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    關(guān)于合唱表演藝術(shù)中聲樂技巧的運用探索

    2017-11-16 00:26:49李林謙
    戲劇之家 2017年15期
    關(guān)鍵詞:聲區(qū)歌者表演藝術(shù)

    李林謙

    (西南林業(yè)大學(xué) 云南 昆明 650224)

    關(guān)于合唱表演藝術(shù)中聲樂技巧的運用探索

    李林謙

    (西南林業(yè)大學(xué) 云南 昆明 650224)

    合唱表演藝術(shù)源自中世紀(jì)宗教音樂,經(jīng)過歷史的沉淀,已成為一門集體聲樂藝術(shù)。隨著我國合唱表演藝術(shù)的發(fā)展,學(xué)界逐步對聲樂技巧進行了系統(tǒng)研究,以進一步提升合唱表演的藝術(shù)性。本文就合唱表演藝術(shù)中聲樂技巧的運用,進行系統(tǒng)闡述,為完善合唱表演的藝術(shù)魅力提供一些參考。

    聲樂技巧;合唱表演;唱法;發(fā)聲方法;訓(xùn)練

    一、聲樂演唱技巧對合唱表演的意義

    聲樂演唱技巧是歌者在演唱過程中所應(yīng)用的技能與方法。聲樂技巧主要涵蓋了音色控制、發(fā)聲方法、演唱情感等。因此,聲樂演唱技巧對合唱表演具有重要的意義。

    首先,聲樂演唱技巧能夠引發(fā)聽眾產(chǎn)生共鳴。聲樂演唱者的高超演唱技巧既可以向觀眾傳遞音樂作品信息,也可以促使聽眾聽出歌者的心聲,以及歌者欲表達的音樂作品的情感與內(nèi)涵,進而使聽眾與歌者、歌曲產(chǎn)生共鳴,提高合唱表演的效果。[1]

    其次,聲樂演唱技巧可以更好表現(xiàn)音樂藝術(shù)情感。合唱表演絕非是單純的歌唱技巧表現(xiàn),它是一種情感的抒發(fā),是對音樂內(nèi)涵的一種傳遞。因此,歌者可以通過提升聲樂表演技巧來有效抒發(fā)音樂作品的情感,傳遞更多的音樂信息,使聽眾在感受美妙歌曲的過程中,也能更好體驗到作品的內(nèi)涵。

    第三,聲樂演唱技巧是合唱表演藝術(shù)的基礎(chǔ)。聲樂演唱技巧是合唱音樂表演藝術(shù)的重要內(nèi)容,沒有爐火純青的演唱技巧,既無法有效表現(xiàn)音樂的內(nèi)涵,也會降低合唱表演的藝術(shù)效果。因此,全面提升聲樂演唱技巧,是提高合唱表演藝術(shù)的必要條件。[2]

    二、聲樂演唱技巧在合唱表演藝術(shù)中的作用

    (一)準(zhǔn)確表達合唱表演的藝術(shù)情感。合唱表演藝術(shù)與其他音樂藝術(shù)不同,其需要歌者運用聲樂技巧來提高合唱表演的藝術(shù)魅力與藝術(shù)價值。歌者既需要與同伴之間進行情感交流,也要借助情感交流來實現(xiàn)歌曲的共鳴。如果歌者沒有良好的聲樂技巧,將無法全面展現(xiàn)合唱表演的音樂內(nèi)涵。因此,高超的聲樂技巧是體現(xiàn)合唱表演藝術(shù)情感、內(nèi)涵的重要基礎(chǔ)。[3]

    (二)準(zhǔn)確體現(xiàn)合唱歌曲的藝術(shù)風(fēng)格。每一首歌曲均有自己獨特的情感與風(fēng)格,其情感與風(fēng)格均需要歌者用聲樂技巧加以展現(xiàn)。歌者在合唱表演過程中,需要運用不同的發(fā)聲技巧、唱腔的長短,以及語氣語調(diào)的有機變換,來體現(xiàn)歌曲的風(fēng)格,展現(xiàn)一個國家或一個民族的音樂文化內(nèi)涵。如我國北方歌曲,其風(fēng)格粗獷豪放,聲音干凈利落,歌曲節(jié)奏變化較大。而南方歌曲風(fēng)格與之相反,歌者在演唱時,既要體現(xiàn)聲音的細膩與甜美,還要掌握節(jié)奏細小、平緩的變化,呈現(xiàn)婉約、輕柔之美。

    三、合唱表演藝術(shù)中聲樂技巧的運用

    (一)聲樂合唱時氣息與行腔技巧。首先,聲樂演唱氣息技巧的運用。眾所周知,聲樂合唱表演過程中,歌者的正確呼吸是保障合唱水平的基礎(chǔ)。歌者在歌唱時的氣息既會對音準(zhǔn)、音色、樂句的處理產(chǎn)生直接影響,也會影響歌者在合唱中吐字的準(zhǔn)確性與清晰度;還會影響歌者演唱過程中的表現(xiàn)力。[4]

    歌唱過程中不僅要正確運用胸、肩、背部的力量,還要正確運用腰肌、小腹來提升氣息。因此,歌者一定要做到“氣息要深”,即要求歌者應(yīng)將氣息有效控制在腰腹部,以保證氣息“充足”“綿長”。因此,歌者在平時的歌唱訓(xùn)練過程中,應(yīng)盡量將氣息吸至腰腹部的最深處;而在實際演唱過程中,則需要將氣息置于腰、橫隔膜、小腹與肋骨處,不能借助胸、肩、喉部來發(fā)力;不能過度使用喉部力量,避免出現(xiàn)雜音或破音??傊枵邞?yīng)保持身心的放松與心理、情緒的穩(wěn)定,并對氣息進行合理調(diào)節(jié),保持氣息的流動性與穩(wěn)定性。

    其次,聲樂演唱行腔技巧的運用。合唱表演過程中,音樂的旋律出現(xiàn)上行時,歌者的舌頭則會出現(xiàn)不同程度的緊張感,其舌根會隨之微微抬起而形成窩溝狀,進而喉腔與口腔的空間會發(fā)生改變,并對歌者演唱時的音質(zhì)產(chǎn)生直接影響;同時,還會對軟顎、口腔發(fā)聲活動形成一定影響。因此,行腔技巧會對歌者的聲音色調(diào)產(chǎn)生至關(guān)重要的影響。歌者要想有效操控各共鳴體間的變化,就必須在行腔時,運用一定的技巧與方法,對自身的歌唱狀態(tài)進行調(diào)控,并在合唱中找準(zhǔn)自己的位置,進而保證彼此間關(guān)系的協(xié)調(diào)性,使合唱表演更加協(xié)調(diào)。[5]

    (二)聲樂合唱時聲音位置與共鳴行腔技巧。首先,聲樂合唱時的聲音位置。通常而言,聲樂合唱藝術(shù)多會有高音的合唱,其發(fā)聲往往是超越常規(guī)音高范圍的,這就要求歌者必須具備很強的氣息。另外,人在歌唱過程中音色通常會比日常說話時快一些。在聲樂合唱隊伍中,受歌者的個體差異影響,每一位歌者的聲樂學(xué)習(xí)情況、歌唱水平也自然存在著不同程度的差異。合唱成員進行聲樂技巧初始階段的訓(xùn)練時,通常不會要求他們在音量、音色方面過強或過于飽滿,采用中等音量即可。當(dāng)有歌者完成了相關(guān)的氣息運用訓(xùn)練,具備了一定的基礎(chǔ)之后,其聲樂技巧訓(xùn)練才會進一步加強,開始進行從弱到強,然后再由強到弱的聲音訓(xùn)練。同時,歌者在歌唱過程中,還要將歌聲立足于氣息之上,使聲音置于腔體內(nèi)稍微靠后的位置,但不要刻意將聲音往腔體后面靠,避免音色偏暗淡,缺乏飽滿度與舒適度,進而降低了合唱表演的藝術(shù)性。

    另外,在聲樂合唱表演中,歌者也不能將聲音置于一些局部位置,如口腔、咽腔及喉腔等處,只有將聲音始終置于頭腔部位,才更美妙、更動聽。聲樂合唱中所謂的聲音高位置,就是指歌者在歌唱時,將聲音置于頭腔部位而發(fā)出的音,一旦將聲音置于其他部位,發(fā)出的音則不能被稱為聲音高位置。因此,歌者在聲樂合唱中,若演唱高音旋律時,應(yīng)該將聲音置于頭腔內(nèi)產(chǎn)生共鳴;若演唱中低音時,應(yīng)該將聲音置于頭腔與胸腔的結(jié)合處,這樣才會形成具有統(tǒng)一性與協(xié)調(diào)性的共鳴,進而達到提升合唱表演藝術(shù)性的目的。

    聲樂合唱表演過程中,所有的歌者均應(yīng)將聲音置于頭腔部位,且具備運用自如的能力,這樣才能使歌者在演唱時音樂表現(xiàn)得更加精準(zhǔn)、自如。

    其次,共鳴行腔技巧。聲樂合唱表演中,在同一個共鳴體內(nèi),不同的高低聲音不可能產(chǎn)生相同的共鳴效果,這也說明,采用同一種方式對不同的聲音進行演唱,既達不到共鳴效果,也不科學(xué)。優(yōu)秀的歌者在進行演唱時,總是能夠?qū)缠Q腔體的狀態(tài)進行變換,且始終保持著一種積極向上的精神狀態(tài)??茖W(xué)研究證實,歌者只有對聲帶振動與共鳴予以有效控制,才能唱出更加美妙、動聽、多變的歌曲。研究還發(fā)現(xiàn),歌者演唱時出現(xiàn)聲音不動聽、不完美,多是由于其聲帶振動不穩(wěn)定、共鳴作用發(fā)揮得不好造成的。因此,只有將頭腔與身體的共鳴腔體緊密、有效連接起來,才能使聲音更加集中、柔和、清純,也會使聲音更富有光彩與彈性。欲提高歌者的共鳴行腔技巧,可以采用哼唱方式加以訓(xùn)練,即聲樂合唱練聲時,歌者可以通過哼鳴法進行基礎(chǔ)訓(xùn)練,一旦歌者可以熟練運用哼鳴法之后,再通過口腔參與發(fā)音訓(xùn)練來提升共鳴腔體的運用能力,掌握共鳴行腔技巧,提高合唱表演的水平。[6]

    (三)聲樂合唱時聲區(qū)的統(tǒng)一和藝術(shù)處理技巧。研究發(fā)現(xiàn),不同聲帶的振動,對聲區(qū)的劃分也不盡相同。聲區(qū)主要是根據(jù)每個人的聲帶在發(fā)聲振動過程中所產(chǎn)生的不同效果,以及每個人承受振動能力的不同來劃分的。通過對聲區(qū)的劃分,歌者可以對自身演唱能力、音色或風(fēng)格進行自我判斷,這也是聲區(qū)對聲樂演唱以及聲樂技巧的重要影響之一。無論將聲區(qū)劃分成幾個區(qū),只有從下至上將聲音練成一個區(qū)才是歌唱的最終目的。因此,對歌者聲區(qū)的訓(xùn)練目的就是將聲區(qū)的各個分區(qū)有機連接在一起,形成一個“統(tǒng)一”的聲區(qū),且做到不讓觀眾聽出來。在聲樂合唱表演中,在進行不同聲區(qū)的歌唱時,歌者的喉部、舌、口腔會形成一種特定的形狀,直至出現(xiàn)該聲區(qū)的最后一個低音或者高音為止。另外,在其他的聲區(qū)中,各部分的發(fā)聲器官也會形成不同的形狀。歌者要想在合唱過程中將這幾個聲區(qū)的聲音有效連接在一起,并達到良好、完美的共鳴目的,就需要歌者在聲樂練習(xí)或者演唱的過程中,科學(xué)運用理論知識與正確的演唱方法。只有讓歌者保證在每一個適當(dāng)?shù)奈恢?,發(fā)聲器官均可以均勻、準(zhǔn)確運動,并將各聲區(qū)緊密連接起來,才能在歌唱中形成一個連續(xù)、統(tǒng)一的整體,進而提升聲樂合唱表演的藝術(shù)效果。[7]

    無論是獨唱還是合唱,聲樂表演者均應(yīng)具備嫻熟的藝術(shù)處理技巧,以達到體現(xiàn)音樂作品內(nèi)涵的目的。歌者在演唱之前要對歌曲創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作情感等加以了解,同時,歌者還要將自身的情緒、對音樂作品的理解,與創(chuàng)作者創(chuàng)作意圖緊密結(jié)合,提升歌者在聲樂合唱表演過程中的藝術(shù)處理能力與處理技巧,加深聲樂合唱表演中感情的穿透力,提高聲樂合唱的感染力。

    綜上所述,合唱表演藝術(shù)是聲樂藝術(shù)形式之一,合唱表演過程中的高度一致性、統(tǒng)一性和參與性,注定了合唱表演藝術(shù)較歌唱具有更大的難度。因此,這就需要聲樂合唱者既要具備良好的演唱實力,也要掌握更多的演唱技巧,以此來降低聲樂合唱的難度,提高聲樂合唱表演的水平與藝術(shù)性。

    [1]趙淑云.歌唱藝術(shù)與實踐[M].杭州:浙江大學(xué)出版社,2001.

    [2]林藝.淺談合唱表演藝術(shù)中聲樂技巧的運用[J].漳州職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報,2016(1).

    [3]王茵東.論聲樂演唱技巧在合唱中的運用[J].太原大學(xué)學(xué)報,2012(4).

    [4]林?;郏晿芳记稍诤铣囆g(shù)中的作用[J].中國科技創(chuàng)新導(dǎo)刊,2013(33).

    [5]駱宗勤.聲樂理論與聲樂技巧焦點問題探討[J].大家,2010(5).

    [6]夏毅和.聲樂技巧在聲樂藝術(shù)中的地位與作用[J].民族藝術(shù)研究,2010(3).

    [7]崔巖.聲樂技巧在聲樂藝術(shù)中的功能價值探析[J].大眾文藝,2012(8).

    J604.6

    A

    1007-0125(2017)15-0051-02

    李林謙(1969- ),女,漢族,云南省玉溪市人,碩士,講師。研究方向:音樂學(xué)。

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