談“只應(yīng)釀蜜不留花”

王福羅

摘 要：本文通過讀王文治贊揚(yáng)米芾書法的詩，尋米芾成就書法大家的要決，告訴人們學(xué)書法必須老老實實從集古字開始，博采眾長，創(chuàng)新變化以求突破；筆墨隨人，道化如心以求意趣。

關(guān)鍵詞：米芾；書法

中圖分類號：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）29-0030-01

讀清代書法家王夢樓贊揚(yáng)米芾書法的詩①：天姿凌轢未須夸，集古終能自立家。一掃二王非妄語，只應(yīng)釀蜜不留花。

該詩高度概括了米芾成功要決，深度刻畫了米芾形象與成功歷程，字里行間洋溢著對他的贊賞。使我悟出要成就書法大家：不僅要集古字博采眾長，還得尚意趣風(fēng)格隨人。

米芾（1051-1107年）是北宋書法大家，他自幼愛好詩詞書畫，六歲時能背詩百首。八歲學(xué)書法時啟蒙于襄陽書家羅讓，十歲摹寫碑刻，就小有聲譽(yù)。十八歲時，宋神宗繼位，因不忘米芾母親閻氏的乳褓舊情，恩賜米芾為秘書省校字郎，負(fù)責(zé)當(dāng)時校對，訂正訛誤。后被提升為書畫博士、禮部員外郎。這使他飽覽內(nèi)府藏書，熟諳千載故事，古人得失，如數(shù)家珍。米芾一生轉(zhuǎn)益多師，習(xí)書自稱“集古字”，就是繼承歷代每一個字的最佳書寫方法。在晚年所書《自敘》中這樣說道：

余初學(xué)，先學(xué)寫壁，顏七八歲也。字至大一幅，寫簡不成，見柳而慕其緊結(jié)，乃學(xué)柳《金剛經(jīng)》。久之，知其出于歐，乃學(xué)歐。久之，如印版排算，乃慕褚而學(xué)最久，又摩段季轉(zhuǎn)折肥美，八面皆全。久之，覺段全澤展《蘭亭》，遂并看法帖，入晉魏平淡，棄鐘方而師宜宮，《劉寬碑》是也……

可見米芾青少年時期，大致受到唐人顏真卿、柳公權(quán)、歐陽詢、褚遂良、段季展六位書法家的影響，為自成一家打下了厚實的基礎(chǔ)。米芾對古代大師的用筆、章法及氣韻都有深刻的領(lǐng)悟，這也在一定程度上說明了米芾學(xué)書在傳統(tǒng)上下了很大功夫。米芾先學(xué)得歐陽詢、柳公權(quán)的字體緊結(jié)，筆畫挺拔勁健。米芾三十歲時在長沙為官，曾臨摹岳麓寺碑，次年又到廬山訪東林寺碑。

元豐五年（1082年）三月，米芾到黃州拜訪蘇軾，東坡勸他學(xué)晉。此后米芾癡迷魏晉，以晉人書風(fēng)為指歸，尋訪了不少晉人法帖，連其書齋也取名為“寶晉齋”。他學(xué)到了王羲之、王獻(xiàn)之的體勢展拓，筆致渾厚爽勁的特點。這使他的書法開始變化，由早期的歐陽洵遺風(fēng)，到元豐六年書寫《杭州龍井方圓庵記》時，已經(jīng)明顯帶有王羲之的雅韻了。他還得到了王獻(xiàn)之的《中秋帖》墨跡，對他產(chǎn)生了巨大的影響，他總覺得右軍（王羲之）不如其子（王獻(xiàn)之）。今傳王獻(xiàn)之《中秋帖》墨跡是他的臨本，可謂形神精妙至極。

可見米芾的成功完全來自后天的苦練， “一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也”。他兒子米友仁說他甚至大年初一也不忘寫字。米芾作書時狀態(tài)也是很認(rèn)真的，并不是不假思索一揮而就，而是反復(fù)思考與推敲。在明范明泰《米襄陽外記》中記載：余寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事。一首詩寫了三四次，還只有一兩字自己滿意，其中的甘苦非行家里手不能道，也可見他創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)。

宋朝書法尊尚意趣，此乃周敦頤（1017-1073年）倡導(dǎo)理學(xué)所致，意之內(nèi)涵包含有四點：一重哲理性，二重書卷氣，三重風(fēng)格化，四重意境表現(xiàn)。理學(xué)引導(dǎo)著當(dāng)時的書法創(chuàng)作，走上個性化和人文性的道路。在宋代有這樣的理學(xué)思想引導(dǎo)，再加上有像宋徽宗皇帝哪樣懂書法的伯樂推崇，使宋代書法開始以一種尚意抒情的新面目出現(xiàn)在世人面前。這使得宋朝書法大家輩出，在北宋四大書家中，無論是天資既高的蔡襄和自出新意的蘇東坡，還是高視古人的黃庭堅以及飄逸奇險的米芾，都力圖在表現(xiàn)自己的書法風(fēng)貌的同時，凸現(xiàn)出一種標(biāo)新立異的姿態(tài)，使學(xué)問之氣郁郁芊芊發(fā)于筆墨之間，并給人以一種新的審美意境。

米芾對書法的布局、結(jié)構(gòu)、用筆都有著他獨到的體會。要求穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥。他將裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，求在變化中達(dá)到統(tǒng)一。在章法上，米芾重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美。真于鳳凰涅槃，道化自然，造化隨人，而自成一家。米芾有一些特殊筆法，如“門”字右角的圓轉(zhuǎn)、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等都來自顏之行書；外形的某些體勢來自歐字的模仿，并保持了相當(dāng)長的一段時間；可見米芾還沒有完全走出集古字的門檻。直到“既老始自成家，人見之，不知何以為祖也”時，才最后完成了自己風(fēng)格的確立，已是五十歲以后，真正達(dá)到了“只應(yīng)釀蜜不留花”的境界。

米芾的書法在北宋四家中傳統(tǒng)功力最為深厚，尤其是行書。明代董其昌在《畫禪室隨筆》說：“吾嘗評米字，以為宋朝第一，畢竟出于東坡之上。即米臨顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒于水之奇?！笨梢娝麑γ总罆ㄖ瞥纭?/p>

從現(xiàn)存的近六十幅米芾的手跡來看，刷字將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來，達(dá)到了用筆精髓、瀟灑俊逸、平淡天真的意境。雖然對米芾書法褒貶各異，但好評如潮，無怪乎蘇東坡說：“海岳平生篆、隸、真、行、草，風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，當(dāng)與鐘王并行。非但不愧而已?！蓖瞥缱匀粯O高。沉著和痛快不易兼得，而能在痛快中見沉著，足見其難能可貴。米芾的書法影響深遠(yuǎn)，到現(xiàn)今也是學(xué)其者眾多。

從米芾書法成功之路可以得出：學(xué)書法還須老老實實從集古字開始，博采眾長，創(chuàng)新求變以達(dá)突破；然后筆隨人愿，道化如心以求意趣；千萬不能亂標(biāo)新取巧，或故弄玄虛以求虛名。

注釋：

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