陸帕給我們帶來了什么《酗酒者莫非》大家談

易凌啟

日前，陸帕新作《酗酒者莫非》來滬演出，該劇在上戲?qū)嶒瀯≡哼B演四天，引來戲劇界人士的廣泛關(guān)注。首演第二天主辦方在端鈞劇場舉行的研討會上，來自全國各地和上海戲劇學(xué)院的專家們與陸帕這位波蘭劇場巨擘進行了面對面的交流。同時，本刊也邀請了幾位戲劇從業(yè)者、愛好者，從他們各自的角度分享他們的觀劇感受。

關(guān)鍵詞一：戲劇

——娛樂還是藝術(shù)？

研討會主持人是上海戲劇學(xué)院院長黃昌勇，他開宗明義，稱贊《酗酒者莫非》給上海的話劇觀眾帶來了前所未有的審美體驗：“我覺得陸帕導(dǎo)演這部戲給我們最大的啟示是到底什么是戲劇，我一直說我們現(xiàn)在的整個演藝市場，分不清什么是藝術(shù)，什么是娛樂，我們往往把娛樂當成了藝術(shù)，而把真正的藝術(shù)丟棄了，我覺得這是這部戲給我們最大的啟示?！?/p>

著名編劇喻榮軍說：“昨天晚上看戲其實有一個現(xiàn)象我比較關(guān)注，兩次中場休息，我旁邊一直有人走，但一直有新的人來補充，這些補充的和留下的觀眾是需要我們?nèi)ビ绊懙娜恕Ｎ蚁肷虾＿@樣的城市需要有更多這樣的戲，來讓更多的觀眾感受什么是劇場，劇場的意義何在。劇場能否給我們更多的思考，而不只是一個即時的反應(yīng)和快樂。”

南京大學(xué)呂效平教授給予《酗酒者莫非》極高的評價：“這個戲是錢程的團隊在天津大劇院制作的戲。作為中國出品的戲劇，它在當代中國的戲劇中是最頂尖的。我認為最好的戲劇是引導(dǎo)、啟發(fā)觀眾，以及表達我們自己懷疑的東西，而不是給人以信仰。這正是這個戲與我們中國當代所有的戲的不同之處！這是個花5小時尋找生活意義的戲，它不是寫一個偶然遭遇斷腿的人心靈的創(chuàng)傷，它不是寫醉酒的人對世界的獨特感受，而是表達和我們不同的一個‘他對于生活意義、價值的尋找，但是‘他始終沒有找到這個意義。迄今為止，我們中國當代戲劇的主流總是在說，我能搞得定世界，然而這個世界，奧巴馬搞不定，默克爾搞不定，全人類都搞不定，正因為我們搞不定世界，所以才需要在戲劇舞臺上表達一點我們的悲哀和惆悵。陸帕導(dǎo)演把那一絲真正的對于世界的懷疑和人類的個體、整體都搞不定世界的惆悵、悲哀、孤獨真正表達在舞臺上。”

關(guān)鍵詞二：酗酒者

——“莫非”是真誠的反思者？

云南藝術(shù)學(xué)院吳衛(wèi)民教授認為，《酗酒者莫非》中的酗酒者是一個面對自己、面對人生、面對他人、面對社會、面對未來的真誠的反思者，他的醉話和囈語很有分量。同時，從戲劇結(jié)構(gòu)的角度分析，作為酗酒者，他可以自由地跳進跳出，從而展現(xiàn)出他內(nèi)心深處的一些東西，無論是幻象的或是現(xiàn)實的，還是夢游的，都可以很容易地呈現(xiàn)出來，舞臺呈現(xiàn)就是他意識的流動。關(guān)于最后的三個“爆點”，吳衛(wèi)民開始還以為是舞臺出了什么毛病，后來才知道是故意設(shè)置的。對此他這樣理解：“這三個爆點的設(shè)置是想給觀眾提個醒——你們所有人能像莫非一樣警醒嗎？能夠看到自己的過去、未來，真誠地面對生活、面對這個充滿了謊言的世界嗎？”

上戲戲文系主任劉慶認為，醉酒是日常生活當中的一種狀態(tài)，但是到了藝術(shù)作品當中，它就可能是一種姿態(tài)，往往會有社會性和政治性在里面，在中國的戲曲里面也有類似的創(chuàng)作，比如《醉打山門》和《太白醉酒》?！顿F妃醉酒》是個體性的，《酗酒者莫非》除了社會性和政治性以外，更多是體現(xiàn)個體化精神性的東西，所以它的內(nèi)涵非常豐富、飽滿而且有深度。

關(guān)鍵詞三：五小時劇長

——是快還是慢？

《酗酒者莫非》在天津大劇院首演之后，就有很多觀眾表示5小時的劇顯得冗長。對此，劇場藝術(shù)家張獻是這樣表達自己的觀劇體驗的：“事實上我覺得這個戲不是慢戲劇，依然是一個快戲劇。像我已經(jīng)不習(xí)慣現(xiàn)在那種2個小時的快戲了，我感覺這個戲在我的體驗中大概3個半小時，不是5個小時，像昨天的表演中已有的某些停滯段落，在這些停滯的段落中間我們是有足夠耐心的，一點沒有焦躁，實際上我希望看到更多的舒緩的敘述?！?/p>

對此，黃昌勇十分認同：“不是戲的節(jié)奏慢，而是我們生活的太快了?！彼瑫r提出：“我看的那場第二幕、第三幕匆忙了一點，好像沒有在天津第一次看那么舒緩，不知道這一點導(dǎo)演認不認同?！?/p>

對此陸帕導(dǎo)演表示認同，他說：“對我來講第三幕也確實太快速了，實際上我們因此失去了很多微妙、微小的東西，是在兩個人之間的，包括他們的動作和語言里的沉默、對話之間的微妙變化。作為演員，你想把這個戲演得很快，觀眾也同樣會感覺到我得趕快走了。如果演員沉得下來，觀眾就會癡迷于這一秒鐘的東西，這樣的情況下觀眾不會看表。”

關(guān)鍵詞四：舞臺美術(shù)

——實用的還是審美的？

呂效平在舞臺美術(shù)方面也給予了《酗酒者莫非》極高的評價，認為它“像瑞士手表一樣的精密”。

對此，上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系主任伊天夫做了更為全面的分析，他說：“從專業(yè)的角度講，我在看這部戲的時候，腦子里有一個強烈的印象，演員和演員所生活的環(huán)境以及演員表演的空間都有著高度的統(tǒng)一?？臻g設(shè)計者以極簡的方式在實用和審美上達到了統(tǒng)一。舞臺中間有一塊板分隔了前后空間，前面的空間是極其簡約、現(xiàn)代的，是實用美學(xué)意味很強的空間，但是在舞臺兩邊又有腳手架，又有垃圾廠，還有提供給老鼠、酗酒者以及處于迷離狀態(tài)人所生活的環(huán)境形象。我認為設(shè)計者把實用的、功能的和作為劇中人所必需的性格成長的環(huán)境因素高度統(tǒng)一起來了，這一點非常好?！?/p>

同時，伊天夫也提出了很多建設(shè)性的意見，他說：“還有劇中整個‘死灰色的基調(diào)，它是酗酒者、老鼠和孤獨的人所生活的環(huán)境色彩。但作為一個現(xiàn)代藝術(shù)家，僅僅用‘死灰色來營造整個戲劇空間還不夠，所以陸帕用了兩個紅色的框，那完全是間離的，跟戲沒有絲毫聯(lián)系，但是我們誰都不反感它，而且我們往往會認為有了這兩個紅色的線框之后，灰色具有了意義，又生發(fā)出現(xiàn)代意味。還有，舞臺燈光使用特別簡約、特別干凈，沒有那種嘩眾取寵、眩目的刺激，這一點我也非常喜歡。但這當中也有不足，是在于藍色的使用，那個藍色的存在，使酗酒者莫非所生存的‘死灰色的氛圍感被削弱了。其實30年前我與林兆華先生有過交集，當時我提過黑光，這個戲就應(yīng)該用黑光，而且能做得到，黑光恰巧是這個戲應(yīng)有的精神氣質(zhì)?！?/p>

關(guān)鍵詞五：臺詞

——平靜卻充滿了力量

讓上海戲劇學(xué)院表演系主任何雁印象最為深刻的是《酗酒者莫非》的臺詞，他說：“這個戲是我喜歡的那種戲，戲里很多東西我既想到又沒想到。不得不說這部戲的臺詞是我特別感興趣的。看戲的時候，我一直把里面的臺詞和中國很多大戲劇家作品里的臺詞比來比去?！缎锞普吣恰返呐_詞怎么這么精彩！我做過導(dǎo)演，非常有體會，在我們中國，導(dǎo)一個戲很困難，因為我們會發(fā)現(xiàn)太多戲滿臺是假的，臺詞是不真實、不象征、不巧妙，特別虛假的，而這個戲的臺詞又是人物的、又是象征的、又是很哲理的，還很接地氣。我特別想知道這個戲的臺詞是怎么創(chuàng)作出來的？這個戲也不像我們平常習(xí)慣的那種戲有矛盾、有高潮，它看起來是平的，但是充滿了力量。這臺戲的語言和場域的處理對于中國的戲劇實踐，包括表演教學(xué)都具有非常偉大的意義?！?/p>

研討會現(xiàn)場有觀眾提出導(dǎo)演會不會將波蘭的文化融入中國的作品這個問題，其實這也是很多業(yè)界人士關(guān)心的問題，那就是——為什么一個波蘭導(dǎo)演能夠?qū)崿F(xiàn)“對中國作家的精神拜訪”？

對此導(dǎo)演陸帕回應(yīng)道：“作為從事藝術(shù)工作的人，我覺得關(guān)鍵在于能夠更好地闡述每一個人，就是說超過了他的國界，超過了他本身的歷史背景，拋棄一切包袱之后進入這個人內(nèi)心的生活……”endprint