皮克斯動畫電影角色的類型化研究

劉麗萍(東莞職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東 東莞 523808)

美國動畫電影發(fā)展至今已經(jīng)歷了百年歷史，其間涌現(xiàn)出許多馳名影壇的動畫制作公司，迪士尼、皮克斯、夢工廠都是其中的重要代表。

在皮克斯動畫電影發(fā)展過程中，開拓創(chuàng)新是貫穿始終的特征之一，在對于不同題材影片的探索中，皮克斯出品了許許多多帶給觀眾耳目一新審美體驗的動畫角色，這些動畫角色在外形塑造方面別具匠心，在性格塑造方面又具有多樣化和當(dāng)代性相結(jié)合的特點。無論是人物角色，還是動物角色，抑或是存在于想象世界中的角色，皮克斯動畫中的角色都以一定的現(xiàn)實為基礎(chǔ)，融入超凡的想象力塑造而成，彰顯主流文化，寄托美好愿望。

一、超能人物角色

在美國由殖民地發(fā)展成為獨立國家的過程中，具有開拓精神的英雄始終是民眾崇拜的對象，英雄主義精神也成為美國社會主流價值觀的重要組成部分。作為大眾文藝的重要載體，英雄形象在電影中被置于不同的故事背景里反復(fù)塑造，尤其是在動畫電影中，英雄角色的塑造能夠在一定程度上超越現(xiàn)實的局限，在想象力的輔助下，動畫影片中的英雄角色展現(xiàn)出“放大鏡”式的英雄之力。

皮克斯的動畫電影在借助“超能”這一特征彰顯主流英雄主義精神的同時，還展現(xiàn)了超能人物身上的性格弱點，打破了傳統(tǒng)影片中完美英雄的塑造模式，從而帶來了更強烈的感染力。在《超人總動員》中，男主人公巴鮑伯在具有超凡能力的同時，也存在沖動、自傲的性格缺點，但這些性格上的缺點不僅沒有影響巴鮑伯成為拯救地球的英雄，反而使這位超級英雄擁有平民化的特質(zhì)，角色性格更加豐滿。

近年來，皮克斯動畫電影中的超能人物角色塑造進(jìn)一步發(fā)展，“超能”已不再是狹義理解中的超自然之力，而是被賦予了更加廣義的內(nèi)涵，即超越平凡的心智和能力。與《超人總動員》不同，在上映于2009年的《飛屋環(huán)游記》和2012年的《勇敢傳說》中，皮克斯動畫工作室就塑造了兩位擁有普通人身份的超能人物角色，即老卡爾和梅莉達(dá)公主。在這兩部影片中，老人和女性這兩類英雄題材電影中少有的角色大放異彩，也正是憑借這兩個角色的成功塑造，《飛屋環(huán)游記》和《勇敢傳說》才成為近年來皮克斯動畫工作室影響力最大的作品。《飛屋環(huán)游記》中的卡爾代表著生活在現(xiàn)實與夢想夾縫中的普通人，天堂瀑布代表著夢想，而熱氣球則代表著實現(xiàn)夢想的力量，影片將大膽追尋夢想的主人公設(shè)置為一位老年人，在衰退的體能和夢想的激情之間形成鮮明的對比，彰顯了在夢想指引下平凡人的“超能”之力。在《勇敢傳說》中，女主人公梅莉達(dá)是一位氏族國王的女兒，在氏族傳統(tǒng)中，公主必須通過氏族聯(lián)姻的方式承擔(dān)起維護(hù)和平的重任。面對古老傳統(tǒng)的規(guī)約和氏族成員強大的攻勢，梅莉達(dá)并未改變追求自由的初心，盡管一度因莽撞而錯用魔法將王后變成了棕熊，但最終梅莉達(dá)勇敢地站出來解決氏族間因聯(lián)姻失敗而產(chǎn)生的紛爭，并打敗了母親身上的魔法勢力，成為打破傳統(tǒng)卻受人尊敬的公主。在這部影片中，梅莉達(dá)是一位反叛傳統(tǒng)的超能人物角色。

二、擬人動物角色

將動畫電影中的動物角色進(jìn)行擬人化塑造是指賦予動物人類的肢體運動特征和思維模式特征，使動物擁有人類的語言功能和情感表達(dá)方式，從而具有更加豐富的表現(xiàn)力。2003年，皮克斯動畫工作室推出動畫影片《海底總動員》，這部影片以海底世界為背景，圍繞小丑魚父子馬林和尼莫講述了一個關(guān)于父尋子的故事。這部影片在全球取得了近9億美元的票房成績，成為當(dāng)年最賣座的影片之一，也正是憑借《海底總動員》，皮克斯確立了在世界動畫影壇的地位。在《海底總動員》中，小丑魚馬林和妻子珊珊原本生活在澳洲的大堡礁中，過著平靜而幸福的海底生活。然而一次鯊魚突然襲擊使妻子和大部分的孩子喪命，唯一幸存下來的兒子尼莫成為馬林最珍視的寶貝，加之鯊魚襲擊陰影的影響，馬林謹(jǐn)小慎微地照顧著兒子尼莫，過分小心翼翼的馬林也被大堡礁周圍的海底動物們稱為“膽小鬼”。與馬林不同的是，尼莫并沒有關(guān)于鯊魚襲擊的深刻記憶，無法理解恐怖事件對父親的深重影響，對父親無微不至的照顧十分反感，甚至一度鄙視被稱為“膽小鬼”的父親，父子二人的關(guān)系十分緊張。在一次爭執(zhí)中，尼莫離家出走，游到了一艘游輪的底部，被潛水游玩的人類抓住后賣給了附近的牙醫(yī)，成為牙醫(yī)診所魚缸里的觀賞魚。發(fā)現(xiàn)兒子被人類捕獲后，馬林匯入洋流，踏上了尋子之旅，在尋找兒子的過程中，馬林再次遭遇鯊魚危機，盡管內(nèi)心十分恐懼，但對于兒子的愛支撐著馬林繼續(xù)向前，最終在父子的共同努力中和海底生物們的幫助下，馬林與尼莫終于重逢在浩瀚的海底世界。這次驚險的歷程不僅使尼莫認(rèn)識到了世界的復(fù)雜和危險，理解了父親的謹(jǐn)小慎微和對自己熾熱的愛，還使馬林沖破了鯊魚襲擊陰影的束縛，重拾勇氣。在《海底總動員》中，馬林和尼莫都擁有小丑魚的外形設(shè)置、肢體動作和生活習(xí)性，卻具有一定的人類思維模式和人類家庭中的親情，以適度擬人化角色塑造為基礎(chǔ)，《海底總動員》映射了人類家庭中普遍存在的代際隔閡，同時彰顯了父愛的力量，為觀眾呈現(xiàn)了一幕溫情而不失新意的動畫作品。

2007年，動畫影片《料理鼠王》上映，在這部影片中，皮克斯創(chuàng)作團隊再次將目光投射在小動物之上，可以說，與《海底總動員》中的小丑魚一樣，《料理鼠王》中的灰老鼠雷米也是動畫影壇上少見的動物角色。在《料理鼠王》中，為了方便雷米展示廚藝，皮克斯創(chuàng)作團隊在雷米的手部設(shè)計上著重進(jìn)行了擬人化的處理，同時將雷米老鼠的身份和成為料理王的夢想相互結(jié)合，打破了傳統(tǒng)觀念中對老鼠這類動物的認(rèn)識局限，用一只小動物在人類社會中追尋夢想的故事彰顯了影片的勵志價值。

三、創(chuàng)意想象角色

在人物類角色和動物類角色之外，皮克斯動畫工作室的動畫電影中還有一些存在于想象世界中的角色，這些角色雖然并非皮克斯動畫角色的主流，卻成為其想象力的重要承載。21世紀(jì)初，皮克斯推出動畫影片《怪物公司》，講述了怪物公司怪物們的故事，在這部影片中，形態(tài)奇異的怪物成為主人公，如薩利文是一個長著藍(lán)色長毛和紫色斑點的大怪獸，被稱為“頭號嚇人專家”；薩利文的好朋友麥克則擁有淡綠色的皮毛和一只巨大的眼睛；此外嚇人工廠還有蛇頭接待員西莉亞、能夠變色的蘭德爾等。在動畫角色塑造中，將想象力和創(chuàng)新感付諸實踐需要強有力的技術(shù)支持，比如《怪物公司》中的薩利文的造型就使用了超過兩百萬根的藍(lán)色毛發(fā)，這些毛發(fā)在專業(yè)軟件的幫助下呈現(xiàn)出柔軟的質(zhì)感。在《機器人總動員》中，主人公瓦力也是存在于想象世界中的角色，影片保留了機器人的面部特征和形體特征，瓦力雖然無法通過變化的表情來表達(dá)情感，卻能夠通過豐富的肢體動作來體現(xiàn)獨自生活在地球上的孤獨及其對機器人伊芙的愛慕之情，充滿想象力和創(chuàng)新力的角色設(shè)置也成為這部影片收獲票房佳績的重要保障。