解析皮克斯動(dòng)畫(huà)電影中的女性角色設(shè)置

李紅巖(長(zhǎng)春職業(yè)技術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000)

20世紀(jì)80年代，好萊塢著名導(dǎo)演喬治·盧卡斯在執(zhí)導(dǎo)《星球大戰(zhàn)》時(shí)臨時(shí)創(chuàng)建了一個(gè)電影特效工作室，不久之后威震美國(guó)商界的史蒂夫·喬布斯收購(gòu)這一特效工作室，標(biāo)志著皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室的正式成立。

1995年，皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室以動(dòng)畫(huà)短片《小錫兵》的敘事視角和故事背景為基礎(chǔ)，推出了首部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《玩具總動(dòng)員》，運(yùn)用3D技術(shù)創(chuàng)制的《玩具總動(dòng)員》也標(biāo)志著美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展歷程中的又一次技術(shù)革新。

近年來(lái)，皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)始出現(xiàn)明顯的轉(zhuǎn)型，在注重技術(shù)創(chuàng)新的同時(shí)，也逐漸豐富動(dòng)畫(huà)影片的敘事題材，同時(shí)在動(dòng)畫(huà)角色的塑造方面大做文章，涌現(xiàn)出許多令觀眾記憶深刻的動(dòng)畫(huà)形象。

一、皮克斯動(dòng)畫(huà)電影中的妻子角色

在皮克斯的動(dòng)畫(huà)影片中，妻子角色雖不多見(jiàn)，但也體現(xiàn)了皮克斯女性動(dòng)畫(huà)角色設(shè)置的發(fā)展與變化。正如上文所述，上映于20世紀(jì)末的《玩具總動(dòng)員》使皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室名利雙收，這也使皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室陸續(xù)推出了《玩具總動(dòng)員》的兩部續(xù)集，受到奧斯卡金像獎(jiǎng)青睞的《玩具總動(dòng)員2》和《玩具總動(dòng)員3》創(chuàng)造了續(xù)集超越前作的“神話”。《玩具總動(dòng)員》的故事發(fā)生在小男孩的房間中，因最獲小主人的喜愛(ài)，玩偶胡迪成為一屋子玩具中的領(lǐng)導(dǎo)者，但新玩具太空騎警巴斯光年的到來(lái)卻威脅到胡迪的地位，兩個(gè)玩具在爭(zhēng)斗中飛落窗外，遭遇了寵物狗和號(hào)稱“玩具終結(jié)者”的鄰家男孩，意外的發(fā)生也拉開(kāi)了《玩具總動(dòng)員》系列影片中玩具歷險(xiǎn)記的帷幕。在《玩具總動(dòng)員》的續(xù)集中，各式各樣的新玩具不斷入住小男孩的房間，其中蛋頭先生和蛋頭太太是一對(duì)夫妻，蛋頭太太性情急躁，卻對(duì)蛋頭先生百依百順、照料有加，“蛋頭先生是英雄”“有強(qiáng)壯的先生可真幸?！笔堑邦^太太的口頭禪。可以說(shuō)蛋頭太太是一位典型的家庭婦女形象，從影片故事情節(jié)發(fā)展的角度來(lái)看，蛋頭太太這一角色也并未起到過(guò)多的推動(dòng)作用。

在十年后的《飛屋環(huán)游記》中，男主人公卡爾的妻子雖然僅存在于老年卡爾的回憶中，卻對(duì)影片中卡爾的環(huán)游之旅及影片故事情節(jié)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。在《飛屋環(huán)游記》中，卡爾的妻子不僅是卡爾回憶中的主人公，更是卡爾始終心懷夢(mèng)想并在年老時(shí)大膽追尋夢(mèng)想的原動(dòng)力，盡管卡爾的妻子從未真實(shí)出境，卻對(duì)影片故事的推進(jìn)具有決定性的作用。

二、皮克斯動(dòng)畫(huà)電影中的母親角色

作為首部沖擊奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片的動(dòng)畫(huà)電影，《超人總動(dòng)員》打破了奧斯卡金像獎(jiǎng)評(píng)審組對(duì)動(dòng)畫(huà)影片的認(rèn)知局限，可謂是震驚美國(guó)動(dòng)畫(huà)影壇的一部上佳之作。這部影片集合了動(dòng)畫(huà)影片《海底總動(dòng)員》和商業(yè)大片《鐵巨人》的制作團(tuán)隊(duì)，在超人拯救地球的故事外殼下講述了一個(gè)家庭故事，延續(xù)了皮克斯動(dòng)畫(huà)電影的溫情風(fēng)格。在《超人總動(dòng)員》中，男主人公巴鮑伯被稱為“不可思議先生”，而其妻子海倫則被稱為“彈力女超人”，二人在超人工作退休后組建了一個(gè)幸福的家庭，共同養(yǎng)育子女，在這部影片中“彈力女超人”海倫這一女性角色大放異彩，教育子女、照顧家庭的同時(shí)拯救世界的她也成為皮克斯動(dòng)畫(huà)電影中最具代表性的母親形象。海倫的超能力源自其充滿彈力的身體，緊身超人裝包裹下的完美身材和無(wú)限伸展的四肢使海倫擁有奪人眼球的靚麗外表。在與巴鮑伯組建家庭之后，海倫收起了自己的超能力，開(kāi)始全心照料家庭、教育兒女，成為備受兒女們崇拜和愛(ài)戴的母親。當(dāng)?shù)弥獕娜藗兤茐牡厍虻男皭河?jì)劃后，巴鮑伯決意重出江湖，擊敗壞人保衛(wèi)地球，此時(shí)的海倫也換上了超人裝備，加入到這場(chǎng)懲惡揚(yáng)善的偉大戰(zhàn)斗中，最終海倫成功救出被壞人劫持的丈夫，維護(hù)了地球的和平與家庭的幸福，徹底顛覆了傳統(tǒng)家庭中的母親形象，彰顯了女性在社會(huì)中和家庭里的力量。

第85屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片得主《勇敢傳說(shuō)》講述了一個(gè)發(fā)生在古老氏族時(shí)期的王族故事。與《超人總動(dòng)員》相似的是，《勇敢傳說(shuō)》也是在公主故事外殼下講述了一個(gè)關(guān)于家庭生活和個(gè)體成長(zhǎng)的故事?！队赂覀髡f(shuō)》可以說(shuō)是皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室近年來(lái)最成功的影片，這部影片不僅一舉奪得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)，還獲得了美國(guó)金球獎(jiǎng)和英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)片兩個(gè)重量級(jí)榮譽(yù)。

三、皮克斯動(dòng)畫(huà)電影中的少女角色

在《玩具總動(dòng)員》的續(xù)集中，皮克斯動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不僅增加了蛋頭夫婦這對(duì)角色，還增加了翠西等新的玩具角色，續(xù)集繼續(xù)講述玩具們的歷險(xiǎn)故事，在胡迪被選入展覽館離開(kāi)玩具之家到玩具們被意外丟到垃圾箱的過(guò)程中，翠西一直是重要的角色之一。影片中的翠西是一個(gè)女牛仔玩偶，她樂(lè)于助人，在危難之際幫助其他玩具朋友，在受到不公待遇時(shí)勇敢地站出來(lái)進(jìn)行斗爭(zhēng)，是一個(gè)敢愛(ài)敢恨的少年女性角色。

在《玩具總動(dòng)員》《超人總動(dòng)員》等皮克斯動(dòng)畫(huà)作品中，少女常常被賦予活潑、勇敢的性格，成為影片中生命活力和自我追尋的代表，在少女形象塑造中，最具代表性的影片無(wú)疑是《勇敢傳說(shuō)》。《勇敢傳說(shuō)》中的梅莉達(dá)長(zhǎng)著一頭橘色卷發(fā)，身著射箭戰(zhàn)服，擁有過(guò)人的射箭技能，喜好騎馬和射箭的她始終沒(méi)能成為母親眼中的合格公主。但隨著影片故事情節(jié)的推進(jìn)，梅莉達(dá)也實(shí)現(xiàn)了由反抗者到拯救者的蛻變。正如前文所述，梅莉達(dá)的母親始終致力于改變梅莉達(dá)過(guò)于活躍的個(gè)性，但梅莉達(dá)卻對(duì)傳統(tǒng)禮儀和氏族聯(lián)姻嗤之以鼻，不僅擾亂了比武招親活動(dòng)，還在莽撞之下使母親受制于魔法，變成了一只大熊。可以說(shuō)，影片前半部分中的梅莉達(dá)是一位大膽追尋自我但卻十分莽撞的反抗者形象。在母親變成大熊后，梅莉達(dá)逐漸承擔(dān)起了幫助母親脫離困境的重任，在破解魔法的過(guò)程中梅莉達(dá)也認(rèn)識(shí)到了自己因莽撞和任性所犯下的錯(cuò)誤。在面對(duì)氏族成員的強(qiáng)力攻勢(shì)中，梅莉達(dá)始終保護(hù)著自己的大熊母親，并憑借自己超群的騎射能力為母親解除了魔法，成為備受氏族成員尊敬的公主，而此時(shí)的梅莉達(dá)也成長(zhǎng)為家庭和氏族的拯救者。

從《玩具總動(dòng)員》續(xù)集中依賴丈夫的蛋頭太太到《飛屋環(huán)游記》中作為丈夫精神支柱的妻子；從《超人總動(dòng)員》中照顧家庭并拯救世界的母親到《勇敢傳說(shuō)》中掌控家庭和氏族的王后；從《玩具總動(dòng)員》中敢于對(duì)不公待遇說(shuō)“不”的少女角色翠西到《勇敢傳說(shuō)》中兼具反抗個(gè)性和拯救力量的梅莉達(dá)公主，我們不難發(fā)現(xiàn)皮克斯動(dòng)畫(huà)中女性角色的發(fā)展與變化。隨著女性在家庭中和社會(huì)中權(quán)力地位的變化，皮克斯動(dòng)畫(huà)影片中的女性角色也由弱變強(qiáng)，由配角成為主角。更為重要的是，皮克斯動(dòng)畫(huà)影片中的女性角色并沒(méi)有過(guò)分男性化，在外在造型和內(nèi)心塑造方面均體現(xiàn)出了女性特質(zhì)，同時(shí)也通過(guò)情節(jié)設(shè)置和角色之間的對(duì)比彰顯了女性力量，為觀眾展現(xiàn)了女性動(dòng)畫(huà)角色的獨(dú)特魅力。