影視動(dòng)畫中二維技術(shù)與三維技術(shù)研究

劉洪斌

摘要：隨著動(dòng)畫手段的開展，在許多動(dòng)畫片中不再采用單一的二維或三維手段，而是采用了二維和三維結(jié)合運(yùn)用的動(dòng)畫手段。該文對(duì)影視動(dòng)畫中二維手段與三維手段進(jìn)行了相關(guān)的研討，文章首要講述了二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫相關(guān)概念，二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫之間的聯(lián)系，影視動(dòng)畫二維手段與三維手段的優(yōu)缺點(diǎn)，影視動(dòng)畫中有機(jī)結(jié)合二維手段與三維手段的辦法，二維與三維動(dòng)畫手段結(jié)合運(yùn)用類型剖析這五個(gè)方面的內(nèi)容。該文的研討，對(duì)于在研討影視動(dòng)畫中二維手段與三維手段這方面范疇的學(xué)者具有參閱作用。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫；二維；三維技術(shù)；影視

中圖分類號(hào)：TP3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-3044（2017）30-0192-03

信息化時(shí)代的到來，為視覺藝術(shù)范疇中的動(dòng)畫藝術(shù)也帶來一定的沖擊。特別在電腦動(dòng)畫中，為使其視覺作用愈加顯著也充沛操作使用了2D動(dòng)畫及3D動(dòng)畫。但從近年來2D動(dòng)畫電影收視率剖析，并未獲得杰出的商場(chǎng)作用。而3D動(dòng)畫電影以其自身的優(yōu)勢(shì)開端在商業(yè)商場(chǎng)中占有突出性的地位。因而，對(duì)影視動(dòng)畫中2D手段與3D手段的研討具有十分重要的含義。

1 二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫相關(guān)概念介紹

1.1 二維動(dòng)畫的概念

2D動(dòng)畫是在平面上的場(chǎng)面背景。2D動(dòng)畫包含傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫、2D軟件制造的動(dòng)畫與平面材料動(dòng)畫。在紙上、相片上或電腦屏幕顯現(xiàn)等，不管場(chǎng)面背景的體積感有多強(qiáng)，但終究是在2D的空間中模仿實(shí)在的3D空間作用。

1.2 三維動(dòng)畫的概念

三維動(dòng)畫又稱3D動(dòng)畫，是在三度空間中，制造立體的形體及其活動(dòng)。是最近幾年來跟著計(jì)算機(jī)軟硬件手段的開展而發(fā)作的一種新式手段?！?D動(dòng)畫首要在計(jì)算機(jī)中操作使用3D軟件首要建立一個(gè)虛擬的國(guó)際，規(guī)劃師在這個(gè)虛擬的3D國(guó)際中依照要突出方針的形狀與尺度份額建立模型還有場(chǎng)面背景，再根據(jù)要求設(shè)定模型的活動(dòng)軌道、虛擬拍攝機(jī)的活動(dòng)與其他動(dòng)畫參數(shù)，終究為模型貼上特定的原料，并打上燈光”。然后這些就可以在電腦中自動(dòng)運(yùn)算，生成終究的場(chǎng)景。。

1.3 影視動(dòng)畫二維技術(shù)與三維技術(shù)的對(duì)比分析

關(guān)于二者在概念上的差異首要源于 CG 動(dòng)畫的開展。根據(jù)3D手段下的3D場(chǎng)面背景手段突出物體的正面，也能將其反面與側(cè)面以立體形式展示出來，并且經(jīng)過3D空間視點(diǎn)的調(diào)整，可觀察到其間全部?jī)?nèi)容。比較之下，根據(jù)2D手段下的2D場(chǎng)面背景盡管也致力于模仿3D空間作用使其立體感得以增強(qiáng)，但因?yàn)閳?chǎng)面背景內(nèi)容堅(jiān)持不變，無法到達(dá)3D空間的實(shí)在作用。因而，二者的差異首要突出在構(gòu)成的動(dòng)畫中所展示的物體活動(dòng)作用的不同方面。

2 二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫之間的關(guān)系

2D動(dòng)畫與3D動(dòng)畫具有相同點(diǎn)。一是造型藝術(shù)特征相似，二者的制造進(jìn)程都十分重視造型藝術(shù)，并將藝術(shù)風(fēng)格融入藝術(shù)成分之中，以確保動(dòng)畫藝術(shù)突出出最佳作用。二是突出手法相似，二者在制造方面都常常操作使用夸大變形的突出手法。可是二者的操作使用程度又存在不同，其間，2D動(dòng)畫在制造進(jìn)程中，物體的活動(dòng)規(guī)則不一定完全等同于實(shí)踐生活，甚至有可能背道而馳；而3D動(dòng)畫在制造進(jìn)程中，空間內(nèi)物體的活動(dòng)與改動(dòng)就有必要束縛于客觀規(guī)則，或許經(jīng)過規(guī)劃材料作用還有燈光作用來充沛突出物體的質(zhì)感。因而，3D動(dòng)畫的突出手法比2D動(dòng)畫愈加靈敏，也更有利于言語(yǔ)的表達(dá)與發(fā)揮。

2D動(dòng)畫與3D動(dòng)畫比較，3D動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)首要突出為在模型制造、動(dòng)畫活動(dòng)措施還有動(dòng)畫調(diào)理方面比較先進(jìn)，而2D動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)首要突出為在動(dòng)畫場(chǎng)面背景的質(zhì)感方面比較共同與有特色。因而，2D動(dòng)畫與3D動(dòng)畫有必要互相綜合，才干構(gòu)成優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，然后突出影視動(dòng)畫著作的最優(yōu)作用。

3 影視動(dòng)畫二維技術(shù)與三維技術(shù)的優(yōu)缺點(diǎn)

3.1 建模方式及動(dòng)畫調(diào)節(jié)方面

在建模措施方面，2D手段下的教育造型往往以手繪為主，而比較之下電腦3D建?？梢杂涌旖萸抑苯拥倪M(jìn)行動(dòng)畫人物的造型，特別可使模仿與描寫的場(chǎng)面背景更為實(shí)在。并且2D動(dòng)畫中，制造質(zhì)量往往會(huì)受造型根底的束縛，但3D手段不用受此約束。別的，在動(dòng)畫調(diào)理方面。3D手段下的動(dòng)畫調(diào)理要求綁定物體，并操作使用正向與反向的動(dòng)力學(xué)操控內(nèi)部骨骼。這種措施與2D手段下的動(dòng)畫制造比較，工作量極大。然而在骨骼體系結(jié)構(gòu)完結(jié)構(gòu)建后，只需經(jīng)過對(duì)關(guān)鍵幀及中心幀的合理設(shè)置，便能有效地節(jié)省本錢。

3.2 在動(dòng)畫變形方面

影視動(dòng)畫中操作使用2D手繪技藝，可以完結(jié)隨意的動(dòng)畫變形，并且在長(zhǎng)時(shí)刻實(shí)踐中也構(gòu)成了完善的動(dòng)畫規(guī)則，為電腦2D動(dòng)畫制造供給了極大的協(xié)助。而3D手段在開展之初并不能對(duì)動(dòng)畫變形的難題進(jìn)行戰(zhàn)勝，但在手段的不斷進(jìn)步中，也完結(jié)了動(dòng)畫的伸長(zhǎng)或緊縮，如《海底總動(dòng)員》中水生物體的自在活動(dòng)、《轎車總動(dòng)員》中呈現(xiàn)的轎車變形現(xiàn)象等。

3.3 在動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)方式方面

與2D手段下的動(dòng)畫比較，3D動(dòng)畫中所展示的活動(dòng)愈加靈敏，如《大力神》中所操作使用的轉(zhuǎn)場(chǎng)措施。其間觸及許多時(shí)鐘式反轉(zhuǎn)法、左右劃變、動(dòng)畫邊框還有 Z 軸旋轉(zhuǎn)等措施。再如《哈爾的移動(dòng)城堡》中所展示的后臺(tái)也操作使用了3D手段。

4 影視動(dòng)畫中有機(jī)結(jié)合二維技術(shù)與三維技術(shù)的方法

與2D動(dòng)畫比較，3D動(dòng)畫愈加大氣，視覺作用也愈加震懾，這也給許多觀眾帶來幻覺，以為3D手段是2D手段的晉級(jí)與替換，并終將代替2D手段，實(shí)則否則。盡管3D手段的操作使用規(guī)模越來越廣，獲得的作用與反響也相對(duì)較好，可是2D動(dòng)畫仍然存在其不行代替的價(jià)值，特別是2D動(dòng)畫制造進(jìn)程中長(zhǎng)時(shí)刻構(gòu)成的十分體系與全面的常識(shí)理論體系，都可以作為3D動(dòng)畫制造的前提與根底。只要把2D手段與3D手段有機(jī)交融，才干推進(jìn)影視動(dòng)畫制造產(chǎn)業(yè)的開展與進(jìn)步。

4.1 在三維的場(chǎng)景中融入二維人物

在3D場(chǎng)面背景中融入2D人物，就是指以3D動(dòng)畫手段下制造的場(chǎng)面背景還有物體為后臺(tái)，將2D動(dòng)畫人物融入其間的進(jìn)程。操作使用這種綜合措施，一方面可以突出2D手段中手繪人物獨(dú)有的特征與特色，堅(jiān)持原有的夸大力與彈性力，另一方面可以充沛綜合3D手段下的共同活動(dòng)措施與空間立體感。操作使用此種措施的影視動(dòng)畫著作現(xiàn)已相繼呈現(xiàn)，例如美國(guó)的《小馬王》《埃及王子》，我國(guó)的《藍(lán)貓?zhí)詺馊枴贰讹L(fēng)云決》還有日本的《惡童》等。endprint

4.2 在二維的場(chǎng)景中融入三維人物

在2D場(chǎng)面背景中融入3D人物，是指動(dòng)畫中的首要場(chǎng)面背景均操作使用2D手繪平面圖，而動(dòng)畫中的人物操作使用3D動(dòng)畫人物。操作使用這種綜合措施，可以在固定透視視點(diǎn)的平面圖上，只操作使用虛擬攝像機(jī)等3D手段中的部分設(shè)備，就可以對(duì)透視視點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整，并終究有助于視覺空間中人物與場(chǎng)面背景的調(diào)與統(tǒng)一，可以確保人物動(dòng)作愈加豐富實(shí)在，有助于觀眾經(jīng)過影視動(dòng)畫體會(huì)2D手段下場(chǎng)面背景的繪畫之感，還有利于進(jìn)一步開展2.5D 網(wǎng)絡(luò)與網(wǎng)頁(yè)游戲等。這種綜合措施目前在商業(yè)動(dòng)畫中操作使用相對(duì)較少，但也呈現(xiàn)了不少優(yōu)秀著作，如《捉迷藏》等。

5 二維與三維動(dòng)畫技術(shù)結(jié)合應(yīng)用類型分析

在動(dòng)畫片《天龍傳》中首要是用2D手段制造的，包含人物的動(dòng)作等?！岸溟g的許多場(chǎng)面背景是用3D手段制造的。這樣讓我們看到了傳神的皇宮修建，與一些煙霧光照作用，使整個(gè)局面到達(dá)了史無前例的傳神程度，特別是修建物的原料的突出，是2D繪畫作用所不能到達(dá)的，加上3D場(chǎng)面背景皇宮修建的宏偉氣勢(shì)，在整個(gè)場(chǎng)面背景中不只突出出他共同的實(shí)在感，也突出出局面縱深立體感，讓觀眾感觸到了一種杰出的視覺享受”。

在場(chǎng)面背景中人物的突出簡(jiǎn)直都操作使用了2D手段，而不是一味的悉數(shù)操作使用3D動(dòng)畫突出，用以進(jìn)步檔次，作為顯現(xiàn)制造水平的手法。盡管3D動(dòng)畫具有很強(qiáng)的立體感與實(shí)在感，在用于模仿仿真，突出臨場(chǎng)感強(qiáng)的內(nèi)容時(shí)，可以發(fā)揮極大的優(yōu)勢(shì)，但它也不是全能的，2D動(dòng)畫因?yàn)閬碛脗鹘y(tǒng)的平面制造措施便于規(guī)劃與制造人員的自在發(fā)揮，因而，在夸大變形，情節(jié)描寫還有強(qiáng)化藝術(shù)作用等方面具有自己共同的優(yōu)勢(shì)。別的，3D動(dòng)畫在制造上需求花費(fèi)很多的時(shí)刻，制造本錢也很高。正因如此，采納2D動(dòng)畫與3D動(dòng)畫相綜合的措施，將2D的動(dòng)畫形象與3D的實(shí)在感覺與場(chǎng)面背景相綜合，進(jìn)行科學(xué)挑選，合理操作使用，可以發(fā)揮出各自最大的突出才能，使整部動(dòng)畫片獲得最佳的藝術(shù)視覺作用，與藝術(shù)感染力。例如飛機(jī)、軍艦、坦克、大炮與烽火硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)局面等，然后將他們與2D動(dòng)畫進(jìn)行組成，比如用平面箭頭的動(dòng)畫指示出進(jìn)攻的方向與道路，或許用簡(jiǎn)易的符號(hào)閃現(xiàn)的動(dòng)畫標(biāo)識(shí)重點(diǎn)區(qū)域等。這樣將2D人物置身在3D立體空間環(huán)境里，這樣不光說明了問題，并且又營(yíng)建了實(shí)戰(zhàn)空氣。在《天龍傳》這部動(dòng)畫片中特別在這方面突出的酣暢淋漓，在整個(gè)動(dòng)畫片中插入了宏偉的修建物，還有富麗的宮內(nèi)裝飾品，顯現(xiàn)出了王族的氣派，為整部動(dòng)畫片的奮斗局面增加了悲涼氣氛。[3]

可是3D手段有時(shí)突出的藝術(shù)作用是遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到實(shí)在的可看性的。例如在《天龍傳》中的天空的突出與描寫，在此場(chǎng)面背景中天空是靜態(tài)的，如果用3D去突出的話是比較費(fèi)事的，可是憑借一些2D的繪畫軟件完全是可以做到的。并且花費(fèi)的時(shí)刻也比較短，完全可以繪畫出傳神的作用，然后到達(dá)動(dòng)畫片中的需求。而一些皇宮修建如果憑借繪畫是很費(fèi)事與浪費(fèi)時(shí)刻的。他的一些立體感與空間作用是突出不出來的。

由上剖析在2D與3D動(dòng)畫手段綜合操作使用類型有以下幾種：

5.1 運(yùn)動(dòng)鏡頭中的三維背景

夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影《小馬王》的一個(gè)場(chǎng)面背景鏡頭，在這個(gè)鏡頭中；

拍攝措施：移鏡頭跟拍。

2D動(dòng)畫手段完結(jié)方針：人、馬。

3D動(dòng)畫手段完結(jié)方針：峽谷、山脈。

蒙古族體裁動(dòng)畫片《巴拉根倉(cāng)傳奇》的一個(gè)場(chǎng)面背景鏡頭，在這個(gè)鏡頭中；

拍攝措施：移鏡頭。

2D動(dòng)畫手段完結(jié)方針：人物。

3D動(dòng)畫手段完結(jié)方針：屋子及屋內(nèi)全部鋪排。

以上這兩個(gè)是2D動(dòng)畫片中常常觸及到的2D與3D手段綜合操作使用的典型。在鏡頭的活動(dòng)進(jìn)程中，后臺(tái)景物的透視發(fā)作了改動(dòng)。這樣的鏡頭活動(dòng)，在曾經(jīng)傳統(tǒng)2D動(dòng)畫制造技法中，一般觸及動(dòng)畫人物的透視改動(dòng)倒是不妨，但一旦觸及到后臺(tái)透視改動(dòng)，需求一張張制造后臺(tái)動(dòng)畫，那關(guān)于動(dòng)畫師來說簡(jiǎn)直是不行能完結(jié)的使命，后臺(tái)的繪畫技法簡(jiǎn)直接近于純繪畫，雜亂并且不易仿制[1]。所以我們?cè)谠缙诘膭?dòng)畫片中很少看到后臺(tái)透視改動(dòng)的活動(dòng)鏡頭。自從3D手段的到來，讓鏡頭活動(dòng)不再是一個(gè)困難，只要將發(fā)作透視改動(dòng)的后臺(tái)用3D手段制造便可。

5.2 鏡頭中發(fā)生透視變化的“剛體”

如圖2是夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影《埃及王子》的一個(gè)場(chǎng)面背景鏡頭，在這個(gè)鏡頭中；

拍攝措施：固定鏡頭。

2D動(dòng)畫手段完結(jié)方針：嬰兒、媽媽的手、地上。

3D動(dòng)畫手段完結(jié)方針：裝嬰兒的籃子。

如圖3是夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影《美麗城三重奏》的一個(gè)場(chǎng)面背景鏡頭，在這個(gè)鏡頭中；；

拍攝措施：固定鏡頭。

2D動(dòng)畫手段完結(jié)方針：人、后臺(tái)。

3D動(dòng)畫手段完結(jié)方針：轎車。

以下這兩個(gè)比如用3D手段制造的物體是比較堅(jiān)固的什物，在這里我們稱其為“剛體”。這也是2D動(dòng)畫片中常常用到3D動(dòng)畫手段完結(jié)的方針。例如轎車、飛機(jī)、武器、輪船等這些物體并不像人類人物有詼諧的表情與夸大的動(dòng)作，并且體積感很強(qiáng)，外形也不易做改動(dòng)。這樣的特性十分符合3D手段的特點(diǎn)。當(dāng)他們?cè)诨顒?dòng)中發(fā)作透視改動(dòng)時(shí)，可以經(jīng)過3D手段來完結(jié)。3D手段的優(yōu)勢(shì)是透視精確精密、科學(xué)、謹(jǐn)慎等。盡管這種物體用2D手段也可以突出，但在作用上與之比較要差一些。[1]

5.3 大場(chǎng)面鏡頭運(yùn)動(dòng)中的全三維實(shí)現(xiàn)

夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影《小馬王》的一個(gè)場(chǎng)面背景鏡頭，在這個(gè)鏡頭中；

拍攝措施：全規(guī)模的拍攝機(jī)自在活動(dòng)拍攝。

2D動(dòng)畫手段完結(jié)方針：無。

3D動(dòng)畫手段完結(jié)方針：馬群、草原。

以上的這個(gè)比如操作使用的是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。在馬群飛馳的進(jìn)程中攝像機(jī)以自在的路徑與視點(diǎn)拍攝。在這種情況下，2D動(dòng)畫技法可以說無一點(diǎn)用武之地，不光后臺(tái)需求操作使用3D手段來完結(jié)，并且連具有生命的馬也不得不有3D來完結(jié)。所以這是一個(gè)全3D完結(jié)的鏡頭。

6 結(jié)束語(yǔ)

2D手段與3D手段是當(dāng)時(shí)影視動(dòng)畫制造中的首要手段。在實(shí)踐操作使用進(jìn)程中，需立足于實(shí)踐選取合適動(dòng)畫自身的手段，并且關(guān)于許多動(dòng)畫的制造也可操作使用2D原料與3D建模的相綜合，改動(dòng)傳統(tǒng)集中于場(chǎng)面背景恢宏還有著重寫實(shí)等固有的思維形式中，這樣才可將動(dòng)畫的突出技巧提升到新的層次，促進(jìn)影視動(dòng)畫制造的持續(xù)開展。

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