淺析電影《戰(zhàn)狼2》的文化價值傳播

張 銳(長春工程學(xué)院，吉林 長春 130012)

今年，恰逢中國人民解放軍建軍90周年，各類軍旅題材的影視作品開始占據(jù)主流媒體?！督ㄜ姶髽I(yè)》適時地選擇在建軍節(jié)前夕上映，更是掀起了繼《建黨偉業(yè)》《建國大業(yè)》后受眾對于主旋律題材電影的熱議。正當(dāng)中國影迷蜂擁而至電影院一睹建軍艱難歷程的同時，一部軍事題材動作片《戰(zhàn)狼2》卻在沒有預(yù)兆的情況下，成為2017年中國電影市場的票房黑馬。

《戰(zhàn)狼2》是功夫明星吳京繼2015年上映的《戰(zhàn)狼》后的又一力作。影片由吳京親自擔(dān)任出品人、編劇、導(dǎo)演和主演。上映35天票房突破55億元大關(guān)，成功入選全球電影史票房排行前100名，《戰(zhàn)狼2》成為全亞洲首次入席此排行榜的影片?！稇?zhàn)狼2》的成功填補(bǔ)了近幾年軍事題材類型影片的空白，不僅彰顯了我國商業(yè)電影依舊強(qiáng)勁的市場競爭力，更是為主旋律電影的市場探索謀求了一條新的出路，也為軍事題材類型片的創(chuàng)作和發(fā)展積累豐富的經(jīng)驗與啟示。本文主要圍繞《戰(zhàn)狼2》中的文化價值傳播和受眾審美接受兩方面，探究在文化產(chǎn)業(yè)大肆發(fā)展的背景下，我國主旋律類型片的文化表現(xiàn)樣式和受眾的審美思考。

一、主旋律類型片的文化價值傳播

影視藝術(shù)一直以來都在潛移默化地影響著人們的社會生活，久而久之演變成一種新的文化樣式，即影視文化。并逐漸在我國的文化傳播過程中具有重要的引導(dǎo)和影響作用。十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視文化建設(shè)，強(qiáng)調(diào)文化對國家發(fā)展的巨大作用。習(xí)近平總書記指出，“文運(yùn)同國運(yùn)相牽,文脈同國脈相連”。文化軟實力成為衡量一個國家核心競爭力的重要指標(biāo)。改革開放以來，隨著民眾物質(zhì)生活水平的提高以及精神文化消費的日益豐富，影視文化已經(jīng)成為國家文化價值傳播的重要組成部分。影視文化作為主流價值文化傳播渠道的作用也逐漸凸顯出來。

進(jìn)入21世紀(jì)，大眾文化的興起促進(jìn)了文化商業(yè)性、流行性、娛樂性和普及性的發(fā)展。大眾文化本質(zhì)上成為以滿足群眾生存、享樂與需求為出發(fā)點的文化形態(tài)，也孕育了消費文化。大眾文化的興起和盛行帶動了人們精神消費的需求，看電影成為大眾文化消費最直接的表現(xiàn)形式。這也為我國商業(yè)電影市場的發(fā)展與蛻變奠定了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)。在影視圈，人們曾經(jīng)狹隘地將賀歲片看作是中國商業(yè)電影的代名詞。一直標(biāo)榜好萊塢商業(yè)電影創(chuàng)作的中國電影，以高票房和商業(yè)利益作為衡量電影創(chuàng)作和發(fā)行的重要指標(biāo)。全明星、大制作、大場面一度成為中國電影最顯著的表現(xiàn)符號。受眾對電影淺層次的藝術(shù)欣賞遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于對電影本身文化價值的追求。以馮小剛、張藝謀為代表的第五代導(dǎo)演開啟了中國商業(yè)電影的大片時代。當(dāng)前的電影市場已經(jīng)從最初的娛樂消遣文化演變成一種消費文化，受眾以商業(yè)電影為依托消費者自身的情感訴求。在大片云集后的一段時間，受眾審美趣味的轉(zhuǎn)變，也在影響著中國商業(yè)電影的創(chuàng)作樣式：小成本、青春類型片開始闖入中國電影市場。以青春歲月和青年人為創(chuàng)作背景和表現(xiàn)對象的青春電影，毫不猶豫地迎合了當(dāng)前中國電影市場主流觀影群體的心理與文化追求。他們用青春去“消費”青春，在影片中去找尋自己當(dāng)下生活的影子。青春電影的創(chuàng)作者們便是掌握了他們的消費心理，將當(dāng)前青年一代愛戀、友情、瘋狂、不羈、追憶的感情色彩進(jìn)行雜糅，毫不費力地牽引著他們走向電影院去祭奠或當(dāng)下或過往的青春。

文化屬性與商品屬性的并存，構(gòu)成了電影藝術(shù)的雙重特性。為了滿足觀眾不斷提升的審美趣味和審美需求，創(chuàng)作出能讓受眾產(chǎn)生文化價值共鳴的影片才是當(dāng)前中國影視創(chuàng)作的重點。

(一)英雄主義

英雄主義一直是好萊塢電影最具有表現(xiàn)力的代名詞。英雄題材電影塑造了很多經(jīng)典的人物形象，在世界范圍內(nèi)都擁有很高的市場認(rèn)識度。電影中的英雄形象成為中西文化價值傳播的重要載體。在中國的影視作品中英雄主義形象也比比皆是，但他們大多是被禁錮在傳統(tǒng)戰(zhàn)爭軍事題材和抗日戰(zhàn)爭題材的影視創(chuàng)作背景之下，以塑造勇猛的、有膽識的人物形象為主旨，通過制造激烈的情節(jié)沖突來展現(xiàn)敵我矛盾的類型化影片。影片《戰(zhàn)狼2》的熱映，再次引起了業(yè)界和受眾對于主旋律軍事題材類型片的思考。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院陳旭光教授認(rèn)為，《戰(zhàn)狼2》的成功是社會環(huán)境與建軍90周年結(jié)合的氛圍之下，國民國家自豪感和民族自信心的體現(xiàn)。吳京在電影中塑造了一個超級英雄——冷鋒。一名因個人事故離開軍隊的特種兵，在卷入了非洲國家的一場戰(zhàn)亂后，依舊堅守軍人的使命，孤身一人沖回淪陷區(qū)，帶領(lǐng)中國同胞和非洲難民，展開了一場生死逃亡的傳奇故事。一直以來，集體英雄主義都是中國式英雄觀的突出表現(xiàn)，國家、民族的利益永遠(yuǎn)高于個人之上。深深扎根于中國傳統(tǒng)文化之中，是東方文化的代表性符號。而過于正面、缺少人情、鐵面無私的英雄形象卻讓觀眾不買賬，在《戰(zhàn)狼2》中吳京塑造的略帶痞氣的人物形象，卻在戰(zhàn)爭面前一改常態(tài)，把維護(hù)國家、人民的利益視為己任，將人民解放軍的英勇形象淋漓盡致地運(yùn)用到角色表現(xiàn)之中，這一明顯的沖突表現(xiàn)擊中了年輕一代受眾的情感訴求。巧妙地虛構(gòu)想象，將感性和意識層面的塑造添加到人物非理性化的處理之中，使人物形象更加飽滿豐富。用英雄形象作為基礎(chǔ)，給受眾傳遞出另一種英雄主義文化形態(tài)。

(二)家國情懷

《戰(zhàn)狼2》中吳京用手臂當(dāng)旗桿，高舉五星紅旗穿越烽火線的場景深入人心，激起了受眾愛國主義情懷的共鳴。在這部現(xiàn)象級的主旋律影片中，洋溢著人們的愛國主義激情。影片圍繞解救在非洲務(wù)工的中國公民展開，始終將中國公民的安危作為影片故事開展的沖突情節(jié)點。身在異鄉(xiāng)的人們成為最無助、最弱勢的群體，影片中反復(fù)強(qiáng)調(diào)中國政府會在危機(jī)面前保護(hù)中國公民的安全，中國公民合法權(quán)益的不容侵犯。著重于國家形象的塑造，定會激發(fā)觀眾的民族認(rèn)同感和國家安全感。而這些情節(jié)點都是建立在中國國力的強(qiáng)盛和國家對國民高度負(fù)責(zé)任態(tài)度的基礎(chǔ)之上。大國意識、強(qiáng)國意識、深沉的家國情懷使受眾在影片中找到了情感的宣泄點。與此同時，影片的社會背景被放置在不安定的非洲某國家，背井離鄉(xiāng)的莫名孤獨感和無助感會激發(fā)人們潛藏在內(nèi)心的對于國家的眷戀?！稇?zhàn)狼2》運(yùn)用愛國情結(jié)和英雄主義的完美碰撞，顛覆了傳統(tǒng)現(xiàn)代戰(zhàn)爭軍事題材電影的敘事表現(xiàn)手法，通過仔細(xì)挖掘中國觀眾的情感需求特點，架構(gòu)出軍事類型影片的創(chuàng)新表現(xiàn)手法。滿足了觀眾對中國英雄的期待，而影片的高票房也體現(xiàn)了受眾對國產(chǎn)主旋律類型電影的敘事認(rèn)同。

二、受眾的審美接受

一部影視作品引領(lǐng)力的大小，是根據(jù)它在價值層面所涵蓋的文化觀念、生活方式與審美品位在受眾心中產(chǎn)生的認(rèn)知與認(rèn)同效果來確定的。①首先以愛情為主體的商業(yè)電影已經(jīng)無法滿足受眾的審美味蕾，甚至過度的以“情愛”為主題的藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)引發(fā)了觀眾的視覺疲勞。這時，一些主打親情和友情牌的影片開始挑戰(zhàn)新一輪的審美接受。影視文化在真、善、美價值觀的映襯下開始展露出多種表現(xiàn)形式。因而像《戰(zhàn)狼2》這一類充斥著暴力美學(xué)的影片卻因愛國主義、集體主義的民族情懷而被受眾青睞。

不可否認(rèn)，國外的大片云集影響著我國商業(yè)電影的市場架構(gòu)，鐘愛美國大片的中國影迷仍然不在少數(shù)。究其原因，還是因為中國本土難以創(chuàng)作出跟好萊塢電影相抗衡的類型片。《戰(zhàn)狼2》的出現(xiàn)，帶給中國電影受眾一次新的視覺沖擊：無論是影片的敘事結(jié)構(gòu)、藝術(shù)表現(xiàn)力、新式武器和現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)的展現(xiàn)、個人塑造的現(xiàn)實性英雄主義，還是影片蘊(yùn)藏的大國情懷，無一不在用實際行動向好萊塢大片靠攏，與此同時又能夠在模式的學(xué)習(xí)過程中，保留住國產(chǎn)電影的獨特思考。影片打破了一直以來人們對于中國軍人威嚴(yán)、刻板的形象幻想，取而代之的是行為稍有些粗魯?shù)钠κ接⑿?，這種極具代表性的轉(zhuǎn)變，突破了受眾以往的審美情趣，滿足了人們對于普通軍人的審美期待。

再者，大國崛起的時代背景激發(fā)了受眾潛藏在內(nèi)心的大國意識。中國民眾渴望通過各種形式獲得世界認(rèn)同與認(rèn)可。而影視藝術(shù)賦予了他們文化層面的認(rèn)同感。曾經(jīng)被視為軍事機(jī)密的導(dǎo)彈、坦克、驅(qū)逐艦等多種軍事武器開始出現(xiàn)在《戰(zhàn)狼2》的片段里，這是在影視層面對我國軍事力量的有力展現(xiàn)；大國的重要影響力，使得《戰(zhàn)狼2》中的中國民眾得到了應(yīng)有的保護(hù)。導(dǎo)演正是運(yùn)用真性情、正確的價值觀和大國情懷建立起影片與受眾之間的情感共通、文化共融。

三、結(jié) 語

如今的中國商業(yè)電影在價值傳播與審美表達(dá)上都極具中國特色，迎合大眾文化的同時也保證了創(chuàng)新。②中國觀眾不斷提升和豐富的審美品位及審美趣味，對中國商業(yè)電影的創(chuàng)作提出了更高的要求。《戰(zhàn)狼2》的成功不可否認(rèn)是借助了社會環(huán)境和時間背景的推動作用，但同時更多的是包含著影片創(chuàng)作者對于中國軍事題材類型片的總結(jié)與思考。在保證影片商業(yè)性的同時，更多的是要凸顯出一部優(yōu)秀類型片在文化價值傳播過程中的推動作用。商業(yè)與文化相輔相成，才能更好地營造出國產(chǎn)商業(yè)電影的市場競爭力以及更為強(qiáng)大的文化影響力。

注釋：

① 胡智鋒、楊乘虎：《引領(lǐng)力中國影視文化軟實力的核心訴求》，《光明日報》，2015年6月29日。

② 張倩：《論中國商業(yè)電影的價值傳播與審美接受》，《電影文學(xué)》，2017年第14期。