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    《乘風(fēng)破浪》:現(xiàn)實(shí)主義視角的影像解讀

    2017-11-16 01:50:54王怡蘇巨傳友南京信息工程大學(xué)江蘇南京210044
    電影文學(xué) 2017年24期
    關(guān)鍵詞:正太韓寒現(xiàn)實(shí)

    王怡蘇 巨傳友(南京信息工程大學(xué),江蘇 南京 210044)

    韓寒最新的電影《乘風(fēng)破浪》,講述了一個(gè)和父親有著心結(jié)的賽車手在出車禍的瞬間,從2022年穿越回到1998年見證年輕時(shí)代父母的愛情,與父親的友情和親情的故事。這部電影同時(shí)也是來(lái)源于韓寒自己的原創(chuàng)劇本,寶貴的是他將影片中每個(gè)人的個(gè)性都刻畫得惟妙惟肖,展現(xiàn)了一個(gè)父親見證兒子賽車生涯,兒子見證父親年輕時(shí)代的故事。

    一、鏡頭語(yǔ)言的流暢運(yùn)用

    影片一開始是快速推進(jìn)的鏡頭,伴隨著賽車在車道上的疾馳,鏡頭進(jìn)行了快速推進(jìn)的運(yùn)作,男主角阿浪的賽車鏡頭與父親在顯示屏前觀看的鏡頭相互穿插,將阿浪專注的神情與父親緊張的心情交錯(cuò)展示于銀幕前,使得觀眾的緊張感也隨之達(dá)到了巔峰狀態(tài)。阿浪載著父親被車撞的情節(jié)使用了慢鏡頭,這樣慢鏡頭的切換將人物的表情與狀態(tài)真實(shí)地展現(xiàn)于觀眾眼前。電影一開始阿浪載著父親賽車被撞的場(chǎng)景使用快速鏡頭,將觀眾的緊張感提升到了最高點(diǎn),隨后再次重復(fù)這個(gè)場(chǎng)景時(shí)使用了慢鏡頭,并且交代僅僅撞到了車尾,這種拍攝方法更能留下懸念,給觀賞者以想象的空間。阿浪和正太為給六一報(bào)仇而打架的場(chǎng)景使用了俯拍鏡頭,這種俯拍加跟拍的鏡頭使整個(gè)場(chǎng)景更具清晰化和明確性,也讓觀眾隨之而產(chǎn)生強(qiáng)大的情緒波動(dòng)。阿浪載著父親開車的場(chǎng)景使用了跟鏡頭,在尋找母親的過程中也使用了跟鏡頭,此種拍攝方法更能影響觀賞者,同時(shí)也牽動(dòng)著觀眾的心,為影片主人公捏一把汗。在阿浪、正太等一行五人騎摩托去電影院的場(chǎng)景中,導(dǎo)演先給了阿浪一個(gè)大特寫,隨后才將鏡頭移動(dòng)至正太,最后給了小花一個(gè)特寫鏡頭,這種拍攝手法既留下了懸念又帶有幽默感和喜劇性的效果,同樣帶有懸念性設(shè)置的拍攝手法也運(yùn)用在黃志強(qiáng)的出場(chǎng),這個(gè)鏡頭的安排恰似于《紅樓夢(mèng)》里王熙鳳的出場(chǎng)方法,都是未見其人先聞其聲,這種拍攝方法用懸念性吊足了觀眾的胃口,隨之給予主角暗影的鏡頭,最后才將主人公完全置于鏡頭下,這樣的懸念性設(shè)置在影片中比比皆是,讓電影更具有多彩感和豐富性。其中還有一個(gè)場(chǎng)景,就是阿浪回到現(xiàn)實(shí)的過程,導(dǎo)演運(yùn)用快速推進(jìn)的拍攝方法將鏡頭推到了現(xiàn)在,銜接得極其流暢,而被撞車的阿浪躺在病床上的鏡頭,既現(xiàn)實(shí)又顯得十分流暢自然。

    影片中出現(xiàn)了三次阿浪對(duì)著鏡頭講話的場(chǎng)景,第一次出現(xiàn)在阿浪被車撞后穿越到98年,在抓賊過程與賊人搏斗的場(chǎng)景中,阿浪對(duì)著鏡頭說(shuō),我都已經(jīng)死了為什么要怕死,也正是在這個(gè)場(chǎng)景中,阿浪第一次見到了年輕時(shí)的父親徐正太。第二次是阿浪和年輕的正太站在天臺(tái)上,阿浪對(duì)著鏡頭說(shuō),我可以見到我媽了。第三次是得知父親年輕時(shí)的女朋友叫牛愛花,而自己的母親卻叫張素貞,為了自己的出生,阿浪第三次對(duì)著鏡頭說(shuō),我得找到張素貞,把她介紹給我爸。這種拍攝方法更能展示人物的心理狀態(tài),更具直觀性,可以讓觀賞者更能準(zhǔn)確地理解和明確影片人物的目的性。

    二、人物個(gè)性的獨(dú)特分析

    都說(shuō)人死的時(shí)候,腦海里會(huì)閃回自己的一生,這句話作為塵封過去的鑰匙,打開了回憶這把枷鎖。也正是因?yàn)檫@一撞,使阿浪打開了對(duì)父親多年來(lái)的心結(jié),也了卻了見母親一面的心愿。他見證了1998年,那個(gè)從未支持過自己的職業(yè)與愛好,那個(gè)坐過六年監(jiān)獄、動(dòng)不動(dòng)就對(duì)自己武力相向,那個(gè)自己從來(lái)都看不上眼的父親,卻是那個(gè)年代真正有正義而重感情的人。也許,對(duì)于阿正來(lái)說(shuō),他認(rèn)準(zhǔn)的就是眼前一條直直的路,他說(shuō),“我就像這個(gè)世界,這個(gè)世界是不會(huì)變的”,就像他的個(gè)性,簡(jiǎn)單純粹;就像六一,他也有著同樣的世界觀。在同一場(chǎng)景中,不同的是小馬和阿浪,阿浪一直都知道,世界是會(huì)變的,因此他才會(huì)對(duì)小馬說(shuō),你不屬于這里,你該走了。小馬的離開和正太、六一的駐足也許代表著兩種不同的選擇,也代表了不同的人生,小馬在火車上摘下眼鏡的那一刻,既是放下的現(xiàn)實(shí),也是不確定的未來(lái)。小馬雖為正太幫的一員,但他處處都表現(xiàn)出和其他人的不同,他說(shuō),他總覺得有什么東西在等著自己,他不會(huì)安于現(xiàn)狀,也不會(huì)停止步伐,他從未放棄過對(duì)于程序的研究,也從未放棄過改變世界的信念,當(dāng)阿浪勸他離開后,他踏上了屬于自己的路,去尋找真正想要的未來(lái)。六一,就像木木,木木就像六一,單純而純粹,有著一根筋的腦袋,不論刮風(fēng)下雨他都發(fā)奮鍛煉身體,就為了幫正太報(bào)仇,同時(shí)也為了證明自己。六一死后,導(dǎo)演借用木木的背影來(lái)影射六一的離去,也許,他和他都是同樣的孤單。正太,一個(gè)有著正義感并且重情重義的“父親”,他有著遠(yuǎn)大的夢(mèng)想,他夢(mèng)想著成為如杜月笙一般的人;他也有著簡(jiǎn)單的夢(mèng)想,夢(mèng)想著歌舞廳里只唱歌,桑拿館里就洗澡。但他從未想過去改變自己,改變世界,就像他們四兄弟在天臺(tái)上喝醉酒后,正太笑著說(shuō)“我是永遠(yuǎn)不會(huì)改變的”。阿浪,一個(gè)無(wú)比熱愛賽車事業(yè)的選手,他一直對(duì)父親對(duì)于自己的不尊重、不理解而耿耿于懷,直到他親眼見證并參與父親的年輕時(shí)代,他逐漸理解了父親,同時(shí)也接受了父親。小花,就像一個(gè)擁有著大愛的女人,也是故事中最溫柔的存在,既是摯愛歌舞廳的媽咪,也是溫柔賢惠的鄰家女孩,她永遠(yuǎn)默默地站在正太的身后,支持他,守候他。她不幸的童年、工作繁忙的父親和離她而去的母親,給兒時(shí)的她留下了陰影,阿浪的出現(xiàn)可能是她人生最突然的意外,阿浪曾問過她,自己的母親在跳下樓的那一刻會(huì)后悔嗎?小花回答,她如果見到現(xiàn)在的你一定會(huì)后悔,她給了阿浪最想要的回答,也解開了阿浪的另一個(gè)心結(jié)。同時(shí),她也是一個(gè)紐帶,維系著阿浪和正太的關(guān)系,也維系他們故事的繼續(xù)。羅力,一個(gè)真正的小人物,當(dāng)阿浪和正太去復(fù)仇的時(shí)刻,他說(shuō),都是小人物,就別說(shuō)什么大話了,活著就好。他是個(gè)好人,也是個(gè)癡情的男人,他有著對(duì)于現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈和悲哀,他的混跡黑道都是為了能給老婆更好的生活,他盡自己最大的努力來(lái)給老婆屬于她愛情的一方天地,就算后來(lái)老婆離開了自己,他也只是在回眸后留下了孤單離去的背影。就像影片的英文名一般:Duckweed,浮萍,這就是韓寒想要表達(dá)的現(xiàn)實(shí)吧!在乘風(fēng)而進(jìn)破浪而行之后,回首駐足時(shí)留下的僅剩過往人生的只言片語(yǔ)和隨波而起的一片片浮萍。

    三、新穎的劇情設(shè)置

    電影《乘風(fēng)破浪》最具獨(dú)特性的一點(diǎn)在于,它以兒子的視角作為切入點(diǎn),來(lái)講述父親年輕時(shí)代的故事,以第一人稱的角度展現(xiàn)了父親不為人知的一面,用兩代人所摩擦的火花營(yíng)造出一個(gè)關(guān)于青春、關(guān)于理解,也關(guān)于親情的故事,緊湊的故事情節(jié)碰撞出不一樣火花的同時(shí)也產(chǎn)生了獨(dú)特的喜劇效果。影片多處使用了獨(dú)具象征性意義的拍攝手法,比如,這部電影的開場(chǎng)、過程與結(jié)束有著相呼應(yīng)的效果,年輕的正太總是會(huì)玩24點(diǎn),他的面前往往擺放著四張撲克牌,不論是剛認(rèn)識(shí)阿浪的時(shí)候,與阿浪、六一一起的時(shí)候,還是當(dāng)他出車禍后,年邁的他坐在病床前,這些小細(xì)節(jié)往往都象征性地表示正太沒有改變。母親小花也說(shuō)過,自己和父親感情不深,父親是試飛員,父親說(shuō)過,第二天你就抬頭看看天空,這也許就是職業(yè)的現(xiàn)實(shí),小花在正太出事后再次抬頭看了天空,抬頭看天的瞬間一架飛機(jī)劃過,這可能就是父親的現(xiàn)實(shí)和自己的現(xiàn)實(shí)。摯愛歌舞廳的倒閉也許象征著一個(gè)時(shí)代的敗落,也象征著世界變了,而阿浪在影片一開始的穿越,正是從摯愛歌舞廳走出,這更加明確了阿浪見證人的身份。影片的最后,年輕的正太笑著說(shuō):“車開得真不錯(cuò),我這是天賦?!卑⒗艘残χf(shuō):“我是遺傳?!卑⒗嗣髅饕娮C了父親年輕時(shí)的一切,也同樣見證了從未見過的母親的故事,但他沒想過要去改變過去,也沒有想過要去改變故事的結(jié)局,也許,這就是現(xiàn)實(shí),就是帶著現(xiàn)實(shí)主義色彩的電影,阿浪僅僅是一個(gè)旁觀者,一個(gè)見證人,他代表著的,也僅僅是一個(gè)從旁參與的身份?!冻孙L(fēng)破浪》這部電影就像一面鏡子,我們能看到的是他們的故事,也同樣是我們的現(xiàn)實(shí)。真的就像影片中的那句臺(tái)詞,一切有為法,如夢(mèng)幻泡影。

    相比較韓寒導(dǎo)演的上一部電影《后會(huì)無(wú)期》,側(cè)重于臺(tái)詞的深度和廣度,《乘風(fēng)破浪》則偏向于對(duì)于劇情的設(shè)置和把握,更帶有懷舊般的情緒,不僅僅是想告訴大眾一些淺顯的道理,而是更明了地將那些細(xì)微且零碎的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)于我們的眼前。在表現(xiàn)形式上,不同于《后會(huì)無(wú)期》舒緩平靜的旁白式開頭,《乘風(fēng)破浪》的開篇讓人印象深刻,畫面極具動(dòng)態(tài)性,感官度大大增強(qiáng),有視覺沖擊的同時(shí),還伴隨著帶有韓寒性的語(yǔ)句,也許,《乘風(fēng)破浪》中的某些臺(tái)詞也會(huì)像《后會(huì)無(wú)期》中的“喜歡是放肆,愛是克制”那樣廣為流傳,但是這些金句都不再是大道理,它更是推動(dòng)電影情節(jié)發(fā)展中帶來(lái)的潛移默化的感動(dòng),同時(shí)也引發(fā)著觀眾對(duì)于親情、對(duì)于友情、對(duì)于人生的思考。《乘風(fēng)破浪》中阿浪與小花聊天的鏡頭與《后會(huì)無(wú)期》中鶯鶯和浩漢聊天的鏡頭取自同一場(chǎng)景,有種導(dǎo)演致敬前一部作品的味道,而此取景地也帶有了韓寒的標(biāo)志感。

    四、音樂的巧妙展現(xiàn)

    音樂在影片中有不可忽視的作用。而電影《乘風(fēng)破浪》的音樂轉(zhuǎn)折往往跟隨故事的脈絡(luò)和人物的發(fā)展進(jìn)行,比如阿浪、正太和六一在KTV中的場(chǎng)景伴隨的音樂為《在雨中》,這首配樂不論是歌詞還是旋律,都非常符合情節(jié)的推進(jìn)和故事的表達(dá),“你說(shuō)人生艷麗我沒有異議,你說(shuō)人生憂郁我不言語(yǔ)”。這正像那個(gè)年代的他們,以歌詞來(lái)影射他們的故事,音樂與蒙太奇鏡頭交錯(cuò)穿插,更加表現(xiàn)出人物的主觀視角,使得人物的情感世界表達(dá)得更為豐富。再比如小馬坐火車離開亭林所配的音樂為《別送我》,這首音樂的旋律極其優(yōu)美,歌詞也同樣很符合整個(gè)情節(jié)的設(shè)置,“別送我,說(shuō)再見吧,故鄉(xiāng)已在身后了,你不要再想起我,請(qǐng)別送我”。以一股瀟灑的離別之情發(fā)出最深處的嘆息,也許代表著每個(gè)人心中都有想要回歸的故鄉(xiāng)和衣錦還鄉(xiāng)的夢(mèng)想,這首歌改編自民謠歌手Hedy West創(chuàng)作的《500Miles》,重填的詞和電影情節(jié)的搭配獨(dú)具特色,音樂的出現(xiàn)和小馬讀信的段落產(chǎn)生了巧妙的蒙太奇效果,不論是切入點(diǎn)還是淡出點(diǎn)也都極其精準(zhǔn)。還有一首也同樣是外文歌曲填中文詞,改編自日文歌曲《心のそばの胃のあたり》,韓寒重新填詞后將其叫作《一方天地》,這首配曲與電影情境相結(jié)合后顯得極其動(dòng)人,讓觀眾為羅力這個(gè)小人物的癡情所動(dòng)容。在阿浪和正太找黃志強(qiáng)報(bào)仇的場(chǎng)景中,運(yùn)用了激烈的小提琴音效,強(qiáng)有力的音樂與動(dòng)作的打斗場(chǎng)面交錯(cuò)進(jìn)行,使得影片場(chǎng)景更具可看性,節(jié)奏感也更加吸引和牽動(dòng)觀眾的心緒。六一死后回憶場(chǎng)景中的音樂輕柔而婉轉(zhuǎn),這樣插入悠揚(yáng)舒緩的抒情音樂,由此可看出導(dǎo)演對(duì)聲音運(yùn)用的精湛。

    五、結(jié) 語(yǔ)

    無(wú)論如何,《乘風(fēng)破浪》這部電影都不失為韓寒導(dǎo)演的一部佳作,他在講述溫情的同時(shí)又增添了些許的幽默感,細(xì)節(jié)的精妙與劇情的獨(dú)特設(shè)計(jì)都為影片增加了可觀性。同時(shí),這部帶有現(xiàn)實(shí)主義色彩的電影也算是一部國(guó)產(chǎn)青春片,它帶給我們的不僅僅是青春與愛情,更是一個(gè)成長(zhǎng)的過程、一段人生的經(jīng)歷和投射于生活的現(xiàn)實(shí)。不論如何生活會(huì)繼續(xù),每個(gè)人都能在經(jīng)歷后有所頓悟,就如同韓寒所說(shuō),無(wú)論世界有多么大的風(fēng)浪,都可以乘風(fēng)破浪。

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