談歌詞創(chuàng)作應(yīng)遵循的原則

王洪金

摘 要：一首動聽，耐聽的歌曲面世，很多聽眾都只會記得這首歌的原創(chuàng)歌手。甚至大多數(shù)人都會認(rèn)為作曲比作詞更重要，優(yōu)美的旋律更勝過于貧乏詞。其實兩者是不能作比較的。如果詞的不完整也會影響到歌曲的旋律。曲是歌的靈魂，而歌詞是表達感情最有力的精髓表現(xiàn)所在，因此一首完美的歌曲，詞曲同等重要。當(dāng)然還要有一位好的歌手來演繹，才算完整。

關(guān)鍵詞：歌詞創(chuàng)作；技巧；方法

中圖分類號：J614.9 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）29-0097-01

歌詞不是律詩，不要像寫詩那樣通篇一律的每行字?jǐn)?shù)相等，否則就缺乏歌詞的生機了，音樂旋律也隨之受限制。歌詞句子要長短并用，才能形成朗朗鏘鏘的韻味。但得注意的是一句詞不要太長，因為音樂樂句長短是有一定制約的。

一、歌詞創(chuàng)作的格式要求

歌詞不一定非要使用雙韻（即上下句都押韻），若是能夠達到上下句都押韻而詞義卻能發(fā)揮的淋漓盡致，那固然是好；然而上下句都押韻，實在會造成對歌詞創(chuàng)作的掣肘，應(yīng)用文字受到極大的制約，不能盡情發(fā)揮——顧小技而失大略，得不償失！我們看最講求押韻協(xié)調(diào)的唐詩宋詞，都不采用雙韻，原因就在于此。所以寫歌詞大可不必采用雙韻，自縛手腳。

此外，歌詞押韻不一定非要平仄一致，因為無論是平聲字還是仄聲字，所唱出來的效果都是平聲。朋友們不妨以“衣”（平聲）與“意”（仄聲）做實驗，盡管在作曲者的精心雕琢下，能夠達到使“衣”、“意”兩字在歌唱時的咬字初始發(fā)音有明顯的區(qū)別，但是，最終的定音還是一樣——都是平聲音調(diào)。所以歌詞押韻不用像律詩那樣講究平仄一致，只要協(xié)韻即可。把握好歌詞每一段的句末的節(jié)奏字韻，運用精確合理的語言，避免同樣的詞重復(fù)。我指的是同樣的詞是不可多次重復(fù)在句末。這樣是非常忌諱的。當(dāng)然句首，句中有重復(fù)的詞出現(xiàn)也無關(guān)緊要。句與句之間要首尾呼應(yīng)互相聯(lián)系。不要東扯西拉，不要詞不達意。故事主體要合乎情理。這樣就會使歌詞華而不實，并且做到主題思想明確。最后要把握好歌詞的長短。句太長會讓人覺得困乏。太短就會讓人意尤未盡，得不到快感。

其次，語言要有優(yōu)美的音韻。當(dāng)然流行歌曲有字字韻，隔行韻，段與段之間的韻。做到韻腳要規(guī)則，處理要到位，可以單韻、多韻、借韻等等多種形式，但是不能無韻和亂韻。要注意整體和諧，不要雜亂無章，力求做到著韻不亂，轉(zhuǎn)韻流暢。語言要精煉，切忌冗長，但也不能過于單薄。遣詞用句要準(zhǔn)確，能夠很好地表達內(nèi)心的思想感情。

最后就是節(jié)奏要明快，旋律要優(yōu)美，每句的字?jǐn)?shù)最好不要全部相同，長短句配合，更富有節(jié)奏感和旋律美。

二、旋律節(jié)奏與歌詞節(jié)奏相統(tǒng)一的原則

一是依照寫好的歌詞譜曲，二是依照已有的曲子填詞；這兩種方法現(xiàn)在都經(jīng)常使用。對于許多初寫詞的愛好者來言，作詞（或填詞）譜曲相對容易一些。他們只是用詞來表達內(nèi)心的情感。然而，要想寫一首內(nèi)容好、好唱又好聽的流行歌詞卻也要下一番苦功夫才行。字句不達意，句句沒有鋪墊。要么寫得不錯卻很難譜上曲子。要么沒有掌握創(chuàng)作歌詞的方法和技巧，空有才華，卻難以充分發(fā)揮運用到曲創(chuàng)作中去。這樣就要多多學(xué)習(xí)創(chuàng)作歌詞上的技巧。當(dāng)然寫詞也會萌發(fā)靈感。

歌曲是歌詞與旋律的有機結(jié)合體。旋律應(yīng)與歌詞的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、音調(diào)等因素統(tǒng)一起來，使旋律更符合歌詞所要表達的思想感情，這樣的歌曲往往意境吻合、形象準(zhǔn)確、節(jié)奏上口、曲調(diào)流暢。其中旋律節(jié)奏與歌詞朗誦節(jié)奏的結(jié)合尤為重要。因為，即使是旋律與歌詞的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、音調(diào)等因素都很吻合，但如果沒有恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏把這些因素串聯(lián)起來，這將會是一盤散沙。掌握這一點，對于初學(xué)歌曲寫作的人來說非常重要，很多作曲家也都以運用旋律節(jié)奏與歌詞朗誦節(jié)奏相統(tǒng)一這一手法，創(chuàng)作出了很多朗朗上口，流傳至今的歌曲。像賀綠汀先生的《游擊隊歌》，就是根據(jù)歌詞朗誦起來的自然節(jié)奏因素，然后按設(shè)定的節(jié)奏譜曲使歌詞原本所要表達的音樂形象，音樂情緒體現(xiàn)得淋漓盡致。其實大部分流行歌曲的創(chuàng)作也離不開歌詞朗誦節(jié)奏因素，而后在此基礎(chǔ)之上不斷地變化、發(fā)展、創(chuàng)新。所以，旋律節(jié)奏應(yīng)與歌詞的朗誦節(jié)奏的統(tǒng)一，對歌曲寫作時音樂形象的體現(xiàn)與音樂情緒的表達起著重要的作用。

三、結(jié)語

總之，歌詞這種藝術(shù)創(chuàng)作和其他的藝術(shù)創(chuàng)作一樣，都是在生活中不斷積累總結(jié)、升華出來的，是生活內(nèi)涵的體現(xiàn)，是人文、時代精神的濃縮展現(xiàn)田。因此在創(chuàng)作過程中，要結(jié)合生活的積累找到合適的切入點和角度，進而使歌詞更能展現(xiàn)生活，診釋生活。

歌詞創(chuàng)作要把握時代發(fā)展的脈搏。歌詞的創(chuàng)作一定要注意內(nèi)涵的問題，一定要把握住時代發(fā)展的脈搏，將時代發(fā)展的氣息記錄下來。只有成功融入時代特征的歌詞創(chuàng)作才可以稱得上是上品佳作，而二者的成功融合，需要從歌詞創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)入手，只有這樣的歌詞作品，才能深入人心，讓大眾愿意“消費”，甚至是重復(fù)、多次消費，這也是其他藝術(shù)形式和歌詞創(chuàng)作不可相提并論之所在。

參考文獻：

[1]趙曉生.傳統(tǒng)作曲技法[M].上海：教育出版社，2003.

[2]陳國權(quán).歌曲寫作教程[M].北京：人民音樂出版社，1992.endprint