出水芙蓉天然雕飾

白曉明

摘 要：白描作為一種文學(xué)創(chuàng)作的手段，即用簡(jiǎn)練單純的文字描摹人物或景物，不加任何渲染和烘托。詩(shī)歌作品中常運(yùn)用白描寫(xiě)人、敘事、狀物，簡(jiǎn)樸的語(yǔ)言往往蘊(yùn)含著真摯的情意，關(guān)照著深刻的內(nèi)涵。古詩(shī)中白描手法的運(yùn)用，寫(xiě)人則精煉自然而情感含蓄，寫(xiě)景看似平淡，細(xì)品則情致橫溢，無(wú)一不糅合著作者對(duì)生活的感悟和人生的慨嘆。不用濃墨重彩，卻依然情意雋永，這就是白描的無(wú)窮魅力。

關(guān)鍵詞：白描手法；藝術(shù)魅力；語(yǔ)言表達(dá)

《紅樓夢(mèng)》中香菱與黛玉論詩(shī)時(shí)，談到王維的《使至塞上》中的“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”時(shí)說(shuō)，“想來(lái)煙如何直？日自然是圓的。這‘直字似無(wú)理，‘圓字似太俗。合書(shū)一想，倒是見(jiàn)了這景的。要說(shuō)再找兩個(gè)字來(lái)?yè)Q這兩個(gè)字，竟再找不出兩個(gè)字來(lái)?！边@便是對(duì)王維白描手法高超技藝的最恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。白描的魅力便是如此， 表面看“似無(wú)理”“似太俗”，可越是簡(jiǎn)單的就越是自然的。這種直寫(xiě)白描的藝術(shù)手法創(chuàng)作出的山水詩(shī)淡而自然、精練傳神，營(yíng)造了一種清麗幽遠(yuǎn)、含蓄空靈的意境，給人一種細(xì)致深刻的感受，讓人沉浸在閑靜恬淡的心境中。

白描原來(lái)是中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)技法之一，它的特征是純用簡(jiǎn)練的墨線勾畫(huà)人物和各種景物特征，不著顏色或僅施淡墨，凸顯其神韻。白描作為一種文學(xué)創(chuàng)作的手段，即用簡(jiǎn)練單純的文字描摹人物或景物，不加任何渲染和烘托。詩(shī)歌作品中常運(yùn)用白描寫(xiě)人、敘事、狀物，簡(jiǎn)樸的語(yǔ)言往往蘊(yùn)含著真摯的情意，關(guān)照著深刻的內(nèi)涵。魯迅先生把白描手法概括成十二個(gè)字：有真意，去粉飾，少做作，勿賣(mài)弄。白描手法看似毫無(wú)技巧，直白平淡，實(shí)際上卻是高水準(zhǔn)、高層次的一種語(yǔ)言表達(dá)。

一、用白描手法刻畫(huà)人物，三言?xún)烧Z(yǔ)就能揭示人物的外貌、神態(tài)，使讀者如見(jiàn)其人

人物白描要求詩(shī)人準(zhǔn)確把握人物的主要性格特征，用樸實(shí)自然的文字粗線條地加以勾勒，不鋪陳，不點(diǎn)染，力求精煉而傳神。詩(shī)歌作品中對(duì)人物的白描一般著筆在外貌和動(dòng)作兩方面。

樂(lè)府民歌《陌上?！分杏羞@樣一段：“羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?。少年?jiàn)羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤，來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷?！边@段文字只對(duì)羅敷的服飾簡(jiǎn)筆勾勒，一個(gè)美貌的少女形象便躍然紙上，緊接著又對(duì)路人見(jiàn)羅敷的反應(yīng)進(jìn)行白描，從側(cè)面烘托出羅敷之貌美，也為下文表現(xiàn)羅敷忠貞不渝的德行之美做鋪墊。全段沒(méi)有一句直接的贊譽(yù)之辭，而讀者已對(duì)人物的外貌產(chǎn)生了豐富的聯(lián)想。白描使人物更富有神韻。比起直接鋪開(kāi)描寫(xiě)人物的容貌，白描用寥寥數(shù)筆的粗線條勾勒帶給讀者更多的想象空間和美感體驗(yàn)。

由此可見(jiàn)，人物白描，洗練而傳神，雖只寥寥數(shù)語(yǔ)，卻可使詩(shī)作中的人物形象栩栩如生、更具神韻，同時(shí)還給讀者帶來(lái)豐富的聯(lián)想空間，而就在這再創(chuàng)造的過(guò)程中，讀者與作者進(jìn)行了一次緊密的心靈對(duì)話，更準(zhǔn)確地體驗(yàn)了作者的情感，捕捉了作品的內(nèi)涵。

二、用白描手法用于敘事，使人感到線條明晰，言簡(jiǎn)意真

聶夷中《田家》：“父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修倉(cāng)?！闭Э慈ィ嗽?shī)的內(nèi)容之平淡、語(yǔ)言之明白、字句之簡(jiǎn)單，幾乎沒(méi)什么奧妙可言，但它能以最少的文字取得很大的效果，顯得十分耐讀，這又絕不是偶然的。封建時(shí)代農(nóng)民遭受剝削的主要形式便是地租。在唐末那樣的亂世，封建國(guó)家開(kāi)支甚巨而資用缺乏，必然加重對(duì)農(nóng)民的榨取。此詩(shī)的寫(xiě)作目的就在于揭露這樣的黑暗現(xiàn)實(shí)。如果正面從收租事情落筆，所費(fèi)筆墨必多而實(shí)際效果未必就好。此詩(shī)的寫(xiě)作特點(diǎn)之一就在于拋開(kāi)這種正面的描寫(xiě)，而只選取收租的題前之景，即農(nóng)夫辛勤耕作而官家等待收租情況?！肮偌乙研迋}(cāng)”一句點(diǎn)到為止，修倉(cāng)干什么，農(nóng)夫的命運(yùn)將怎樣，一應(yīng)留待讀者去想。作者省卻許多氣力，卻“不著一字，盡得風(fēng)流?！比?shī)以小見(jiàn)大，寥寥數(shù)語(yǔ)就勾勒出了父子辛勤勞作、官家修筑糧倉(cāng)的畫(huà)面，表現(xiàn)了封建統(tǒng)治者殘酷剝削、壓榨農(nóng)民的深刻主題。這正是白描手法在此詩(shī)中彰顯的魅力。

三、用白描手法寫(xiě)景，可讓人快速抓住景物的特征，體會(huì)作者所寄寓的感情

景物白描要求用極簡(jiǎn)省的筆墨，在描摹景物的特征同時(shí)反映出作者的情感和作品內(nèi)涵。其最妙之處在于所寫(xiě)景物并非刻意雕琢，自然生成卻情思婉轉(zhuǎn)。

詩(shī)人劉長(zhǎng)卿在《逢雪宿芙蓉山主人》中寫(xiě)道：“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人?！痹?shī)人運(yùn)用白描手法，寥寥幾筆就勾畫(huà)出暮雪中的山村圖景，蒼山、風(fēng)雪、白屋、柴門(mén)、歸人，層次分明，有遠(yuǎn)有近，有聲有色，形成一幅淡雅的雪夜客至圖。詩(shī)人直敘旅途中雪夜投宿的見(jiàn)聞，不加渲染，而意思曲折、深刻。相比于華麗辭藻的堆砌，各種詞性的斟酌與修飾，白描依靠它質(zhì)樸無(wú)華、簡(jiǎn)練單純的言語(yǔ)，勾勒出一幅幅真實(shí)典型的畫(huà)面，在精煉簡(jiǎn)省的文字中，傳達(dá)出了一個(gè)個(gè)文人雅士的心聲。正如蘇軾評(píng)陶詩(shī)說(shuō)過(guò)的：“質(zhì)而實(shí)綺，灌而實(shí)勝?！痹?shī)意似淺實(shí)深，感情似淡實(shí)濃。平淡質(zhì)直，不重文采。平中見(jiàn)奇，淡中有味。這就是采用白描手段所取得的功效。

總之，古詩(shī)中白描手法的運(yùn)用，寫(xiě)人則精煉自然而情感含蓄，寫(xiě)景看似平淡，細(xì)品則情致橫溢，無(wú)一不糅合著作者對(duì)生活的感悟和人生的慨嘆。不用濃墨重彩，卻依然情意雋永，這就是白描的無(wú)窮魅力。endprint