《搶劫堅果店》的敘事策略

向恩白(重慶三峽學院外國語學院，重慶 404100)

與西方主流動畫電影一樣，《搶劫堅果店》無論是畫面風格、人物設計，還是內(nèi)容敘事方面，都具有鮮明的商業(yè)化特征，并沒有突破主流的商業(yè)創(chuàng)作模式。例如，人物塑造上的草根英雄形象；畫面追求色彩明麗，富于變化；內(nèi)容敘事上的二元對立模式等。同時，這部影片在主流商業(yè)動畫的敘事框架內(nèi)，也不乏獨特的審美風格。本文從多線程敘事、戲劇性的情節(jié)設置以及幽默的敘事風格三方面出發(fā)，分析這部動畫電影的敘事策略。

一、《搶劫堅果店》的多線程敘事

多線程敘事是《搶劫堅果店》最核心的敘事策略之一。很多動畫電影追求敘事線索的簡潔化和直觀性，更多地采用單一敘事線索來進行敘事。但在這部動畫電影中，不僅有明暗線的交織，也有主副線的相互呼應。雖然電影充滿了童真性，但在敘事結(jié)構(gòu)的安排上并沒有去繁就簡，而是具有層次性和立體感，影片觀賞起來也更具趣味性和懸念色彩。

首先，多線程敘事使得影片的敘事更加飽滿，敘事結(jié)構(gòu)更富有層次性。影片敘事上可分為主線和輔線，主線是松鼠索里打劫堅果店，而輔線則是劫匪挖地道搶劫銀行。任何故事片都無法脫離主線劇情而存在，在《搶劫堅果店》中，主線是十分突出的。《搶劫堅果店》仍舊是傳統(tǒng)的好萊塢英雄敘事模式，主要線索交代了索里從邊緣人成長為英雄的過程。而輔助線索則使影片的敘事更加立體。在以動物為主體的動畫電影中，人常常作為敘事的輔助者出現(xiàn)，其參與的事件具有碎片化傾向。但《搶劫堅果店》中，劫匪搶劫銀行是具有完整故事情節(jié)的，從策劃到實施以及最后的逃亡、被抓，這些劫匪的故事可以說構(gòu)成了影片故事的另一面。從這一層面上講，影片的輔線對敘事的構(gòu)建并不輸于主線，《搶劫堅果店》是依靠“兩輪驅(qū)動”推動敘事發(fā)展的。

其次，不同敘事線索之間相互呼應，推動情節(jié)的發(fā)展。兩條線索在敘事上并行交錯，尤其是在交會點的設計上，影片展現(xiàn)出巧妙的構(gòu)思。例如，在索里尋找越冬的糧食儲備時，他發(fā)現(xiàn)了停在小鎮(zhèn)路邊的一輛堅果售賣車，這對他無疑有著巨大的誘惑力，于是索里與巴迪一起，準備盜取其中的堅果。實際上，這個堅果售賣車是一個掩人耳目的幌子，車子停在銀行的對面，是芬格斯和拉奇用來偵察的掩護手段。在銀行的運鈔車趕來后，坐在椅子上看報紙的拉奇，透過報紙上挖出的孔洞對運鈔車的一舉一動進行偷拍。芬格斯照顧著攤位，但他根本不想賣堅果，于是小女孩兒買堅果的糾纏使他憤怒，他對小女孩兒“堅果攻擊”也引來了麻煩。小女孩兒找來了警察，而警察則要檢查他們的營業(yè)執(zhí)照。就在這個當口，索里偷竊堅果的行為引起了芬格斯和拉奇的護衛(wèi)犬普利斯的注意，慌亂中索里和巴迪與普利斯爭斗，并導致了燃氣泄漏，而售賣車也隨之開走。這也直接引起了橡果樹大火以及索里被逐，由此可見，兩條線索的交織使敘事節(jié)奏十分緊湊。

二、戲劇性的情節(jié)設置

情節(jié)設置方面，也可見這部電影創(chuàng)作者的用心之處。影片情節(jié)起承轉(zhuǎn)合錯落有致，矛盾沖突一波三折。影片中，索立既是影片主人公，也是構(gòu)成矛盾沖突的核心。《搶劫堅果店》中，所有的矛盾沖突都是圍繞著主人公索里展開的。這使得影片敘事更加集中和凝練，同時也使主人公的人物形象更加突出。

首先，《搶劫堅果店》不僅有主要矛盾，在敘事線的不同點上，還有很多小的矛盾沖突，令影片更具趣味性。在主線敘事中，矛盾集中在索里能否帶領動物們成功拿到劫匪堅果店里的堅果，這里矛盾的雙方是動物和劫匪。圍繞這個主要矛盾，還有眾多小矛盾，存在于動物內(nèi)部，它們構(gòu)成了影片情節(jié)發(fā)展的動力。

其次，《搶劫堅果店》雖然具有很強的戲劇性，但其矛盾沖突在設計上又追求自然合理。例如，索里發(fā)現(xiàn)了小鎮(zhèn)上的堅果店，并且同意和動物們一起分享，這本是森林公園的動物獲取越冬食物的好機會，作為動物領袖的浣熊自然也能分到勞動果實。但與此相比，浣熊更在意的是滿足自己高高在上的統(tǒng)治欲，他揚言森林公園的領袖只能有一個，也就是他。而匱乏的食物意味著更多的控制，這就是萊孔破壞索里盜取堅果計劃的原因。萊孔的存在，使影片的喜劇沖突更加強烈。當索里不服從管教時，萊孔便將其放逐，并聲稱這是“For the park(一切為了公園)!”萊孔用公權(quán)力來壓制索里，并且欺騙了眾多小動物。當索里逃離人類的籠子，等待他的是萊孔和他骯臟的手下——綠毛老鼠。如果不是爆破的地點剛好是萊孔的旁邊，恐怕索里已經(jīng)遭到不測。萊孔可以說是影片中最大的反派，他的存在就是為了襯托索里的英雄形象。

三、《搶劫堅果店》的幽默敘事風格

幽默詼諧是西方大部分商業(yè)影片所采用的主流敘事風格。娛樂性是商業(yè)動畫吸引觀眾最主要的審美特征之一。近年來，很多動畫電影作品，備受觀眾喜愛的主要原因，便源于影片幽默詼諧的風格。

首先，幽默詼諧的敘事風格使影片更具趣味性和觀賞性。當代社會快節(jié)奏的生活，使大眾普遍存在一定的學習、生活、工作等方面的壓力，而觀影則是很好的放松方式。因此，人們觀賞動畫電影的目的并不是為了學習或者受教育，而是為了娛樂，所以，娛樂性是對于影片存在的本質(zhì)要求。在《搶劫堅果店》中，幽默貫穿于影片始終，可以說，影片就是一部動畫喜劇。以情節(jié)上的安排來看，影片就具有強烈的幽默性，雙線敘事圍繞的核心都是“搶劫”，只不過索里一方的目的是搶劫堅果，而劫匪一方是搶劫錢財。而結(jié)果也有天壤之別，森林公園的動物們得到了大量的堅果，索里也成為受推崇的英雄，而劫匪不僅鋃鐺入獄，金還失去了女友的信任。同是“搶劫”，不同的結(jié)果相互比照，幽默性也自然顯現(xiàn)。

其次，語言幽默與動作幽默相得益彰，這是影片的敘事魅力所在。影片中的語言幽默與情境結(jié)合十分緊密，例如，索里發(fā)現(xiàn)鼴鼠的詭計后將其抓獲，并且?guī)У綁沁M行審訊。鼴鼠則十分囂張地說：“我守口如瓶，拒絕問訊。我是塊難啃的骨頭，硬如鋼筋……”在他還沒有啰唆完，索里將其按倒在地，并讓路燈的光直射鼴鼠的雙眼。鼴鼠發(fā)出慘叫，然后馬上交代了萊孔的意圖。這種突然的轉(zhuǎn)變對比效果十分明顯，令鼴鼠之前的話語幽默感立顯。影片中的動作幽默非常多，例如，索里在追蹤萊孔時，遭到了萊孔的手下小鳥的攻擊，這個通體紅色的憤怒小鳥，和索里一起撞上了芬格斯二人駕駛的汽車的風擋，在索里抓緊雨刷的同時，小鳥則不停地啄索里的頭。拉奇被遮擋視線，就打開了雨刷，隨著雨刷的擺動，每次兩個雨刷碰到一起，小鳥都要啄一次索里的頭，這種強烈的節(jié)奏構(gòu)成了強烈的幽默效果。此外，片中的語言幽默與動作幽默常常結(jié)合起來，使娛樂效果更加突出。