論夢工廠動畫長片的藝術特征

楊 博(西安美術學院，陜西 西安 710065)

不同于其他藝術門類，電影是集合了聲、光、電、影于一身的綜合性藝術，電影能夠借助現(xiàn)代攝影技術將現(xiàn)實生活中的人與事生動地再現(xiàn)到銀幕之上。對于動畫電影而言，其呈現(xiàn)在銀幕上的人和事雖然也以現(xiàn)實生活為基礎，卻能夠在很大程度上超越現(xiàn)實，融入更多的奇思妙想。[1]縱觀夢工廠的動畫影片，不難發(fā)現(xiàn)其對題材創(chuàng)新和現(xiàn)代科技的重視，在不斷進步的動畫創(chuàng)制技術的幫助下呈現(xiàn)新鮮的故事題材和動畫形象始終是夢工廠動畫制作的不變追求。本文將從夢工廠動畫公司的產(chǎn)生與發(fā)展入手，以“功夫熊貓”系列影片、“怪物史萊克”系列影片、《埃及王子》《瘋狂原始人》等夢工廠推出的具有代表性的影片為重點分析對象，探討夢工廠動畫長片在畫面設計、鏡頭運用和色彩語言方面的藝術特征。

一、夢工廠動畫長片的畫面設計

在動畫電影中，畫面空間不僅是影片故事發(fā)生的背景，還是輔助影片凸顯主題、塑造形象、展現(xiàn)文化的重要力量，夢工廠在創(chuàng)制動畫電影的過程中善于通過契合影片文化氛圍的畫面設計和場景布排來體現(xiàn)影片的逼真性，而“功夫熊貓”系列影片就是其中的典型代表。[2]

2008年，《功夫熊貓》上映，這部影片在美國和中國都取得了十分可觀的票房收入，熊貓是中國“國寶級”的珍稀動物，圍繞其展開的中國故事不僅能夠滿足美國觀眾對于中國的好奇心，還使中國觀眾備感親切，激發(fā)觀影熱情。三年后，夢工廠推出“功夫熊貓”系列影片的第二部作品，與《功夫熊貓》一樣，《功夫熊貓2》將影片的故事背景置于東方中國，講述熊貓阿寶的功夫故事，不同的是《功夫熊貓2》運用了全新的特效技術，使功夫場景和武打動作更加靈動流暢。2016年，夢工廠推出該系列的第三部影片，在堅持創(chuàng)制技術革新的同時，《功夫熊貓3》增添了新的角色，在更加緊張的戲劇沖突過后呈現(xiàn)了熊貓阿寶父子相認的圓滿結(jié)局。

在夢工廠出品的動畫電影《埃及王子》中，別具匠心的畫面設計支撐起了整部作品的宏大敘事，展現(xiàn)了異域風情?！栋＜巴踝印穱@宗教傳說中的人物摩西講述了一段關于埃及法老與希伯來人之間的歷史故事，影片中的摩西在數(shù)年前幸運地躲過了埃及法老對于希伯來男嬰的屠殺，并被埃及王后帶入王宮，與埃及法老的親生兒子雷明西斯一同被視為高貴的王子共同成長。長大后的摩西在市集上偶然遇到了親生姐姐并得知了自己希伯來人的真實身份，陷入兩難之中的摩西最終決定拯救被埃及法老奴役的希伯來人，依靠神的力量辟海為路，帶領希伯來人來到了西奈山上，在石碑上刻下了世代傳頌的“十誡”。在《埃及王子》中，畫面設計的整體風格以灰黃蒼茫為基調(diào)，配合埃及地區(qū)的沙漠風情和尼羅河風光及特有的金字塔建筑群，將觀眾帶回了法老統(tǒng)治時期的古埃及，金碧輝煌的法老宮殿和黃沙漫天中備受奴役的希伯來人在畫面設計和環(huán)境背景設置層面形成了鮮明的對比，為凸顯故事主旨提供了助力。

二、夢工廠動畫長片的鏡頭運用

鏡頭運用對動畫影片運動性的呈現(xiàn)起著至關重要的作用，通常來說，推、拉、升、降、移、搖是鏡頭運用的基本方式，在夢工廠的動畫影片中，豐富而流暢的鏡頭運用不僅呈現(xiàn)出良好的視覺效果，還有利于呈現(xiàn)動畫角色的內(nèi)心世界。在《功夫熊貓》中，熊貓阿寶練習功夫、大俠與殘豹的對決等都是通過靈活多變的鏡頭運用呈現(xiàn)而出的，展現(xiàn)了中國功夫的魅力，同時在阿寶真實身份被公布時，影片鏡頭又在不同角色之間快速轉(zhuǎn)換，凸顯了師父等人在聽到這一消息時的表情，從而展現(xiàn)人物內(nèi)心的震驚。

在流暢多變之外，蒙太奇表現(xiàn)手法也是夢工廠動畫影片中鏡頭運用的重要特征之一。簡而言之，蒙太奇就是將分切的鏡頭組接起來，在去粗取精的同時根據(jù)影片故事發(fā)展的實際需要和創(chuàng)作團隊的表達方式重新進行鏡頭的排列組合，從而形成連貫的藝術作品。蒙太奇在一定程度上打破了敘事的時空限制，便于在影片中設置懸念，在強化影片吸引力的同時能夠引導觀眾積極思考、發(fā)揮想象，啟發(fā)觀眾在觀影過程中加入自身對影片的個性化理解，開始21本世紀初的系列影片《怪物史萊克》中就運用蒙太奇表現(xiàn)方式。[3]系列影片《怪物史萊克》采用了傳統(tǒng)的公主與王子的故事框架，但在故事主線設置和人物形象設置等方面對傳統(tǒng)進行了徹底的顛覆。影片中的“王子”是一個生活在沼澤中的綠色怪獸，名為史萊克；影片中的“公主”則是困于高塔之上亦美人亦怪獸的菲奧娜，史萊克和菲奧娜之間的故事因魔鏡傳說而拉開帷幕，先后經(jīng)歷了高塔拯救、蜜月之旅、王國危機等事件，在跌宕起伏的劇情中真愛的力量被反復凸顯。

按照時間順序講述的故事大致分為起因、發(fā)展、高潮和結(jié)果，這一敘事順序雖然完全符合故事發(fā)展的邏輯順序，卻難以設置懸念，隨著大眾審美水平的不斷提升，平淡的傳統(tǒng)敘事已無法調(diào)動觀眾的觀影積極性，而依托蒙太奇剪輯方式呈現(xiàn)的倒敘或插敘則賦予影片新的生命力。

三、夢工廠動畫長片的色彩語言

在動畫電影中，從色相的角度考慮，色彩大致可分為暖色調(diào)和冷色調(diào)，紅色、橙色、黃色、粉色等暖色調(diào)色彩更便于傳遞熱情、溫暖等情感；而藍色、黑色等冷色調(diào)則多用在沉穩(wěn)、悲傷等情緒的表達之上。從明度的角度考慮，明度高的色彩傳遞更加積極的情感，反之則更利于表現(xiàn)消極的情感，對于動畫電影中的色彩語言，需要結(jié)合色相和明度兩大基本方面進行分析。

同樣大量運用黃色系色彩的影片還有夢工廠于2013年推出的《瘋狂原始人》，這是夢工廠與二十一世紀?？怂构竞献骱蟮氖撞恐麆赢嬮L片。在這部影片中，原始社會中的原始人一家成為影片的敘事中心，而敘事主線則由原始人一家兩代之間的矛盾引出，呈現(xiàn)了一個關于走出山洞、探索新世界的故事。在《瘋狂原始人》中，黃色主要分為土黃色和明黃色，土黃色多運用在原始人一家的山洞生活中，因害怕野獸的侵襲，原始人一家中的父親禁止家人走出山洞，而此時的土黃色代表著父親的因循守舊和一成不變的原始生活。明黃色則多運用在原始人一家的女兒小伊身上，小伊是一位具有極強好奇心的女孩，始終渴望著去探索山洞外的生活，在一次自然災害中，山洞被毀，原始人一家終于走出山洞，在太陽的照耀下整個環(huán)境也呈現(xiàn)出了鮮明的黃色。在黃色系色彩之外，《瘋狂原始人》中還運用了大量的藍色系色彩，與前文所述的黃色系色彩相似的是，該片中的藍色系色彩也根據(jù)不同的色相和明度劃分為亮藍色和深藍色，亮藍色代表著對山洞外未知世界的積極探索，多被運用在原始人一家走出山洞后的探索之旅中；而深藍色則代表著恐懼和危險，在原始人一家遭遇自然災害或野生動物侵襲時，影片即刻被深藍色所籠罩。不同的色彩語言運用能夠?qū)τ^眾起到不同的心理暗示作用，對輔助故事情節(jié)發(fā)展和凸顯故事主題意義重大。

正如夢工廠動畫公司的名字所表，夢工廠是一個極富生命力和創(chuàng)造力的造夢工廠，從開創(chuàng)動畫電影宏大歷史敘事的《埃及王子》到打破《獅子王》票房神話的《怪物史萊克》，再到享譽全球的“功夫熊貓”系列影片，無不體現(xiàn)著夢工廠的動畫電影在世界動畫影壇上的強大競爭力。