淺析嗩吶吹奏控制對(duì)音準(zhǔn)的影響

張愛軍

（江蘇省淮劇團(tuán) 江蘇 鹽城 224000）

淺析嗩吶吹奏控制對(duì)音準(zhǔn)的影響

張愛軍

（江蘇省淮劇團(tuán) 江蘇 鹽城 224000）

嗩吶在我國是一種比較受歡迎的樂器，其音色十分特殊，想要很好地吹奏嗩吶并且保持其純凈的音色，必須要能夠控制好音準(zhǔn)。但是在吹奏嗩吶的過程中，控制好音準(zhǔn)是十分困難的。本文分析了如何通過控制嗩吶吹奏的節(jié)奏，從而控制好音準(zhǔn)。

嗩吶；音準(zhǔn)；控制；影響

一、嗩吶的相關(guān)介紹

嗩吶，又稱喇叭，是我國比較古老的樂器，最早起源于古波斯。提起嗩吶，古有“胡琴三擔(dān)米，嗩吶子一早晨”的說法。其實(shí)，民間嗩吶跟其他民族樂器一樣，并非一朝一夕就能學(xué)會(huì)。據(jù)了解，民間嗩吶曲牌數(shù)以百計(jì)，即便是流傳甚廣且常用的曲牌，也足夠吹奏者練習(xí)三年五載的。我國人民與嗩吶有著深厚的情感，無論是喜慶場景還是祭祀活動(dòng)，人們的喜怒哀樂都通過嗩吶吹奏體現(xiàn)出來。由于嗩吶本身的特點(diǎn)，吹奏時(shí)，要掌控好音準(zhǔn)十分困難，導(dǎo)致很多人對(duì)嗩吶吹奏望而生畏。正如大家所知道的，吹奏好一種樂器必須要能夠很好地控制音準(zhǔn)，音準(zhǔn)是否把握得好，不僅體現(xiàn)音響效果的好壞，還能夠直接衡量一個(gè)吹奏者的吹奏水平。如果一個(gè)吹奏者難以把握好音準(zhǔn)，那么其吹奏效果一定令人失望。因此，要想很好地吹奏嗩吶，必須要掌握好音準(zhǔn)，而對(duì)所有管樂器的吹奏者來說，音準(zhǔn)的把握與吹奏者的吹奏節(jié)奏和氣息控制有很大的關(guān)系。

二、氣息控制

吹奏嗩吶有四大基本功，即氣、指、唇、舌?！皻狻笔菃顓却底嗟母?，如果沒有氣息的支撐，那么嗩吶吹奏就相當(dāng)于“無源之水”，更不用說能吹奏出令人動(dòng)聽的樂曲了。對(duì)于吹奏者來說，氣息是吹奏的動(dòng)力所在，也是能夠正確發(fā)聲的基礎(chǔ)，吹奏者只有掌握了正確的呼吸方法，氣流才能夠?qū)ι项€產(chǎn)生穩(wěn)定沖擊，因此吹奏者在吹奏的過程中，必須要能夠進(jìn)行正確的吸氣，保證自身腔體都打開，在氣量比較充足的情況下產(chǎn)生“一次膨脹”，從而為正確的呼吸打下良好的基礎(chǔ)。正確的呼吸方式應(yīng)該是在“一次膨脹”的基礎(chǔ)上進(jìn)行“二次膨脹”，這里指的“膨脹”應(yīng)該是整體性的，包括口腔，因此,應(yīng)該保證口腔內(nèi)部的軟、硬腭都有較為明顯的壓迫感，這樣才能更好地控制氣息。如果吹奏者感覺到身體內(nèi)能夠自然產(chǎn)生“二次膨脹”，那么就表示吹奏者的呼氣方式是正確的。如果沒有達(dá)到這個(gè)要求，那么無論什么樣的呼氣方式都不能保證氣流對(duì)上腭產(chǎn)生穩(wěn)定且持久的氣息沖擊，這樣自然就不能控制好正確的聲音位置了。因此，想要控制好聲音的位置、控制好音準(zhǔn)，從而吹奏出優(yōu)美的嗩吶曲子，首先要做的就是建立一個(gè)正確的呼吸方式。

在吹奏的時(shí)候，由于呼吸部位不同，呼吸方式也存在一定的差異。一般情況下，可以將呼吸分為“胸式呼吸”“腹式呼吸”“胸腹式呼吸”三種方式。下面對(duì)這三種呼吸方式分別進(jìn)行介紹。

第一，胸式呼吸。這種呼吸方式又可以稱之為肋骨式呼吸，是靠吹奏者胸腔的擴(kuò)展以及收縮來實(shí)現(xiàn)的。這種呼吸方式主要是胸部的運(yùn)動(dòng)，它在吸氣的時(shí)候比較輕松、方便，對(duì)于吹奏者換氣比較有利，但是，它也存在著不足，從目前來看，吹奏者除了在需要搶氣的時(shí)候會(huì)用到這種呼吸方式外，大部分吹奏者在吹奏的時(shí)候很少使用這種呼吸方式。

第二，腹式呼吸。這種呼吸方式與胸式呼吸存在很大的不同，它是靠人體橫膈膜的上下移動(dòng)來實(shí)現(xiàn)的。吹奏者通過這種方式進(jìn)行呼吸時(shí)，橫膈膜會(huì)產(chǎn)生一定程度的下降，同時(shí)腹壁肌變得更加松弛，內(nèi)臟也會(huì)因此下移，胸腔會(huì)因此而變大，肺葉在此時(shí)會(huì)進(jìn)行收縮，這樣就達(dá)到了呼吸的目的。在進(jìn)行呼氣的時(shí)候，由于腹壁肌的作用，從而增加了呼氣的力度。這種呼吸方式比較省力，而且對(duì)吹奏者控制氣流有很大的幫助，吹奏嗩吶時(shí)，能夠很好地對(duì)其音準(zhǔn)以及音量進(jìn)行控制。但是這種呼吸方式也存在一些不足，使用腹式呼吸時(shí)胸部的擴(kuò)張不夠充分，因此氣息的容量也沒有達(dá)到最大。

第三，胸腹式呼吸方式。這種呼吸方式其實(shí)就是把胸式呼吸和腹式呼吸結(jié)合到一起，在呼吸的時(shí)候，結(jié)合了兩種呼吸方式的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)還克服了其不足，因此，這種呼吸方式被吹奏者廣泛使用。使用這種呼吸方式，避免了吹奏過程中造成胸、頸肌的緊張，吹奏者的呼吸器官能夠得到較全面的利用，因此在吹奏過程中有著更大的靈活性。

除此之外，這種呼吸方式還能夠增強(qiáng)吹奏者的肺活量，使其肺活量達(dá)到最大程度，因此吹奏的時(shí)候氣流也比較穩(wěn)定，這樣吹奏者能夠更好地把握音準(zhǔn)。并且，這種吹奏方式比較輕松自在，呼氣的氣流強(qiáng)度也比較容易控制，長時(shí)間使用這種呼吸方式進(jìn)行吹奏也不會(huì)覺得疲勞，并且由于其呼吸本身的特點(diǎn)，使其能夠獲得更多的氧氣，吹奏者不會(huì)因?yàn)榇竽X缺氧而影響吹奏效果，因此更加具有持久性。

三、口型控制

對(duì)于一個(gè)嗩吶吹奏者來說，想要控制好音準(zhǔn)，規(guī)范口型是關(guān)鍵。我們都知道，一個(gè)人的口型對(duì)于簧片的振動(dòng)有著十分重要的影響，而在實(shí)際吹奏的時(shí)候，口型的規(guī)范化與否能夠直接影響到吹奏者是否能夠找到正確的聲音位置，即是否能夠掌握好音準(zhǔn)。接下來對(duì)于吹奏者的口型進(jìn)行詳細(xì)介紹。

第一，“喔”口型。這種口型又可以稱之為自然口型，是一種比較松弛的、比較自然的吹奏口型，吹奏者在吹奏的時(shí)候，嘴唇輕松含住哨片，使哨片在口中進(jìn)行振動(dòng)。這種吹奏方式比較容易掌握，但是也存在一定的弊端，如吹奏時(shí)由于嘴型太松弛，會(huì)導(dǎo)致在吹奏高音的時(shí)候摻雜很多噪音進(jìn)來。

第二，“嗯”口型。這種口型就是包唇口型，是一種非自然狀態(tài)下的吹奏口型，吹奏者需要用嘴唇將哨片含住，并且是用上下唇將上下牙包裹起來，使用牙齒來傳遞上下顎的力量，并將之傳送到哨片上，這樣就能夠?qū)ι谄M(jìn)行控制。這種吹奏方式能夠減小音量，音色含有較少的雜音，但是也存在一定的不足，由于需要使用牙齒控制哨片，因此很容易使嘴唇肌肉始終處于緊張狀態(tài)，對(duì)口腔的控制就減少了，音量也因此而減少。并且在吹奏高音的時(shí)候，很容易產(chǎn)生一些怪音，吹奏的嗩吶聲音不夠嘹亮。

第三，“啊”口型。這種吹奏口型是指吹奏者在吹奏的時(shí)候，口型處于半自然狀態(tài)，用上下唇將上下牙稍微包裹起來。使用這種口型吹奏，有利于對(duì)口腔內(nèi)部的空間進(jìn)行控制，從而使得面部的共鳴區(qū)增大，發(fā)出的音色具有立體感，因此吹奏出來的嗩吶聲音更加好聽，同時(shí)音量也能夠得到更好控制，因此，吹奏者一般都會(huì)使用這種口型進(jìn)行吹奏，

需要注意的時(shí)候，含哨片的位置也有一定的要求，一般來講，其位置應(yīng)該處于兩唇中間，如果含的部分過多，則聲音比較大，且聲音容易偏低；含的較少會(huì)使得音調(diào)過高，聲音較小，因此上唇含住哨片的四分之一處，下唇含住哨片的三分之一處，是比較好的。

四、結(jié)語

在進(jìn)行嗩吶吹奏時(shí)，對(duì)嗩吶的音準(zhǔn)控制是十分重要的，直接影響到吹奏的效果。本文主要從吹奏者的呼吸方式以及口型這兩方面對(duì)音準(zhǔn)的控制進(jìn)行了介紹。

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1007-0125(2017)09-0074-02