探析電視劇《人民檢察官》的空間敘事功能

宋楚唯

（南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院， 江西 南昌 330031）

探析電視劇《人民檢察官》的空間敘事功能

宋楚唯

（南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院， 江西 南昌 330031）

影視藝術(shù)是以時(shí)間空間作為基本維度的極具特殊性的藝術(shù)題材，本文將以電視劇《人民檢察官》作為律政題材電視劇的空間敘事學(xué)的研究對(duì)象，從其空間敘述功能角度探析空間與故事發(fā)展、故事結(jié)構(gòu)、心里隱喻空間等方面的關(guān)系。

空間；空間敘事；功能；《人民檢察官》

影視的空間敘事功能，是將影視藝術(shù)的敘事與空間建立關(guān)系，空間在一部影視作品中，都是占主導(dǎo)意義的線(xiàn)索和結(jié)構(gòu)構(gòu)成，當(dāng)然也不能忽略敘事空間與生俱來(lái)的敘事性意義。空間在敘事中主要起到兩方面作用，一方面,它是一個(gè)行為的地點(diǎn),此時(shí)的空間更多的是起到背景的作用；另一方面,它又是一個(gè)結(jié)構(gòu),此時(shí)如果空間是作為電影敘事的主要結(jié)構(gòu)原則,那么它的敘事作用顯而易見(jiàn)。[1]

一、空間環(huán)境內(nèi)故事發(fā)展

在電視劇《人民檢察官》中，事件的發(fā)展多產(chǎn)生于事件發(fā)生的前因后果之中，而這些在敘事空間內(nèi)的故事情節(jié)，伴隨著事件的動(dòng)因產(chǎn)生了戲劇沖突和起伏。該劇一開(kāi)始就奠定了律政職業(yè)劇的主基調(diào)，并且為整部電視劇的空間濃度的拓展提供了前提保證。在空間環(huán)境的處理上，《人民檢察官》這部電視劇一直在圍繞著公共司法空間、私人生活空間展開(kāi)，將王順強(qiáng)奸幼女案和金銘山貪污腐敗案兩條顯性的線(xiàn)索交叉并行，同時(shí)反映并襯托司法從業(yè)人員剛正不阿的工作作風(fēng)，以及依法治國(guó)的理念。

二、敘事結(jié)構(gòu)的空間性

布魯斯東曾說(shuō):“小說(shuō)的結(jié)構(gòu)原則是時(shí)間,電影的結(jié)構(gòu)原則是空間?！盵2]作為影視視聽(tīng)藝術(shù)的電視劇，其結(jié)構(gòu)原則自然也是空間，其敘事結(jié)構(gòu)依舊是蒙太奇結(jié)構(gòu)。在電視劇《人民檢察官》中，以線(xiàn)性方式交代事件的起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)尾。在空間的呈現(xiàn)上，以圓周式的空間轉(zhuǎn)換方式表現(xiàn)不論在私人空間如何變換，公共司法空間的地位不會(huì)動(dòng)搖，任何案件的結(jié)束都是以司法機(jī)關(guān)的定案落幕，讓蒙冤者沉冤昭雪，讓貪污腐敗者接受最嚴(yán)明的法律制裁。

在《人民檢察官》這部電視劇中，律師的私人空間并沒(méi)有作為重點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)，而是作為輔助的敘事功能，重點(diǎn)突出律師和司法機(jī)關(guān)公職人員對(duì)于案件的偵破和調(diào)查。

從電視劇《人民檢察官》鏡頭空間呈現(xiàn)總體結(jié)構(gòu)來(lái)看，主要選擇的是平行蒙太奇的敘事方式，在電視劇的情節(jié)設(shè)置中，出現(xiàn)了光明和黑暗兩條線(xiàn)索，還穿插著兩位司法從業(yè)者的家庭情感生活，運(yùn)用“空間”切換講述故事，在這種蒙太奇敘事方式的作用下，時(shí)間處理并沒(méi)有作為重點(diǎn)，劇中，可以將十幾年前的冤假錯(cuò)案與當(dāng)下貪官污吏的故事進(jìn)行發(fā)酵，并且將事件并列，事件與事件之間也不存在嚴(yán)格意義上的同時(shí)性。

三、心里隱喻的敘事空間

電影空間的設(shè)置是為內(nèi)容服務(wù)的,它的最終結(jié)果體現(xiàn)在給故事情節(jié)營(yíng)造特定氛圍，以及帶給觀眾特定的心理效果上。[3]

在諸如此類(lèi)的律政題材電視劇中，心理戰(zhàn)成為重要看點(diǎn)。該劇對(duì)主要人物方大慶的設(shè)定，就是一個(gè)會(huì)心理學(xué)的反貪局副局長(zhǎng)，通過(guò)讀瞳和微表情分析，與面前的犯罪嫌疑人進(jìn)行一對(duì)一的心理較量，甚至采用逆向思維，成功瓦解嫌疑人內(nèi)心最后一道防線(xiàn)。方大慶因?yàn)閷?duì)嫌疑人的內(nèi)心有著十足的把握，從全知視點(diǎn)的角度來(lái)把握整個(gè)故事節(jié)奏，觀眾既能看到司法機(jī)關(guān)審案的過(guò)程，又能獲得犯罪嫌疑人為了逃避罪責(zé)的復(fù)雜心理動(dòng)態(tài)。這種雙向的全知視點(diǎn)被觀眾接收，也滿(mǎn)足了觀眾的窺探欲。

從隱喻的角度看，其內(nèi)在的邏輯就是空間形式轉(zhuǎn)換問(wèn)題。隱喻是認(rèn)知新事物、新現(xiàn)象的一種重要的思維機(jī)制，這已經(jīng)被理論家所充分論證。當(dāng)我們面對(duì)一種新的現(xiàn)象時(shí)，需要對(duì)它進(jìn)行命名，在最初命名時(shí)，可能一時(shí)沒(méi)有合適的詞語(yǔ)，不得不把已有的指稱(chēng)不同對(duì)象的詞語(yǔ)拿來(lái)指稱(chēng)新的現(xiàn)象。[4]在電視劇《人民檢察官》中，通過(guò)對(duì)我國(guó)人民檢察官的司法形象、工作性質(zhì)的全面展示，以及剛正不阿的處事態(tài)度，預(yù)示著我國(guó)法治社會(huì)的建構(gòu)正在逐步完善，電視劇中多個(gè)案例皆從現(xiàn)實(shí)案例取材，同樣也反映現(xiàn)實(shí)，電視劇中的人物都能在現(xiàn)實(shí)生活中找到原型，并且保持真實(shí)的敘事處理技巧。

人物設(shè)置、空間環(huán)境、事件發(fā)展、結(jié)果等采用隱喻符號(hào)串聯(lián)起來(lái)，這種將本體與喻體相互銜接的方式避免了弗蘭克談到的隱喻的誤導(dǎo)層面，將具有主流價(jià)值的影視藝術(shù)作品呈現(xiàn)給觀眾。

[1]孫慰川．當(dāng)代港臺(tái)電影研究[M]．北京：中國(guó)電影出版社 ．2004．

[2]布魯斯東．從小說(shuō)到電影[M]．北京：中國(guó)電影出版社，1982,66．

[3]向莉莉．徐克電影的敘事空間[D]，汕頭大學(xué)，2010．

[4]陳德志．隱喻與悖論：空間、空間形式與空間敘事學(xué)[J]．江西社會(huì)科學(xué)，2009(09)．

J905

A

1007-0125(2017)15-0092-01

宋楚唯（1993- ），女，江西宜春人，南昌大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生，研究方向：影視敘事學(xué)研究。