《荒野獵人》的英雄主義敘事

薛禮楊

(鄭州輕工業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450002)

影片《荒野獵人》是墨西哥導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多繼《鳥人》之后的又一部力作，該片改編自邁克爾·彭克同名長篇小說，由萊昂納多·迪卡普里奧擔(dān)綱主演，講述了皮草商人休·格拉斯荒野求生、為子報仇的故事?？v觀影片可以發(fā)現(xiàn)，片中充斥著大量血腥、暴力且殘酷的鏡頭，但這并不妨礙影片想要呈現(xiàn)出來的意蘊內(nèi)涵，正是這種“野蠻感”讓觀眾看到了導(dǎo)演對影片的建構(gòu)以及思想主題的傳達。作為一部氣勢恢宏的西部片，《荒野獵人》帶有鮮明的英雄主義特征，主人公格拉斯的身上帶有西部荒原特有的原始力量和自由精神，這正是杰克·倫敦筆下所向往的“野性的呼喚”，也正是這種最原初的生命力讓他克服了嚴(yán)酷的大自然進而獲得了重生的奇跡。最后，格拉斯實際上已經(jīng)與大自然融為一體，與那些白人拓荒者有著本質(zhì)上的區(qū)別。他是種族融合的理想人物，在復(fù)仇的過程中，觀眾看到了他與自然在不斷的搏斗中相互融合，同時也看到了他與土著文明之間由相互隔閡到相互理解。除此之外，導(dǎo)演還用大量的長鏡頭記錄下了落基山脈那如畫如詩的絕美風(fēng)光，這無疑在一定程度上緩和了影片過于血腥、肅殺的環(huán)境氛圍?！痘囊矮C人》中的復(fù)仇故事實際只是影片的外衣，導(dǎo)演想通過它寄寓自己多種族、多文化之間相互貫通和相互融合的美好愿望。

一、英雄主義敘事的主題

個人主義是西方世界的主流價值觀，反映在電影之中，就表現(xiàn)為英雄主義敘事成為好萊塢電影常用的敘事方式，超人、蝙蝠俠、美國隊長……這些經(jīng)典的英雄人物形象在觀眾心中留下了深刻的印記，同時也將美國社會的文化生動地展現(xiàn)在觀眾眼前?！痘囊矮C人》作為一部帶有鮮明英雄主義色彩的影片，同樣詮釋了個人主義的價值。片中通過對生存復(fù)仇與文化融合這兩個主題的演繹，彰顯了英雄在時代發(fā)展中的重要價值。

首先，生存復(fù)仇是影片的敘事主題之一。《荒野獵人》的每一個情節(jié)雖然都充滿著血腥與呻吟，殘酷和死亡，但它卻始終以獨特的視角傳達著其思想的深度與廣度。影片開場，就向觀眾展示了一場血腥且殘忍的廝殺場面。格拉斯和他的同伴受到了印第安土著人的攻擊，這實際上就是復(fù)仇的表現(xiàn)，因為格拉斯帶領(lǐng)的皮草商人團隊侵犯了他們的領(lǐng)地，并大量獵殺動物以獲得皮草，這從根本上激起了當(dāng)?shù)厝藢λ麄兊膱髲?fù)。不過影片復(fù)仇的主線還是集中表現(xiàn)在格拉斯為子報仇上，縱觀整部影片可以發(fā)現(xiàn)，格拉斯為子報仇的過程實際上就是他的生存過程。菲茨杰拉德為了一己私欲，不僅殺害了格拉斯的兒子，而且還將格拉斯一人丟在了冰天雪地中自生自滅。為了給自己的兒子報仇，身負重傷的格拉斯首先爬出了墳?zāi)?，為了使被熊咬傷的喉嚨愈合不惜往其上撒火藥并點燃；為了能夠生存下去，他還生吃活魚和動物的內(nèi)臟；為了取暖，他裸體躲進了摔死的馬肚子里；同時還要避免當(dāng)?shù)赝林说淖窔?。就是這樣的生存困境，也沒有打消他為子復(fù)仇的決心。格拉斯最終在與菲茨杰拉德的決戰(zhàn)中獲勝，復(fù)仇成功。此外，復(fù)仇與生存不僅體現(xiàn)在格拉斯身上，影片中的土著人時刻都在與白人之間展開生存和復(fù)仇的競爭。影片通過復(fù)仇與生存的主題刻畫，讓觀眾進一步理解了在蠻荒之地弱肉強食的生存法則。

其次，文化融合是影片的又一主題。電影的敘事在整部影片中具有舉足輕重的地位，其核心作用就是表現(xiàn)出電影的主題，進而傳達出整部作品所要反映的文化意義和文化內(nèi)涵，最終在情感共鳴中引發(fā)觀眾對社會或者自我人生的思考?！痘囊矮C人》以美國19世紀(jì)的拓荒時代為主要背景，主人公格拉斯也有其具體的歷史人物原型，因而整部電影帶有非常濃厚的“西部情結(jié)”。在19世紀(jì)，大量的白人開始涌入美國的中西部地區(qū)，他們通過砍伐森林、獵殺野獸等手段獲得經(jīng)濟利益，《荒野獵人》所展現(xiàn)的故事正是這段歷史的一個縮影。片中，主人公格拉斯寄托了導(dǎo)演對不同民族之間文化融合的美好愿望。與其他白人不同，格拉斯并不會不擇手段地獲取經(jīng)濟利益，他甚至與一個波尼族女人相愛并生了個兒子，這種結(jié)合在血緣關(guān)系的紐帶中超越了種族間的對立，也體現(xiàn)出了白人對印第安文化的逐漸認識與接受，并在不斷的開拓征服中實現(xiàn)最終的融合。但由于白人的野蠻入侵，格拉斯的妻子被無情地殺死了。他們的兒子霍克可以看作是兩種不同文化相融合的產(chǎn)物，代表了白人文化實際上可以與印第安文化相融并和諧相處。但霍克最終被菲茨杰拉德所殺，霍克的死一方面?zhèn)鬟_出了不同文化、文明之間存在著嚴(yán)重的隔閡，另一方面也顯示出了白人的貪婪與殘酷，他們才是戴著文明面具的真正“野蠻人”。

二、敘事視點與敘事時間

一部電影的成功除了新穎深刻的思想內(nèi)涵，還取決于其獨特的敘事方式，只有明確敘事方式才可以使得影片的故事情節(jié)順利展開。敘事方式的選擇決定著影片在時間上的流變和空間上的轉(zhuǎn)變，這也從根本上決定了影片整體上的節(jié)奏。作為一部英雄主義電影，《荒野獵人》在敘事視點與敘事時間的選擇上，自然都會對英雄人物加以觀照。

敘事視點的選擇直接關(guān)系到影片的敘事方式，因為不同的敘事視點會呈現(xiàn)出不同的敘事層面與敘事角度，這不僅影響電影本身的構(gòu)建和呈現(xiàn)方式，同時也從側(cè)面影響了觀眾的審美方式和審美體驗。在《荒野獵人》中，導(dǎo)演選擇了具有個體主觀性的限制性人物敘事視點作為影片的切入點。這種敘事視點與無所不知的全知敘事視點相比，帶有一定的局限性，因為它不能對影片進行全景式展現(xiàn)和分析，觀眾只能根據(jù)影片中人物的行動或者心理活動獲得相應(yīng)的信息，但它卻可以使得故事情節(jié)變得懸念迭起和引人入勝，也就更容易與觀眾形成情感上的共鳴和情感體驗。在影片開始，觀眾并不知道格拉斯和他兒子霍克的來歷，導(dǎo)演通過菲茨杰拉德與格拉斯兩個人的敘事和回憶將其清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前，這兩種帶有主觀色彩的限制性敘事視點充分展示出了兩個人物的性格特征與思想品質(zhì)。通過菲茨杰拉德的敘事視點可以發(fā)現(xiàn)，他非常討厭格拉斯以及他混血的兒子，這實際上就為霍克的死以及格拉斯的復(fù)仇埋下了伏筆，同時也將其貪婪自私的本性暴露無遺。通過格拉斯的視點則讓觀眾真正感受到了白人與土著人之間的矛盾，同時也解開了霍克真正的身世之謎。可以看出，這樣的敘事視點帶有更多的主體性，更能夠凸顯出鮮明的人物特征以及復(fù)雜多變的情節(jié)構(gòu)建。同時，格拉斯的視角是影片的主視角，也體現(xiàn)了影片對英雄人物的重點觀照。

敘事時間在電影的敘事方式中始終扮演著非常重要的角色，對它的掌控、重構(gòu)以及雕塑影響著影片的整體進程。從整體上說，影片中的敘事時間包括兩種：一個是原始時間，即完成故事文本所需要的時間，一個是文本時間，即對原時間的一種變化和重建。在一部影片中，導(dǎo)演通常情況下會選擇文本時間，即在敘事的過程中對原始時間進行放大縮小或者強化舍棄，也就是在很短的時間內(nèi)可以呈現(xiàn)出歲月的流逝與變遷，也可以在一段非常長的時間內(nèi)表現(xiàn)出一瞬間的事情，通常情況下不會出現(xiàn)原始時間與文本時間完全相等或者對應(yīng)的情況。影片《荒野獵人》運用蒙太奇的手段對敘事時間進行了重構(gòu)，導(dǎo)演將主人公為子復(fù)仇這件事僅僅鑲嵌在兩個多小時的敘事時間中，這實際上對原始時間進行了文本上壓縮的處理。這種敘事時間可以使得故事情節(jié)和矛盾沖突更為緊湊和具有張力，同時也會使得電影畫面顯得更為生機且?guī)в心撤N抽象性，在根本上避免了原始時間帶來的平靜和具體。在敘述格拉斯為子復(fù)仇的時間中還插入了白人與土著人之間的矛盾與戰(zhàn)爭，這實際上是導(dǎo)演對那段真實歷史事件的一種濃縮，在濃縮中展示出了那段血腥卻帶有強烈“美國精神”的開拓史，同時也進一步塑造出了主人公格拉斯的英雄主義形象。在表現(xiàn)格拉斯的荒野求生時，影片敘事時間也被放大，觀眾可以體會到格拉斯生存艱難的超乎想象。尤其是格拉斯吃生魚、撕咬生肉的場景，敘事時間的漫長使觀眾更能感受到格拉斯求生的意志。

三、情節(jié)構(gòu)建與奇觀影像

敘事策略的運用是一部電影把故事講好的前提條件，也是觀眾理解故事內(nèi)容的手段和渠道?！痘囊矮C人》的敘事策略主要表現(xiàn)在情節(jié)結(jié)構(gòu)和影像奇觀構(gòu)建兩個方面，從而在一場虛擬的視覺盛宴中滿足了觀眾的觀影需求。

首先，精心設(shè)計的情節(jié)結(jié)構(gòu)?！痘囊矮C人》具有相當(dāng)清晰的情節(jié)結(jié)構(gòu)和敘事線索，影片在一開始就交代了故事內(nèi)部的戲劇沖突以及因果關(guān)系等一系列情節(jié)性元素，并在這種線性的結(jié)構(gòu)中推進影片敘事的進一步發(fā)展。可以看到，《荒野獵人》的情節(jié)結(jié)構(gòu)帶有鮮明的戲劇式線性特點，這種情節(jié)結(jié)構(gòu)以因果關(guān)系作為推動情節(jié)發(fā)展的主要動力，能夠較為清楚地交代出整個事件的來龍去脈，從而能夠保持整個情節(jié)結(jié)構(gòu)的完整性。戲劇式線性的情節(jié)結(jié)構(gòu)不僅有故事的起點，同時還會在敘事時間的發(fā)展中進一步凸顯出情節(jié)的矛盾沖突和高潮轉(zhuǎn)折點，最后清晰地交代故事的最終走向和人物結(jié)局。與其他復(fù)雜且多變的情節(jié)結(jié)構(gòu)相比，戲劇式線性的情節(jié)結(jié)構(gòu)能夠更加簡單明了地講述故事發(fā)展過程，因而也就更容易引人入勝?！痘囊矮C人》的情節(jié)結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，但導(dǎo)演卻通過開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局這樣的敘事策略展示出了許多帶有隱喻性且深刻性的細想內(nèi)涵。如，片中菲茨杰拉德與格拉斯一直有矛盾，而這種矛盾主要是菲茨杰拉德挑起的。菲茨杰拉德稱霍克為“狗崽子”，就是在羞辱格拉斯。這一矛盾促使菲茨杰拉德殺死霍克并拋棄格拉斯于荒野，故事也由此走向縱深發(fā)展。隨著格拉斯在荒野中成功求生并不斷向營地進發(fā)，二者的矛盾促使格拉斯堅定地求生。而高潮部分也正是在荒野中格拉斯與菲茨杰拉德的決斗，獲勝的格拉斯將菲茨杰拉德這個白人交給了印第安土著進行審判，影片也由此走入尾聲。

其次，宏大奇觀的影像呈現(xiàn)。影片中呈現(xiàn)出的奇觀影像不僅僅只是一種視覺上的享受，同時也是一種非常特殊的心理體驗。電影《荒野獵人》具有非常震撼的視覺畫面，因而帶給觀眾一種強烈的視覺體驗。影片通過長鏡頭、旋轉(zhuǎn)鏡頭等展示出了落基山脈的雄偉壯觀以及浩瀚壯闊，畫面的每一幀都完美到無可挑剔。湍急的河流、深邃的叢林以及茫茫的雪原都顯示出了當(dāng)時生存環(huán)境的惡劣，主人公格拉斯正是要在這種艱苦殘酷的環(huán)境氛圍中突破自己從而實現(xiàn)復(fù)仇，因而可以說，宏達奇觀的影像畫面，還是為了突出格拉斯身上的英雄主義特點。此外，影片中宏大奇幻的影像不僅滿足觀眾視覺層面的需求，更重要的是滿足觀眾深層的心理需求，只有這樣才能實現(xiàn)影片中的真正價值和意義?！痘囊矮C人》宏達壯觀的影像不僅體現(xiàn)出了主人公的英雄主義，同時也體現(xiàn)出了兩種文明的矛盾沖突以及原始文明的慢慢逝去?；囊暗膲邀惥跋笈c印第安土著文明是聯(lián)系在一起的，格拉斯在受傷之際，受到了印第安人的照顧，體現(xiàn)出了白人與印第安人和平共處的可能。而影片中白人士兵對印第安部落的屠戮以及對自然的破壞，足以引發(fā)觀眾對拓荒歷史的反思。

綜上，影片《荒野獵人》在主人公的復(fù)仇中傳達出了兩種文明之間的矛盾沖突，并希望借助帶有英雄主義色彩的格拉斯消除隔閡實現(xiàn)融合，但這個過程卻是無比艱辛與漫長的，通過影片的結(jié)尾可以看，白人與印第安人之間的隔閡并沒有消除，究竟什么時候能夠?qū)崿F(xiàn)融合則是導(dǎo)演的一種寄托。