彭小廬

(南昌師范學(xué)院，江西 南昌 330000)

徐崢作為一個(gè)喜劇演員，近年來(lái)參演或執(zhí)導(dǎo)了一系列的喜劇作品，主要作品有《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》《人在囧途》《人再囧途之泰囧》《港囧》《搞定岳父大人》《夜店》《心花路放》等，這些喜劇電影，通過(guò)巧妙的故事安排，演員的精湛演技，加之融入了豐富多樣的喜劇技巧，達(dá)到了很好的喜劇效果。

一、寓莊于諧的主題表達(dá)方式

中國(guó)喜劇理論很重視“莊”與“諧”的關(guān)系，“莊”是指喜劇作品中所承載的豐富的社會(huì)生活內(nèi)容，莊重的人生主題。“諧”則是作品內(nèi)容得以表現(xiàn)的外在形式，詼諧幽默，滑稽可笑?！扒f”與“諧”辯證地統(tǒng)一于作品中，豐富的社會(huì)生活、莊重的人生主題是作品的核心和靈魂。單純的“諧”會(huì)讓作品流于平庸甚至無(wú)聊，而如果一味地強(qiáng)調(diào)“莊”，則作品過(guò)于古板，毫無(wú)藝術(shù)可言。

徐崢的喜劇電影中，正是通過(guò)這種“寓莊于諧”的主題表達(dá)方式，獲取了很好的藝術(shù)效果?！稅?ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》中的徐朗，在一家普通的外企做項(xiàng)目經(jīng)理，“跟大部分的丈夫一樣，外面忙碌奔波了一天，回到家里連話都不想多說(shuō)一句，吃完飯就是看電視，看報(bào)紙，睡覺(jué)。第二天早上再重復(fù)著一天不變的生活軌跡”“婚后永遠(yuǎn)的雜醬面和她那件常年不變的睡衣，突然讓我覺(jué)得自己結(jié)婚就是上當(dāng)受騙了?！庇谑牵?jīng)歷了七年之癢的徐朗“想改變一成不變已經(jīng)慢慢腐朽的生活”?；氐郊液?，面對(duì)桌子上的雜醬面，終于沒(méi)有由頭地提出了和妻子離婚。因?yàn)樾奘謾C(jī)，碰到了一個(gè)天使，送了一部奇異的手機(jī)給他，“能讓你過(guò)你想要的日子……能幫你找老婆”“從0按到9，每按一個(gè)鍵，想要什么樣的女人就會(huì)出現(xiàn)在你的面前”。接下來(lái)，徐朗分別經(jīng)歷了10個(gè)不同性格、不同類型的女人。浪漫熱烈、未婚先孕的薇薇；辦事干練、原則性強(qiáng)的陳警官；典型的家庭婦女王阿姨；長(zhǎng)相甜美、乖巧可愛(ài)的曾小可；氣質(zhì)高雅、對(duì)男人永遠(yuǎn)不信任的高菲；徐朗曾經(jīng)的同學(xué)，海歸美女周彤，等等。在這10次選擇的過(guò)程中，徐朗經(jīng)歷了一次次讓觀眾捧腹的奇遇。在影片中，徐朗所經(jīng)歷的那些女人，各具代表性，她們“要么美艷惹火，要么爽直干練，要么精打細(xì)算，要么古怪精靈，要么知性優(yōu)雅，要么天真無(wú)邪，要么身家巨富，要么冷艷神秘，要么敏感多疑。凡此種種，讓徐朗在厭倦了他目前的生活時(shí)，閱遍人間春色。但這帶給他更多的不是歡樂(lè)而是悵然若失。在四處碰壁之后，他突然想回到前妻身邊，但前妻早已心屬他人，一個(gè)能包容她易于滿足的男人。故事荒誕詼諧，但寓意深刻：生活本來(lái)就是很平淡的，日復(fù)一日，年復(fù)一年。人們往往對(duì)于自己身邊小小的幸福、平淡的生活會(huì)忽視，等到幡然醒悟，想再回頭已經(jīng)不可能了。在影片的末尾，徐朗的一段獨(dú)白可以說(shuō)反映出了生活的真諦：“也許你說(shuō)得對(duì)，這世界上沒(méi)有一個(gè)女人是事先為你準(zhǔn)備好的，問(wèn)題不是出在她們身上，也許是我自己出了問(wèn)題。我小時(shí)候有個(gè)毛病，就是我寫(xiě)作業(yè)的時(shí)候特別愛(ài)用鉛筆，我不喜歡用鋼筆，因?yàn)橛勉U筆寫(xiě)完以后，錯(cuò)了可以擦掉。我現(xiàn)在明白，人生不是鉛筆字，橡皮擦不掉?！币朴趶钠降纳钪邪l(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)單的幸福，珍惜眼前人！

在其他的喜劇電影中，同樣采用了“寓莊于諧”的主題表達(dá)方式?！度嗽趪逋尽分?，用幽默的方式反映了一系列的社會(huì)問(wèn)題：拖欠農(nóng)民工工資，富人包養(yǎng)“小三”，農(nóng)民工牛耿冒著被騙的風(fēng)險(xiǎn)也要幫助別人，展現(xiàn)了“人間自有真情在”。李成功的一段臺(tái)詞：“你看作為老板吧，也是一人成功萬(wàn)骨枯，我鉤心斗角賺點(diǎn)錢容易嗎？……我也不是好兒子，我爸走的時(shí)候我沒(méi)在他身邊，我也不是個(gè)好父親，我到我女兒學(xué)校去開(kāi)家長(zhǎng)會(huì)，他們班主任也不認(rèn)識(shí)我。作為丈夫，背著老婆找小三。作為情人，我不能給她任何結(jié)果，我也不是個(gè)好情人?！被蛟S，這段平常的臺(tái)詞道出了生活中的人們的無(wú)奈和內(nèi)心痛處。在一段荒誕、搞笑的旅途中，彰顯出了人性的美和丑?！陡愣ㄔ栏复笕恕肥且徊慷际袆?lì)志喜劇作品，講述無(wú)房無(wú)車無(wú)存款的心理醫(yī)生范堅(jiān)強(qiáng)，用自己的誠(chéng)心和真情終于打動(dòng)了自己未來(lái)的岳父，迎娶“白富美”的故事?！动偪竦馁愜嚒芬布械乇┞读朔N種社會(huì)現(xiàn)實(shí)：醫(yī)藥欺詐，假藥廣告滿天飛；人們對(duì)待各種賽事中的冠亞軍的態(tài)度天壤之別；為了霸占財(cái)產(chǎn)，買兇殺妻；一言不合就殺人的黑幫組織，等等，這些情節(jié)巧妙地交織一起，在灰色幽默中諷刺現(xiàn)實(shí)，蘊(yùn)含深意。

二、小品化的結(jié)構(gòu)方式

結(jié)構(gòu)，也是作品的布局，是指作者根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖來(lái)設(shè)計(jì)劇中人物和情節(jié)的安排。在電影作品中，結(jié)構(gòu)是一個(gè)重要的因素，影片的結(jié)構(gòu)關(guān)系到電影的風(fēng)格。在徐崢的喜劇電影中，常常采用“小品化”的結(jié)構(gòu)方式?！靶∑坊敝攸c(diǎn)在于其“小”，即作品中的人物小，基本都為現(xiàn)實(shí)生活中的小人物；篇幅小，電影作品通常采用多個(gè)故事片段來(lái)組成整部電影。

《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》中徐朗在和妻子離婚以后，先后經(jīng)歷了10段愛(ài)情故事，電影按照時(shí)間順序，先后敘述了徐朗的離奇經(jīng)歷，多段愛(ài)情故事幾乎沒(méi)有任何交叉之處；《人在囧途》中李成功和牛耿嘗試了所有的交通工具，如飛機(jī)、火車、大巴、自駕、拖拉機(jī)等，在旅途中經(jīng)歷了一段段讓人啞然失笑的旅途故事。《心花路放》中郝義為了幫助好友耿浩走出愛(ài)情背叛后的陰影，開(kāi)始了一場(chǎng)南下“獵艷”之旅，在這段旅途中，他們也遭遇了各種類型的女人。《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》由四段完全不同的故事組成，分別是“誤會(huì)”“生之歡歌”“山區(qū)”“山難”?！动偪竦馁愜嚒酚扇龡l本不相關(guān)的線索組成，最后交織于一起。從結(jié)構(gòu)布局上來(lái)看，徐崢的很多喜劇電影都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即“小品化”。影片中的故事情節(jié)各自獨(dú)立，自成單元。

但是這些看似相對(duì)獨(dú)立的故事單元并不是雜亂簡(jiǎn)單地堆砌，而是有機(jī)地組合，達(dá)到很好的藝術(shù)效果。這主要得益于在電影中采用了以下幾種手段，一是有貫穿整部電影始終的中心人物；二是善于在電影中使用一些道具。首先看第一方面，貫穿整部電影始終的中心人物，《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》中的徐朗、《人在囧途》中的李成功和牛耿、《心花路放》中的郝義和耿浩、《瘋狂的賽車》中的耿浩等，都是從電影開(kāi)始到結(jié)束的中心人物，影片中圍繞著他們的活動(dòng)和遭遇展開(kāi)情節(jié)。雖然故事片段多，但統(tǒng)一于一個(gè)中心人物之下，影片散而不亂，劇情緊湊。再看第二方面，影片中通常有一些起到重要作用的道具出現(xiàn)，其中有顯現(xiàn)的道具，如《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》和《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》中的手機(jī)，《搞定岳父大人》中的烏龜，《心花路放》中的一條狗，《瘋狂的賽車》中的道符。

在影片中這樣安排有著很好的效果，首先是使得各個(gè)情節(jié)片段統(tǒng)一于一個(gè)主題之下，如上所述，徐崢喜劇電影有一個(gè)特點(diǎn)，即可以借用魯迅先生的一句話來(lái)概括：“惟全書(shū)無(wú)主干，僅驅(qū)使各種人物，行列而來(lái)，事與其來(lái)俱起，亦與其去俱訖，雖云長(zhǎng)篇，頗同短制?！边@些人物和情節(jié)全靠影片中的中心人物和道具的使用才得以散而不亂。使得不同的人物統(tǒng)一于整部影片之中。《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》中是因?yàn)樘焓菇o的一部手機(jī)，才使得徐朗前后經(jīng)歷了和不同類型人物的愛(ài)情，《人在囧途》是因?yàn)槔畛晒团９⑦@兩個(gè)貫穿始終的人物，才使得影片劇情緊湊。其次是道具在影片中起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，如《搞定岳父大人》中，范堅(jiān)強(qiáng)離開(kāi)未來(lái)岳父家里后，又因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了走失的烏龜送回他家，使得看似結(jié)束的愛(ài)情故事得以繼續(xù)，并獲得圓滿的結(jié)局?！动偪竦馁愜嚒分泄⒑谱咄稛o(wú)路，準(zhǔn)備到寺廟里接了他師父的骨灰后遠(yuǎn)走時(shí)，掛在冷凍車上的那個(gè)道符，讓臺(tái)灣黑幫認(rèn)為搶走毒品的人就是耿浩，使得賽車手耿浩這條線索又和臺(tái)灣黑幫追蹤毒品這條線交織在一起。推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。

三、“無(wú)巧不成書(shū)”的構(gòu)思方式

徐崢喜劇電影題材平凡，主人公都為現(xiàn)實(shí)生活中各行各業(yè)的小人物，這就要求導(dǎo)演用巧妙的構(gòu)思、奇異的關(guān)目來(lái)吸引觀眾，激發(fā)觀眾的興趣。在徐崢的喜劇電影中，常常用巧妙的構(gòu)思和巧合誤會(huì)來(lái)安排故事情節(jié)，收到很好的喜劇效果。

在《瘋狂的賽車》中，故事本身沒(méi)有多少的離奇性。影片由三條表面上相互獨(dú)立的線索組成：自行車賽車手耿浩在一次比賽中以0.01秒的差距敗給了對(duì)手，之后又誤喝了不法商人李法拉的補(bǔ)腎藥品后被終身禁賽，之后開(kāi)著一輛冷凍車以運(yùn)送海鮮和癱瘓的師父相依為命；不法商人李法拉為了霸占財(cái)產(chǎn)雇傭兩個(gè)業(yè)余殺手謀殺其妻，這兩個(gè)“二貨”殺手只是為了弄點(diǎn)“老婆本”，并非真正的殺手，因而陰差陽(yáng)錯(cuò)地卷入到一場(chǎng)場(chǎng)殺人案中；臺(tái)灣和泰國(guó)的販毒分子，在毒品交易中偶遇警察辦案，泰國(guó)販毒分子被“二貨”殺手認(rèn)為是李法拉，一扳手將其“搞定”并放置冷凍車?yán)镒罱K成了“凍人”；毒品丟失，臺(tái)灣販毒集團(tuán)氣急敗壞地追查毒品。這三條線索看似不相關(guān)，卻由于機(jī)緣巧合，三方面的人物最后糾纏在一起，有點(diǎn)越來(lái)越“亂”的感覺(jué)。這三條線索交織在一起，主要得益于導(dǎo)演在這期間設(shè)置了一系列巧合誤會(huì)的情節(jié)?？v觀全劇，巧合誤會(huì)的情節(jié)有多次。第一次是耿浩在比賽落敗后獲得銀牌被假藥商人看中，請(qǐng)其為產(chǎn)品代言，因?yàn)殂y牌和其產(chǎn)品名字“腎白銀”正好相符，從此改變了作為賽車手耿浩的命運(yùn)，也為后來(lái)其稀里糊涂地卷入到這一系列矛盾中去做好了鋪墊。第二次是臺(tái)灣黑老大和泰國(guó)毒販交易時(shí)警察突然出現(xiàn)，泰國(guó)毒販為了逃脫，將毒品藏于李法拉的車中，穿上李法拉的衣服準(zhǔn)備逃走，結(jié)果被兩個(gè)業(yè)余殺手看錯(cuò)，從此毒品下落成迷，臺(tái)灣黑老大為了追蹤毒品的下落，也被卷入進(jìn)來(lái)。第三次是耿浩為了向李法拉索要師父的安葬費(fèi)，被李法拉陷害，逃亡之前到寺廟里接師父的骨灰，又碰巧遇到了前來(lái)追查毒品的臺(tái)灣販毒集團(tuán)。第四次是兩個(gè)殺手意外在李法拉的車上發(fā)現(xiàn)毒品。這些巧合使得這三條線索互相交織，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

在《人在囧途》《心花路放》《搞定岳父大人》等電影中，同樣采用了多處巧合誤會(huì)的手法，真可謂“無(wú)巧不成書(shū)”。《人在囧途》中，商人李成功和擠奶工牛耿原本是兩個(gè)不相干的人，但是由于機(jī)緣，兩人碰到一起，牛耿的“烏鴉嘴”，為影片制造了種種的巧合，也構(gòu)成了一場(chǎng)笑料百出之旅?！缎幕贩拧繁憩F(xiàn)的則是耿浩在經(jīng)歷愛(ài)情的背叛后，好友郝義為了幫助他從陰影中走出，帶他南下“獵艷”，在這一過(guò)程中，經(jīng)歷了種種偶遇?！陡愣ㄔ栏复笕恕分蟹秷?jiān)強(qiáng)和女友回家拜見(jiàn)岳父大人，卻意外發(fā)現(xiàn)岳父大人其實(shí)就是自己的病人，生怕被人知道自己秘密的岳父和范堅(jiān)強(qiáng)之間發(fā)生了一系列巧合的故事，等等，這樣的巧合誤會(huì)在徐崢的喜劇電影中比比皆是，不一而足。

“無(wú)巧不成書(shū)”，巧合則奇妙，巧合即偶然，但偶然也是必然的。意料之外，但是情理之中。這種生活中未必然，在藝術(shù)中卻是必其然。正因?yàn)槿绱耍拍茏プ∮^眾的眼球，激發(fā)觀眾的興趣。在影片中采用種種巧合的情節(jié)，奇巧不悖逆情理，打破受眾的定式思維，讓觀眾在接受的過(guò)程中，感受到種種“驚喜”，才能收到很好的效果。

徐崢喜劇電影除了通過(guò)巧妙的構(gòu)思，還在演員的選擇上造成強(qiáng)烈的喜劇效果?！稅?ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》《瘋狂的賽車》《人在囧途》《泰囧》等喜劇電影中，選擇了葛優(yōu)、徐崢、王寶強(qiáng)、黃渤等一些知名的喜劇演員，同時(shí)也有一些不知名的演員，在外型上就具有極強(qiáng)的喜劇效果，如《瘋狂的賽車》中的胖妻、“二貨”殺手等，他們可以說(shuō)是用本色出演，人物一出場(chǎng)，就能抓住觀眾的眼球。另外還注重人物臺(tái)詞的安排，笑料百出。這些我們都可以從其作品中去細(xì)細(xì)品味。