從兩部影片看主旋律動作電影的進(jìn)階與流變

劉小宇(吉林警察學(xué)院，吉林 長春 130000)

主旋律電影如何搭上高速飛馳的商業(yè)化列車一直是過去15年間留給人們待解的課題，在與不同類型電影嫁接的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)中，主旋律與動作片的融合顯得最為恰切。過去兩年，《戰(zhàn)狼》和《湄公河行動》一前一后地走入人們的視野，分別在2015年清明檔和2016年國慶檔一路逆襲，各自拿下了4億元和11億元的亮眼票房。由于兩部電影同屬主旋律動作片，在主題模式、敘事策略和年代背景上又異曲同工，同時(shí)兼具火熱的話題討論度和超預(yù)期的票房表現(xiàn)，因此，對它們的考察會非常清晰地勾勒出主旋律動作電影在近三年的進(jìn)階之路。

一、《戰(zhàn)狼》：主旋律動作電影的破冰之作

時(shí)至2017年4月，《戰(zhàn)狼》豆瓣評分為6.8分，雖然遠(yuǎn)不及《湄公河行動》的8.0分，但縱觀整個(gè)國產(chǎn)電影的豆瓣評分，也是穩(wěn)居中游偏上的位置，這是一個(gè)比較客觀的評價(jià)。可以說，《戰(zhàn)狼》在題材選擇、主題開掘和英雄形象塑造上，都大大豐富了主旋律電影的審美內(nèi)涵，開拓了主旋律電影的敘事邊界，給人一種耳目一新的觀感。

(一)對敘事邊界的開拓

近些年來，雖然國內(nèi)主旋律電影與動作電影多有類型嫁接的成功之作，比如徐克的《智取威虎山》和丁晟的《鐵道飛虎》，但是依然沒有打破主旋律電影與現(xiàn)實(shí)生活的尷尬對望?！爸餍呻娪暗牧硪恢匾卣魇侵貧v史敘述而遠(yuǎn)離當(dāng)下現(xiàn)實(shí)。重要的主旋律作品極少是書寫1949年以后的歷史的。”[1]《戰(zhàn)狼》一舉將主旋律動作電影的表現(xiàn)年代延伸至現(xiàn)代，在題材與時(shí)俱進(jìn)的同時(shí)，也大大提升了主旋律電影和現(xiàn)實(shí)對話的能力；與此同時(shí)，在中國主旋律電影的創(chuàng)作環(huán)境下，軍事題材的電影一向?qū)儆诿舾畜w裁且敏感程度與時(shí)間呈正比例遞增，更別說一向被籠罩在軍事機(jī)密神秘氣氛中的特種兵，在國產(chǎn)電影的大銀幕上，《戰(zhàn)狼》填補(bǔ)的就是這個(gè)題材空白。

(二)“愛國主義”的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換

“主旋律概念的核心是堅(jiān)持社會主義制度、信仰共產(chǎn)主義、以馬克思主義為指導(dǎo)思想，以中國共產(chǎn)黨為領(lǐng)導(dǎo)核心，這些形成了社會主義核心價(jià)值體系。后來又加入了繼承民族優(yōu)秀傳統(tǒng)、倡導(dǎo)愛國主義精神、學(xué)習(xí)一切優(yōu)秀文化等內(nèi)容，形成社會的主導(dǎo)意識形態(tài)?！盵2]如果從主題上歸類，《戰(zhàn)狼》舉的還是“愛國主義”這桿屢試不爽的大旗?；粼?、陳真、黃飛鴻、葉問這些民族英雄，從20世紀(jì)80年代開始，就應(yīng)和著國民自強(qiáng)自立的時(shí)代情緒，在各自的擂臺上拳打腳踢外國豪強(qiáng)，一遍遍洗刷“東亞病夫”的屈辱與自卑。但是，世異時(shí)移，在中國已有能力和實(shí)力出現(xiàn)在世界任何角落保護(hù)國民的今天，中國早已不是“病夫”，有形的牌子和無形的自卑早已打碎。于是，“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”這句彰顯國力與信心的宣言在《戰(zhàn)狼》里應(yīng)運(yùn)而生，有形的擂臺變成無限的世界，一個(gè)人的孤軍奮戰(zhàn)也變成一隊(duì)人馬的精誠合作。這樣的變化既是“愛國主義”傳統(tǒng)在主旋律電影中的延續(xù)，也是“愛國主義”傳統(tǒng)在時(shí)代風(fēng)向下的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。

(三)英雄形象去“高大全”化

盡管“零瑕疵”的英雄形象早在20世紀(jì)90年代就已經(jīng)在好萊塢大片和港產(chǎn)動作片的夾擊下風(fēng)光不再，但是在新世紀(jì)主旋律電影的敘事模式中，英雄形象還是在有意地回避人性的弱點(diǎn)和道德的灰色區(qū)域，這也是主旋律電影中的英雄無法吸引觀眾的原因之一。冷鋒的創(chuàng)作模板是好萊塢經(jīng)典的“壞小子”形象，自做主張、無視軍紀(jì)、嘻嘻哈哈、吊兒郎當(dāng)，在生死關(guān)頭還不忘撩撩女上司，但是其專業(yè)知識、判斷力、作戰(zhàn)技術(shù)均為頂級，最重要的是，他對國家無比忠誠。這是典型的小節(jié)不拘，大節(jié)不虧。大節(jié)背后的主旋律和小節(jié)的各種接地氣的人性設(shè)計(jì)，兩方面互相幫襯，在拉近電影與觀眾的心理距離的同時(shí)，主旋律敘事也取得了更佳的傳播效果。

二、敗筆反思：中國商業(yè)大片的投影

中國商業(yè)大片自誕生之日起，就無法擺脫過于依賴動作場面、特效設(shè)計(jì)而忽視劇本創(chuàng)作和人物塑造的問題。《戰(zhàn)狼》雖然口碑不俗，但并不代表可以規(guī)避中國商業(yè)大片的所有問題，而且，有些問題還足夠典型。

(一)“擂臺”思維猶存

在追捕過程中，外國雇傭兵們逃到了中國邊界的無人雷區(qū)，“戰(zhàn)狼”指揮官放棄了飛機(jī)轟炸的戰(zhàn)術(shù)，而是把這片雷區(qū)當(dāng)成中國特種兵與國際雇傭兵較量各項(xiàng)軍事技術(shù)的舞臺，這其實(shí)就是一個(gè)被擴(kuò)大的，置身于野外的“擂臺”。這種“擂臺”思維越往后越清晰，在冷鋒一路過關(guān)斬將之后，迎來了與對方首領(lǐng)老貓的PK對決，兩人先是對飆子彈，最后以拳腳功夫互博。以現(xiàn)代化的軍事演習(xí)為始，以刀和拳頭這樣的前現(xiàn)代方式做結(jié)，冷鋒最后又走到了陳真和葉問的老路上，這里面一方面有吳京是動作明星的因素；另一方面則是編劇依然新瓶裝舊酒，不脫以往民族主義動作電影的窠臼。

(二)嚴(yán)重變形的個(gè)人英雄主義

孤膽英雄縱橫捭闔、解決一切對手，是過往好萊塢英雄電影的經(jīng)典套路，但是近些年來，“十一羅漢”系列和“速度與激情”這樣的團(tuán)隊(duì)協(xié)作基礎(chǔ)上的個(gè)人英雄已經(jīng)成為此類電影創(chuàng)作的主流。尤其是軍事行動這樣牽扯多部門、多環(huán)節(jié)、多兵種的超越個(gè)人能力的復(fù)雜協(xié)作，個(gè)人英雄主義本應(yīng)適可而止。《戰(zhàn)狼》的英雄塑造則采取了殺雞取卵的方式，用弱化團(tuán)隊(duì)作用的方式凸顯冷鋒的個(gè)人能力。電影掛著“戰(zhàn)狼”的招牌，卻幾乎靠著冷鋒一個(gè)人過關(guān)斬將，其隊(duì)友和技術(shù)團(tuán)隊(duì)全程作為“綠葉”。從前在集體主義精神的潛意識下，塑造英雄束手束腳，可是《戰(zhàn)狼》在這一點(diǎn)上雖然是矯枉，但是又嚴(yán)重地過正，這其實(shí)是另一種維度的神話和高大全。

(三)部分情節(jié)失真

人設(shè)空泛、行為沒有動機(jī)、劇情缺乏邏輯、細(xì)節(jié)失真乃至常識性錯(cuò)誤一直是國產(chǎn)商業(yè)大片的劇本病疾，《戰(zhàn)狼》基本上都有沾染。僅舉一例，當(dāng)“戰(zhàn)狼”小隊(duì)被敵方狙擊手一夫當(dāng)關(guān)、寸步難行且副隊(duì)長被當(dāng)作誘餌，副隊(duì)長自殺未果后，懇求己方戰(zhàn)友“給哥哥一個(gè)痛快的”。這個(gè)橋段的目的是使冷鋒父親的遭遇在冷鋒面前昨日重現(xiàn)，使英雄展現(xiàn)人性的、掙扎的一面，但是任何情感的升華都要建立在真實(shí)的基礎(chǔ)上?！皯?zhàn)狼”的后方有強(qiáng)大的后勤保障和技術(shù)支持，占據(jù)天時(shí)；在中國的領(lǐng)土上與人交鋒，占據(jù)地利；人數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于對方且訓(xùn)練有素，占據(jù)人和。這樣一個(gè)占據(jù)天時(shí)地利人和的“戰(zhàn)狼”小隊(duì)，卻被敵方的一個(gè)狙擊手壓制得頭都抬不起來，無比狼狽，這顯然不合邏輯。由不合理的常識性錯(cuò)誤，衍生出的任何情感，哪怕再高貴、再偉大也是無根之木、無源之水。

三、《湄公河行動》：敘事能力的升級換代

雖然有以上這么多的缺點(diǎn)和漏洞，《戰(zhàn)狼》還是憑借著“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”的蠱惑力量和充滿男性荷爾蒙的戰(zhàn)斗場面，拿下了不俗的票房和口碑?？梢?，此種類型的電影在電影市場上具有強(qiáng)烈的剛性需求。一年后，在制作水平和編劇水平上都大大優(yōu)于《戰(zhàn)狼》的《湄公河行動》大爆國慶檔，是這種隱性的剛性需求在票房上的顯性表現(xiàn)。也許是巧合，在很多方面，《戰(zhàn)狼》和《湄公河行動》都存在著鏡像關(guān)系，后者站在前者探索的軌道上，成功地完成了敘事能力的更新?lián)Q代，具體說來，有以下幾點(diǎn)：

(一)編劇結(jié)構(gòu)更加合理

《戰(zhàn)狼》雖然只有90分鐘，但是“戰(zhàn)狼大戰(zhàn)雇傭軍”的戲碼依舊過于簡單，所以前面不得不加了與主線故事關(guān)聯(lián)不大的“紅藍(lán)演習(xí)”來拖一拖時(shí)長，在結(jié)構(gòu)上有明顯的拼接的痕跡?！朵毓有袆印冯m然是依托于真實(shí)事件，但電影也只是借其骨架，大部分情節(jié)都出于原創(chuàng)：先從外圍入手，經(jīng)過線人指認(rèn)、臥底偵查、不斷獲取情報(bào)，最終順藤摸瓜，得到了糯卡具體的藏匿位置，然后神兵天降，生擒活捉。這是一個(gè)非常標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢犯罪或諜戰(zhàn)電影的敘事流程，情節(jié)線索完整、緊張、曲折，且符合市場主流觀眾的觀影習(xí)慣和審美心理。

在動作場面上，《湄公河行動》也力圖做到多樣性和可看性的結(jié)合，在空間設(shè)置、戰(zhàn)略選擇、動作設(shè)計(jì)上都能別具匠心，并且盡可能地吸納流行元素，并借用已經(jīng)成型的經(jīng)典套路。比如，“搶奪人質(zhì)”和“叢林突擊”的兩場戲都采用了“螳螂捕蟬，黃雀在后”的三方勢力競逐模式，商場談判里多條線索的交叉剪輯，很明顯借用了《無間道》等電影的追蹤與反追蹤模式，借好萊塢的瓶去裝主旋律的酒，規(guī)避缺點(diǎn)，與主流市場群體的觀影習(xí)慣對接，這是一個(gè)聰明而實(shí)際的選擇。

(二)個(gè)人英雄主義與團(tuán)隊(duì)合作的有效平衡

《湄公河行動》最后的落腳點(diǎn)也是個(gè)人英雄主義，在最后一場連場動作大戲里，主創(chuàng)將舞臺清空，把聚光燈聚焦在高剛和方新武兩人身上，最后以一人拼死完成任務(wù)，一人與追兵同歸于盡的悲壯方式收場。但個(gè)人英雄主義與團(tuán)隊(duì)合作并不是厚此薄彼的關(guān)系，而是取得了動態(tài)的有效平衡：第一，在所有的大型行動中，團(tuán)隊(duì)都不是可有可無的綠葉，而是實(shí)打?qū)嵉乇憩F(xiàn)出極強(qiáng)的參與感與存在感，某種程度上，團(tuán)隊(duì)合作是忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)的，而個(gè)人英雄主義才是表現(xiàn)商業(yè)訴求的藝術(shù)加工和拔高?！稇?zhàn)狼》本身主打的是團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)，但最后的呈現(xiàn)效果如上所述，團(tuán)隊(duì)成了擺設(shè)和陪襯?！朵毓有袆印穭t在團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)模式上下足了功夫，其可以分成兩個(gè)層級的團(tuán)隊(duì)：一個(gè)是以公安部為核心的國家級別的大團(tuán)隊(duì)，主要用來承載主旋律意識形態(tài)和展示國家強(qiáng)大的支援保障能力；一個(gè)是以高剛為核心的戰(zhàn)術(shù)級別的小團(tuán)隊(duì)，在戰(zhàn)術(shù)上互相支持，在戰(zhàn)斗技能上各有所長，在人設(shè)上大大地豐富了群體的性格光譜，在行為動作上是對主要人物的有效補(bǔ)充。

(三)人性內(nèi)涵的深入開掘

《戰(zhàn)狼》中冷鋒的形象設(shè)置了打破了傳統(tǒng)主旋律電影主人公的刻板印象，但是人物性格開掘的深度是有限的，只是從主旋律的“臉譜化”轉(zhuǎn)向了好萊塢式的“臉譜化”。而《湄公河行動》在人物設(shè)置上借用了20世紀(jì)90年代港片經(jīng)典的“雙雄”模式，高剛的人設(shè)類似于冷鋒，不守規(guī)矩和紀(jì)律，有些痞氣和江湖氣，但關(guān)鍵時(shí)刻可以犧牲自己去完成任務(wù)；方新武則有些《無間道》系列里的陳永仁，長期的臥底生涯讓他的行事方式漸漸沾染了很重的江湖氣息，為達(dá)目的狠辣且不擇手段。電影安排了兩條線索，明線是捕獲糯康為遇難船員討回公道，暗線則是方新武為因毒品而毀滅的女友和幸福的個(gè)人復(fù)仇。這或可理解為導(dǎo)演有意為之的兩種價(jià)值觀的并置和對比，逮捕糯卡及其下屬是國仇，而方新武在法與情中選擇了快意恩仇，屬于家恨，雖不那么政治正確，卻能將人性的掙扎渲染得淋漓盡致?？梢哉f，高剛為主旋律立起一桿大旗，守住了根本，而方新武則與主軸若即若離，負(fù)擔(dān)著探索人性邊界的使命。

四、結(jié) 語

從4億元到11億元，從《戰(zhàn)狼》向《湄公河行動》的進(jìn)階和提升，絕不是僅僅體現(xiàn)在票房數(shù)字上，但我們也不能因?yàn)椤朵毓有袆印返钠狈亢涂诒p贏就夜狼自大地以為主旋律動作電影已經(jīng)進(jìn)階完成。與《湄公河行動》在結(jié)構(gòu)上類似的2016年好萊塢影片《獵殺本·拉登》，雖然也是“犯我者，雖遠(yuǎn)必誅”的主題，卻志不在此。影片花了極大的篇幅來展現(xiàn)抓捕本·拉登的漫漫長路，重點(diǎn)描述辦案人員處在壓力極限下的種種心理狀態(tài)：孤獨(dú)、絕望、恐懼、心理扭曲、歇斯底里。此外，《壯志凌云》《拯救大兵瑞恩》《阿甘正傳》《肖申克的救贖》《薩利機(jī)長》等好萊塢主旋律電影在人物塑造和主題的闡釋等方面也同樣厚實(shí)飽滿。相比之下，國產(chǎn)主旋律電影更依賴于動作和特效，以至于主旋律已經(jīng)退至符號性的陪襯和綠葉。顯然，在對主旋律電影的深入理解和多樣化開拓上，國產(chǎn)電影還有很長的路要走。