美國影片中的動漫式恐怖解讀

劉毅剛(無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 宜興 214200)

一、引 言

從美國恐怖電影發(fā)展歷程而言，20世紀(jì)三四十年代是吸血鬼的天下，五六十年代開啟了心理恐怖的大門，七八十年代科幻恐怖電影大行其道，可以說，美國恐怖電影在半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展中已擁有豐富的敘事題材，所以在80年代末90年代初，美國恐怖電影進(jìn)入了多元發(fā)展的時(shí)期，在數(shù)量和質(zhì)量雙線并升的同時(shí)也進(jìn)入了開拓亞類型恐怖電影的停滯期。20世紀(jì)90年代后期，美國影壇上出現(xiàn)了一種全新的亞類型恐怖電影，即動漫恐怖電影，雖然動漫恐怖電影因其對暴力敘事的極端強(qiáng)調(diào)而難以擁有十分廣泛的受眾，但正是動漫恐怖電影的產(chǎn)生及發(fā)展打破了美國恐怖電影創(chuàng)新乏力的困境。本文在以對比的方式厘清動漫恐怖電影與傳統(tǒng)恐怖電影、心理恐怖電影及科幻恐怖電影區(qū)別的基礎(chǔ)上，以“電鋸驚魂”系列、“死神來了”系列、《烏鴉》等影片為例，從其情節(jié)設(shè)置及人物塑造兩大方面解讀美國影片中的動漫式恐怖，并探析其審美價(jià)值。

二、公式化的故事情節(jié)設(shè)置

動漫恐怖電影在情節(jié)設(shè)置方面借鑒了漫畫的敘事方式，具有公式化的故事情節(jié)，正如前文所述，動漫恐怖電影并不注重故事背景介紹，在依托現(xiàn)實(shí)社會創(chuàng)造的獨(dú)立空間中，恐怖事件接連發(fā)生，除制造恐怖的主人公之外，影片中的其他角色都時(shí)刻面臨著生存的威脅和極端的挑戰(zhàn)。故事背景的弱化處理和貫穿始終的暴力敘事在帶給觀眾強(qiáng)有力的視聽刺激的同時(shí)，人為地拉開了影片故事與現(xiàn)實(shí)生活的距離，削弱了血腥場面和暴力鏡頭對觀眾的心理刺激，這也是動漫恐怖電影的獨(dú)特優(yōu)勢所在。

改編自漫畫的影片《烏鴉》是李小龍之子李國豪的絕世之作，這部影片由導(dǎo)演亞歷克斯·普羅亞斯執(zhí)導(dǎo)，李國豪、白靈等人擔(dān)任主演，上映于20世紀(jì)90年代，在《烏鴉》廣獲好評后，創(chuàng)制公司還推出了三部續(xù)集，但其藝術(shù)成就和大眾評價(jià)均遠(yuǎn)不及《烏鴉》。在《烏鴉》中，李國豪飾演搖滾樂手埃里克，影片伊始，埃里克和其未婚妻謝利便被殘忍殺害，一個(gè)犯罪團(tuán)伙在埃里克面前強(qiáng)奸了謝利，并將埃里克從高層公寓推下，而慘遭蹂躪的謝利也在埃里克墜亡后被毒打致死。一年后，含恨而死的埃里克憑借著超自然之力復(fù)活，與一只烏鴉共同降臨到曾經(jīng)慘死的城市，開始了一段殘酷而血腥的復(fù)仇之旅?！稙貘f》由犯罪事件開端，對埃里克生前的生活一筆帶過，重點(diǎn)呈現(xiàn)了一個(gè)在黑暗城市中的靈魂復(fù)仇故事。在埃里克復(fù)活后，整個(gè)城市被設(shè)置為獨(dú)立的恐怖空間，詭異的氣氛和血腥的殺戮彌漫開來。

21世紀(jì)初，影片《死神來了》上映，這部小成本制作的影片在美國恐怖電影市場引發(fā)了巨大波動，影片超越預(yù)期的成功給予創(chuàng)制公司極大的信心，在隨后的數(shù)年中先后推出了四部續(xù)集，取得不俗票房成績的同時(shí)，榮獲了土星獎、青少年選擇獎中的重量級獎項(xiàng)及提名。與前文所述的《烏鴉》不同，“死神來了”系列影片中的超自然之力存在于從未真正出現(xiàn)在影片中的死神之上，而主人公們則都是生活在現(xiàn)實(shí)世界中的普通青年。在《死神來了》中，男主人公艾利克斯在機(jī)場預(yù)見了自己和朋友們將乘坐的飛機(jī)會在起飛后爆炸，機(jī)上所有的乘客都會遇難，于是艾利克斯和朋友們便匆匆走下飛機(jī)，果然在艾利克斯等人原本搭乘的飛機(jī)剛剛起飛時(shí)，爆炸發(fā)生了，機(jī)上乘客無一幸免。事實(shí)上，成功躲避空難的艾利克斯等人并不是幸運(yùn)兒，死神才剛剛向他們走來，在隨后的故事中，艾利克斯的朋友接連死于意外，而能夠預(yù)知死亡的艾利克斯雖然在《死神來了》中多次成功躲避死亡，卻在《死神來了2》中意外被磚頭砸死。從“死神來了”系列影片的首秀開始，死亡必將來臨就成為影片的故事主線，同時(shí)預(yù)知死亡—躲避死亡—難逃死亡也成為該系列影片貫穿始終的情節(jié)設(shè)置。

2004年，《電鋸驚魂》作為圣丹斯電影節(jié)的首映影片橫空出世，拉開了“電鋸驚魂”系列影片的序幕，在隨后的數(shù)年間，創(chuàng)作公司以每年一部的拍攝速度為觀眾呈現(xiàn)了一幕幕關(guān)于“我想和你玩一個(gè)游戲”的驚魂盛宴。與《烏鴉》和“死神來了”系列影片不同的是，在“電鋸驚魂”系列影片中，超自然力量消失了，無論是恐怖事件的操盤手還是恐怖事件的受害者都是現(xiàn)實(shí)生活中的普通人。《電鋸驚魂》中，在虐殺狂魔“豎鋸”的安排下，戈登被囚禁在一間密室中，醒來后的戈登看到的是同樣被囚禁的亞當(dāng)和面具人的通告，面具人即“豎鋸”以戈登妻子的生命為籌碼要求戈登殺死亞當(dāng)，但戈登始終不忍心殺死亞當(dāng)，在死亡游戲即將結(jié)束之前，戈登選擇用豎鋸鋸斷被鎖住的腿逃出了密室，并從此成為“豎鋸”的信徒，在“豎鋸”死于癌癥后繼續(xù)著同樣的虐殺，將自己認(rèn)為不珍惜生命的人們關(guān)進(jìn)密室，“幫助”他們在自殘或相互殘殺的極端困境中認(rèn)識生命的意義。

三、超能力的人物形象塑造

動漫恐怖電影中的人物形象塑造始終與“超能”相關(guān)聯(lián)，在《烏鴉》及“死神來了”系列影片中，無論是靈魂重生的埃里克，還是主導(dǎo)命運(yùn)的死神都具有超自然的能力。在《烏鴉》中，埃里克在烏鴉的引領(lǐng)下重生，回到了自己和未婚妻死亡的城市中復(fù)仇，因?yàn)橐呀?jīng)死去，埃里克具有“不死”的力量，在白色恐怖面具之下的埃里克能夠憑借超越凡人的力量和視力進(jìn)行殺戮、完成復(fù)仇。在“死神來了”系列影片中，死神從未真正出場，卻主導(dǎo)著所有主人公的命運(yùn)，即便是被死神選中的人們擁有預(yù)見未來的能力，也無法規(guī)避死亡，被廣告牌砸死、被火車撞死、因鎂粉飄灑而掉落高低杠摔死、針灸時(shí)落地被針扎死、被鐵棍穿透致死等，《死神來了》中的死神所具有的超自然的能力使所有主人公都無法改變死神為他們制定的人生軌跡。

在“電鋸驚魂”系列影片中，虐殺狂魔“豎鋸”及其信徒戈登雖然沒有《烏鴉》中埃里克和“死神來了”系列影片中死神的超自然能力，但卻擁有超越常人的執(zhí)行力，而這種超常執(zhí)行力的源泉就是他們極端執(zhí)著的信仰?？v觀“電鋸驚魂”系列影片，不難發(fā)現(xiàn)影片大多以被害人被囚禁于密室中開始，而從未呈現(xiàn)“豎鋸”及其追隨者是采用怎樣的方法挑選并抓住不同社會地位和不同身份的受害人，這不僅是動漫恐怖電影模糊處理故事背景的需要，也體現(xiàn)了恐怖制造者的超能力量。“電鋸驚魂”系列影片最吸睛的部分在于“豎鋸”及其追隨者設(shè)置的殺人機(jī)關(guān)，比如在毒氣游戲中，受害者有兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間進(jìn)行自救，為了打開毒氣室，受害者們必須在裝滿針管的坑中或燃燒的火爐中尋找鑰匙；在水室游戲中，受害者必須將筆管插入喉嚨來呼吸；在密室拉力游戲中，五位受害者必須經(jīng)受15分鐘的電壓并用自己的血肉填滿容器才能趕在爆炸前獲得密室的鑰匙；在停車場游戲中，受害者的背部被強(qiáng)力膠貼在椅背上，他必須在短時(shí)間內(nèi)撕扯掉整塊皮肉才能救出即將被壓碎頭顱的女友和要被五馬分尸的朋友等。“電鋸驚魂”系列影片中精巧機(jī)關(guān)的設(shè)置也體現(xiàn)出“豎鋸”及其追隨者超越常人的執(zhí)著，而執(zhí)著的背后是一種宗教式的狂熱和極端的救贖欲。