn)場的觀眾席是舞臺上另一個表演區(qū)域，在某些特殊的節(jié)目中觀眾席與舞臺則完全融合在一起，這在以游戲.競賽類為主的表演中最為多見。因此，某些大.中型文藝晚會的舞臺（或演員表演區(qū)）便是整個場地的主體。這也是它與劇場的最大區(qū)別。

劇場式舞臺如何適應電視節(jié)目的錄制一定要明白劇場和演播室的特點。我認為一定要解決以下幾個重要的環(huán)節(jié)：（1）臺口的再利用。每次就劇場式舞臺設計舞美時，都會對怎么裝飾臺口而想出很多辦法，因此劇場式舞臺要適合電視錄制播出，一定要打破臺口框死的狀態(tài)要使舞臺臺口具有延展性，打破：“鏡框式”的空間狀態(tài)，使它形成具備電視錄制播出的空間條件。（2）舞臺的縱深把握劇場式舞臺具有比較多的機械平移、升降、旋轉(zhuǎn)等系統(tǒng)，因此適度的把握舞臺縱深的尺寸，并與舞臺臺口的延伸形成恰當?shù)穆?lián)系，也是形成適合電視錄制播出的一個很重要的因素。因此，適當?shù)氖褂脵C械舞臺，控制舞臺的縱深，打破劇場的空間結構，進行空間的再分割，是很必要的。（3）“觀-演”關系的轉(zhuǎn)。舞臺的臺口和舞臺的縱深問題解決了以后，便可以使舞臺和觀眾形成更深一步的聯(lián)系，在某些節(jié)目當中可以直接和觀眾產(chǎn)生互動，打破“鏡框式”舞臺的“觀-演”關系，使其更加適合演播室錄制效果“觀-演”關系，形成多機位的錄制形式。

江蘇衛(wèi)視的春晚除了符合以上兩點以外，它把觀眾和表演區(qū)的距離拉的更近了，觀眾和演員的互動更強了，也體現(xiàn)了演播室錄制的特點，但它還存在一個“觀-演”的高低空間關系?！斗钦\勿擾》就是一個劇場式舞臺特別適合電視錄制播出的一檔節(jié)目。這個舞美設計是將整個舞美搭建在了劇場的舞臺空間內(nèi)，觀眾—主持人——嘉賓三者處于同一個舞臺空間內(nèi)，這樣在機位的布置上就會更加多樣化，是360度的“觀-演”空間關系，它是利用了劇場的空間完全展示了一個演播室的場景，舍去了所有劇場的功能特性，使電視機前的觀眾并不知道它是在劇場的舞臺上錄制的節(jié)目，再加上360度多機位的切換，使它呈現(xiàn)的就是一個演播室的錄制現(xiàn)場空間，我認為它是劇場式舞臺如何適合電視錄制播出的一種全新的嘗試，是值得我們借鑒和學習的。

三、結語

隨著現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展，作為電視節(jié)目的錄制來說，也應創(chuàng)新出符合現(xiàn)代科技發(fā)展的多種形式的電視節(jié)目來。在了解了劇場和演播室的特點以外，我們一定要大膽的嘗試一些打破常規(guī)的辦法，使劇場和演播室形成一種全新的內(nèi)在聯(lián)系，形成多角度，多方位的表演空間關系，創(chuàng)新出更加新穎的電視錄制空間。

總之，只要把劇場和演播室的特點掌握清楚，明白它們之間聯(lián)系，通過不斷地實踐，就一定能找到劇場式舞臺如何適合電視錄制播出的辦法！endprint