由《馬達(dá)加斯加的企鵝》看美國(guó)幽默文化

付 嵐(寶雞文理學(xué)院，陜西 寶雞 721001)

美國(guó)動(dòng)畫電影《馬達(dá)加斯加的企鵝》(ThePenguinsofMadagascar)上映于2014年，影片由埃里克·達(dá)尼爾、西蒙·J.史密斯執(zhí)導(dǎo)，是夢(mèng)工廠又一部頗受好評(píng)的動(dòng)畫電影。影片以四個(gè)有著深厚友誼，又頗具正義感的企鵝為主人公，以種種曲折經(jīng)歷，展現(xiàn)了它們的智慧、樂觀及敢于冒險(xiǎn)的精神。影片敘事節(jié)奏緊湊，人物個(gè)性突出，畫面也富有視覺審美力，這是影片能夠廣受好評(píng)的主要原因。

同時(shí)，《馬達(dá)加斯加的企鵝》的喜劇風(fēng)格也極為突出，不僅為影片定下主要的情感基調(diào)，也通過各種幽默風(fēng)趣的細(xì)節(jié)，使得影片更具吸引力和趣味性。影片中的語(yǔ)言幽默、樂觀精神以及幽默可視化，都集中體現(xiàn)了美國(guó)幽默文化的精髓。本文從這三方面，以《馬達(dá)加斯加的企鵝》為視點(diǎn)，探討美國(guó)動(dòng)畫電影中幽默文化的具體表現(xiàn)。

一、《馬達(dá)加斯加的企鵝》的語(yǔ)言幽默

在美國(guó)電影的總體化歷史進(jìn)程中，喜劇類型片無(wú)疑是以其獨(dú)具特色的影像風(fēng)格構(gòu)建出了難以替代的文化形態(tài)，并借助影像，喜劇化地呈現(xiàn)出當(dāng)代美國(guó)社會(huì)心理的時(shí)代情緒，從而巧妙地在個(gè)性表達(dá)和觀者接受、藝術(shù)審美和商業(yè)利益的沖突矛盾中找尋到最佳平衡點(diǎn)，成為“當(dāng)代美國(guó)文化共生體重要部件”和重要的景觀之一。作為夢(mèng)工廠出品的動(dòng)畫電影，《馬達(dá)加斯加的企鵝》通過幽默的語(yǔ)言吸引廣泛的群體進(jìn)行觀影，使影片成為一部老少咸宜的合家歡式作品。

首先，影片中的幽默語(yǔ)言隨處可見，觀眾在觀賞這些影片時(shí)會(huì)不由自主地被其吸引。語(yǔ)言幽默可以來(lái)自于與現(xiàn)實(shí)的違和。例如，在一長(zhǎng)隊(duì)行進(jìn)的企鵝隊(duì)伍中，由老大、科斯基、瑞哥構(gòu)成的小企鵝三人組從中跳出，并質(zhì)疑隊(duì)伍的前進(jìn)方向，在得到的眾多答復(fù)都是“管他呢”“無(wú)所謂”后，老大建議三人飛到隊(duì)伍的前邊看一看，然后三只小企鵝開始拼命地扇動(dòng)翅膀，同時(shí)口中喊著“使勁兒，飛呀”。眾所周知，企鵝是不會(huì)飛行的，它們只會(huì)搖搖晃晃地扭動(dòng)胖胖的身體，至多能做出前后翻滾的動(dòng)作。三人與現(xiàn)實(shí)明顯矛盾的語(yǔ)言，使幽默的效果馬上顯現(xiàn)出來(lái)。影片中的語(yǔ)言幽默還來(lái)自于語(yǔ)境的突然變化。例如，三只小企鵝被一枚飛來(lái)的蛋撞倒，它們想要把它撿回來(lái)，但前進(jìn)的隊(duì)伍中的成年企鵝卻不以為然，并且宣稱每年損失幾枚蛋是“自然規(guī)律”，企鵝“除了賣萌什么都不會(huì)”“不然為什么總有紀(jì)錄片劇組在拍我們”。這時(shí)，鏡頭迅速拉遠(yuǎn)，企鵝隊(duì)伍的上方出現(xiàn)了人類的攝像機(jī)以及麥克風(fēng)，原來(lái)，劇組正在對(duì)企鵝進(jìn)行拍攝。這一突然變化的情境，使觀眾從企鵝的視角迅速跳出，再配合剛才企鵝所言，幽默效果也就自然呈現(xiàn)出來(lái)。

觀眾在觀影時(shí)可以體會(huì)到幽默帶來(lái)的快感和釋放，很大程度上來(lái)自于這種幽默要符合心理節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)感的同頻共振，《馬達(dá)加斯加的企鵝》很好地做到了這一點(diǎn)。以戴夫的出場(chǎng)鏡頭為例，倒掛在天棚上的戴夫一出現(xiàn)就帶給觀眾一種充滿危險(xiǎn)的感覺。他的開場(chǎng)白中，作為人類的他名叫奧克塔維·布萊恩，是一名遺傳學(xué)家、芝士愛好者和慈善家；而其真面目則是“一個(gè)幽靈、一個(gè)陰影，讓你們終生難忘——我就是戴夫”。在章魚戴夫的出場(chǎng)宣言之后，觀眾很明顯會(huì)摸不著頭腦，因?yàn)榧词故强催^動(dòng)畫電影《馬達(dá)加斯加》系列以及衍生的動(dòng)畫劇集的觀眾，也不會(huì)記得有這樣一個(gè)人物。而對(duì)于老大、科斯基、瑞哥、菜鳥四人組而言，它們也面臨同樣的狀況，四只企鵝呆若木雞，老大忙著求助于科斯基，而無(wú)所不知、聰明絕頂?shù)目扑够膊磺宄鞣蚴钦l(shuí)。在戴夫本人以及四只企鵝重復(fù)著“戴夫”名字的尷尬場(chǎng)景中，一直蟋蟀的出現(xiàn)打破了平衡。對(duì)于觀眾而言，戴夫的華麗出場(chǎng)與其遭到的冷漠反饋形成鮮明對(duì)比，那段開場(chǎng)白也就成了一段笑話。

二、《馬達(dá)加斯加的企鵝》的樂觀精神

在美國(guó)動(dòng)畫電影中，樂觀精神隨處可見，如《怪物史萊克》(Shrek)中的史萊克，《功夫熊貓》(KungFuPanda)中的阿寶，《瘋狂原始人》(TheCroods)中的瓜哥一家等，這與美國(guó)民族性格中的樂觀是分不開的。在動(dòng)畫電影中，角色具有樂觀精神，往往就以其在面對(duì)艱難困苦時(shí)的幽默態(tài)度來(lái)展現(xiàn)。在《馬達(dá)加斯加的企鵝》中，這種樂觀精神集中體現(xiàn)在企鵝四人組身上。

樂觀精神首先體現(xiàn)在四只企鵝對(duì)待困難蔑視的態(tài)度以及積極的應(yīng)對(duì)態(tài)度，尤其是菜鳥的表現(xiàn)。當(dāng)菜鳥被戴夫捉回老巢，企鵝小隊(duì)陷入了困境，北風(fēng)特工局的幾位特工看似十分可靠，于是企鵝老大選擇與它們合作，一起救出菜鳥。企鵝三人組勉為其難扮演起了街頭藝人，它們拉著手風(fēng)琴，踩著節(jié)奏拍打著翅膀，吸引了眾多章魚的注意力。就在它們順利完成誘敵計(jì)劃后，順利潛入戴夫老巢的北風(fēng)特工局小隊(duì)精英卻陷入了困境，它們不僅沒有救出菜鳥，自己也身陷囹圄。而企鵝三人組也因?yàn)槲窗凑占s定施放焰火而被章魚軍團(tuán)捉住。就在菜鳥被激光擊中的千鈞一發(fā)之際，它利用口中的曲別針巧妙脫身，并解救了伊娃、大熊等四位特工。而四位特工在沒有裝備的情況下不敢與章魚大軍對(duì)抗，菜鳥則以其樂觀精神和擔(dān)當(dāng)?shù)膽B(tài)度，獨(dú)自走上了解救企鵝的道路。在菜鳥的眼前，老大、科斯基、瑞哥都被戴夫變成了怪物，三只企鵝不但有了牙齒，老大的一只翅膀也變成了蟹鉗，而科斯基則是爆炸頭和伸到嘴外邊的長(zhǎng)舌頭，瑞哥的翅膀則變成了翼膜，像蝙蝠一樣。在看到三人變成此般模樣后，菜鳥沒有害怕，而是用自己的真誠(chéng)和可愛喚醒了它們，重組企鵝小隊(duì)，拯救那些被美杜莎血清污染的企鵝。菜鳥的樂觀精神與幽默是并存的，例如，當(dāng)菜鳥利用自己的身體拯救一只企鵝后，它的屁股長(zhǎng)出了一只手，菜鳥也被自己多出的這只手嚇了一跳，但它很快就用這只手做起了工作，除了敬禮、連接發(fā)射器以外，菜鳥甚至還用它將沖過來(lái)的戴夫打飛，這只好玩的“屁股手”充分展現(xiàn)了菜鳥樂觀的天性。

此外，樂觀的精神在影片中還體現(xiàn)在面對(duì)未知世界的勇往直前。以企鵝三人組追蛋的情節(jié)為例，當(dāng)它們站在懸崖邊，科斯基提醒蛋所在的那艘舊船，“去過的沒幾個(gè)活著回來(lái)的”，接著它們就看到了海豹將落在油桶上的鳥兒吞食了。三人在不注意的情況下，被人類用麥克風(fēng)推落懸崖，但它們卻并不慌張，瑞哥將企鵝蛋吞進(jìn)腹中，三人開始了在海豹追逐下的逃亡。面對(duì)兇猛的海豹，它們絲毫也不慌張，而是精確地選擇了逃往制高點(diǎn)。在老大的指揮下，達(dá)成了完美的逃亡。在漂浮的巨大冰塊上，菜鳥破殼而出，三人組變成了四人組，在極大的可能下它們會(huì)死在冰塊上，幾人也幻想著冒險(xiǎn)和榮耀，而這也促使他們活了下來(lái)，并完成了其他企鵝從未達(dá)成的壯舉。

三、《馬達(dá)加斯加的企鵝》的幽默可視化

影像風(fēng)格即是電影的身份標(biāo)志。《馬達(dá)加斯加的企鵝》的幽默，就以影像化的形式呈現(xiàn)在觀眾面前。影片中的情節(jié)設(shè)定和細(xì)節(jié)方面都充滿了可視化的幽默感。

首先，影片選定企鵝作為主角，就充滿了視覺上的幽默感，而且，在對(duì)企鵝的性格設(shè)定上也突出幽默感。在南極洲的大陸上，快樂、頑皮的企鵝排著長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍緩慢前進(jìn)，它們呆萌可愛，扭動(dòng)著身子跳上小小的冰臺(tái)，一不小心一只企鵝倒下，就會(huì)形成多米諾骨牌效應(yīng)，后面的企鵝也順勢(shì)栽倒。老大、科斯基、瑞哥在還是小企鵝的時(shí)候，就表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的頑皮性，即使在它們長(zhǎng)大后，這種性格也沒有改變。十年之后，在菜鳥的生日當(dāng)天，四人組利用馬戲團(tuán)的大炮，將自己發(fā)射到空中，并借助滑翔，秘密潛入了諾克斯堡的美國(guó)黃金儲(chǔ)備處。它們?cè)谟脽熿F迷倒警衛(wèi)后，順利地打開了通往金庫(kù)的大門，面對(duì)金光閃閃的堆成山一樣的金子，它們絲毫沒有動(dòng)心，卻選擇了藏在角落里的膨化食品芝士條的售賣機(jī)。要知道，它們闖入的是北美安保最嚴(yán)的機(jī)構(gòu)，只是為了得到芝士條，它們將頑皮性和幽默感發(fā)揮到了極致。

其次，片中的幽默可視化體現(xiàn)在眾多的細(xì)節(jié)中，同時(shí)，幽默的表現(xiàn)形式也以動(dòng)作為主。例如，四人組在潛入金庫(kù)的過程中要通過一段裝卸區(qū)，這里有守衛(wèi)經(jīng)過。四只企鵝巧妙地利用地上的黑白斑馬線，利用翻滾的形式，使身體與斑馬線的顏色重合，躲過了守衛(wèi)的巡查；在逃離戴夫的潛艇之后，章魚與企鵝上演了從水中到陸地的大追逐，先是三只章魚將一艘小船上的人類捆住，并強(qiáng)迫他扭動(dòng)身體劃槳，接著是四只企鵝用槳在地面上支撐起船身繼續(xù)奔逃，而船上的琴手則不斷地彈奏歡快的曲子伴奏，使整個(gè)追逐過程充滿了動(dòng)感和歡樂。又以戴夫侵入北風(fēng)特工局系統(tǒng)為例，戴夫在那滿心歡喜地夸夸其談，同時(shí)做著夸張的表情，但聲音信號(hào)根本就沒有傳過來(lái)，在科斯基的提醒下，戴夫開始戴上眼鏡尋找?guī)в宣溈孙L(fēng)圖案的按鈕。結(jié)果，在它的調(diào)試下，又變成了只有聲音沒有圖像。這一過程中，入侵系統(tǒng)的戴夫可以說充滿了尷尬，當(dāng)它得意滿滿地炫耀自己有用之不完的美杜莎血清后，用狂妄的語(yǔ)氣吼叫著要離開時(shí)，它的觸手在按動(dòng)按鈕的情況下，視頻并沒有關(guān)閉，戴夫張開的大嘴慢慢閉攏，并且再一次戴上眼鏡低頭看控制臺(tái)。戴夫這次黑進(jìn)特工局系統(tǒng)雖然達(dá)到了恐嚇的目的，但它對(duì)系統(tǒng)的不熟悉，仍使它顏面掃地。

此外，值得注意的是，《馬達(dá)加斯加的企鵝》并非一味的幽默，而是在幽默中孕育著嚴(yán)肅以及崇高，這使得影片既有幽默的外表，也有深刻的內(nèi)涵，從而符合不同年齡層的欣賞品位。影片整體而言，可以說是四只企鵝組成的小隊(duì)與邪惡章魚戴夫?qū)沟拿半U(xiǎn)歷程，也是企鵝菜鳥的一部個(gè)人成長(zhǎng)史。低幼年齡段觀眾在觀影后會(huì)體味到成長(zhǎng)的意義，而成人則收獲一份感動(dòng)，全片的幽默元素則是老幼咸宜的。菜鳥在企鵝小隊(duì)中，最初是邊緣人的角色，其他三只企鵝都把它當(dāng)成可愛的小寶寶。在上海海洋世界水族館，企鵝小隊(duì)要阻止戴夫抓走參加演出的企鵝，雖然菜鳥一再要求參加“真正的行動(dòng)”，但它得到的任務(wù)是偽裝成美人魚企鵝，并吸引參觀者的注意力，這對(duì)于菜鳥而言無(wú)疑是很傷心的。在影片的后半段，菜鳥可以說成了救世主一般的英雄人物，它先解救了瀕死的特工四人組，爾后又喚醒企鵝三人組，并用自己的身體當(dāng)成“秘密武器”，解救了所有受到病毒血清感染的企鵝，菜鳥也變成了一只粉紅色的“鹿角企鵝”。菜鳥為了群體利益而獻(xiàn)身的行為，使影片多了一層思想層面上的嚴(yán)肅和崇高。當(dāng)然，夢(mèng)工廠深諳觀眾的心理，最終為影片設(shè)置了大團(tuán)圓的結(jié)局，菜鳥也恢復(fù)原狀，影片的合家歡定位不言而喻。

綜上，《馬達(dá)加斯加的企鵝》以濃郁的喜劇風(fēng)格講述了幾只幽默智慧、頗富正義感與團(tuán)隊(duì)友誼的企鵝在世界范圍內(nèi)的冒險(xiǎn)故事。影片既采用傳統(tǒng)二元對(duì)立模式，展現(xiàn)正義與邪惡的斗爭(zhēng)，也設(shè)置了多重線索，豐富了影片的情節(jié)架構(gòu)與內(nèi)容，使影片既有輕松詼諧之感，也不乏緊張忐忑的懸念氛圍?！恶R達(dá)加斯加的企鵝》無(wú)論是敘事，還是畫面審美方面，都充滿了濃郁的美式幽默。這種美式幽默與冒險(xiǎn)故事、生動(dòng)的人物形象的結(jié)合，是美國(guó)動(dòng)畫電影最常見和成熟的創(chuàng)作模式，既為電影創(chuàng)作者帶來(lái)了商業(yè)收益，也是美國(guó)文化重要的傳播策略之一。